《格兰塔3·巴西最佳青年小说家》读后感1000字

《格兰塔3·巴西最佳青年小说家》是一本由彭伦 主编著作，上海文艺出版社出版的平装图书，本书定价：32.00元，页数：2015-6-1，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《格兰塔3·巴西最佳青年小说家》读后感(一)：异色中亦有明珠

我对于读短篇小说一直兴趣不高，总觉得没有长篇小说来的连贯和感情充沛。而且有时候为人称道的“戛然而止余味无穷”有时也让我觉得结束的奇怪。而这本《格兰塔3》也是我作为一个读者的一个全新的挑战。

而本书的编排也是也是有点有趣，让我不禁想是不是编辑也是想让大家读短篇有一个“起承转合”式的心态变化。开头几篇真是让我有点摸不着头脑，通过翻译的文本很容易就产生过度陌生的感觉，而在短篇上就更明显了。《动物》这篇相较而言算是比较有趣的，短篇却牵涉主角的一生，时间线跳跃的很快，而主角的心中似乎总有一个结无法打开，这个秘密在故事结尾揭晓。行文氛围营造的很好，让人感到一种莫名其妙的焦虑，大胆的挑战在结构上给读者留下印象。而结尾欲言又止的把真相讲出来，对应到文中就会产生相印的化学效果。

读着读着，我就渐渐明白了那种可谓陌生可谓距离感的东西是什么，就是民族性。本身历史就有点糟糕读者如我，对于短篇中或隐或现的民族性的东西是感觉突兀和消化不良的。我想就和让巴西人读关于的小说摸不着头脑一样，这也是让阅读中的兴奋感不足的原因之一。而这这之中，有一篇写民族性的作品却引人深思，《晚餐》用一个较短的篇幅却描绘了很大的感情和时间跨度，一个家庭是一个民族冲突矛盾的缩影，主人公在于姨妈感情“交战”的过程中自然引出历史和现实，借由这一顿饭从开始到终结达到高潮，就算是对于历史不清不楚的我，在作者的描述下也可以对主人公的感情感同身受。

当然这其中也有不论怎么看都是很有趣的作品，《瓦尔迪尔•佩雷斯、华尼托和波洛斯凯》这个绕嘴的标题没有让这个作品失色。从一个社区的一群儿童的“战争”着笔，不断升级这比较和炫耀，儿童的世界简单在不加修饰，在“战争”愈演愈烈就快收不住的时候，一场失败的“突袭”像一盆冷水兜头浇下。而这个群体也在有钱的家庭搬离之后解散了，主角最后在那个家庭的地方找到了数张卡片，即标题这三种人物卡片，在文中，这是很容易重复的没有什么价值的卡片。然而，在这个时刻，被留下的显然是不会有什么稀罕物件，然而这种必然却带来一种失落。

而挨着以上两篇的《窒息》也算是出色，父与子的对话牵涉出他们的人生的经历，用对话来塑造性格非常之难，儿子对于父亲生命一直是关切的，但是他仍然没有直面父亲要自杀的现实的勇气，直到最后才说出口劝阻，到这篇文章最后，儿子的形象已经异常的鲜明和突出。以上三篇在整本作品里算是一个高潮。

这本小说集还有一个地方引人注意，数篇小说都是节选自长篇小说。这样的情况其实难免有时候会有点重点不明的情况，不论是结构还是叙事抒情，二者都有所区别。不过本书所选的节选自长篇的短篇与其他入选作品相比还是相对出色的，都有很强的个人风格和可读性。比如《F代表威尔斯》就有点想读下去看看，而玩结构写《特雷莎》的克里斯蒂亚诺·阿吉亚尔他的短篇集我有点想看一看

不过整体来看，这本小说集还是稍微有点让我失望，部分作品有点过于天马行空，但是这其中还我提到的这些作品还是值得一读的。

《格兰塔3·巴西最佳青年小说家》读后感(二)：桑巴国度的小说景观

随着经济的蓬勃发展和第二十届世界杯的成功举办，近几年桑巴国度巴西逐渐进入全球视野。格兰塔顺势推出巴西20位年轻作家的力作。回顾过往，我们很遗憾地发现巴西的文学作品很少译成外国语刊布世界，而《格兰塔3•巴西最佳青年小说家》的出版成为一个罕见的契机——让全球的读者有机会洞察这个庞大且多样国家的青年文学现况。书中的20位年轻作家，在此之前我想绝大多数人都闻所未闻，多亏了译介之功，使世人能够一窥巴西青年文学的风貌。

集子里的作品很少有明确的主题思想，多数都在回顾过去，而且侧重于个人的生活经历，和我的预期中一个新型的发展中国家展望未来的文学母题有点不太一样。比如丹尼尔•加莱拉写的《窒息》，是一个关于父亲和儿子、生活和死亡的故事，而在《动物》里，米歇尔•劳布追忆了他的父亲、自己的成长过程、好友的早夭、宠物的意外死亡，作者想表达的内容相当驳杂，不易把握。

其中有几个故事会让中国读者产生了发自内心的共鸣，其中之一是瓦妮莎•芭芭拉的《生菜之夜》，讲述了一个男人在他妻子逝后努力生活的故事。膝下无孩的素来沉默寡言的奥托成了鳏夫，面对与他相濡以沫五十年的阿达的离去，黯然之余，开始独自生活，学习应付家务，如更换烧坏的灯泡、去除沙发上的污渍；也渐渐地与外界建立联系，请本地的杂货店送食品，请药店送药，了解四围邻居的家长里短，在平静的生活中等待死亡。老龄化社会的阵痛于此可见一斑，我们周遭也存在许多空巢老人，中国和巴西同为经济高速发展的新兴经济体，面临着一样的大国空巢问题。

对我来说最具文学性的是塔西亚娜•萨伦•莱维写的里约爱情故事，从中几乎可以感觉到里约暑天的沉闷窒息与爱情伤逝的哀愁纠葛在一起那种难受。这与J.P.昆卡的严肃主题小说《崩溃之前》形成鲜明对比，后者讲述了一个非常不同的里约生活以及这座城市面临的社会挑战。这两篇在全书中相对独特，因为它们专门描摹了巴西社会和巴西人的生活，读来也更具兴味。

在一本短篇小说的集里通常总有一、两篇不对读者胃口，此书也不能免俗。比如里卡多•里西亚斯的《托利亚》，故事的主角少时有文学天分，可遇到瓶颈，创作不出惊为天人的作品，意识到自己仅是个平庸的小说家，于是弃文从弈。而下国际象棋到了世界级别比赛又身陷平台期，认识到自身的极限，便开始转变为神棍，有了“內眼”，还企图“负责引导这个星球上的所有生命”。如此荒诞的故事，实在看不出作家想要表达什么，徒使读者感觉莫名其妙。

此外，在作家的遴选方面也略显尴尬。巴西作为一个非洲裔居住的大国（想想黑人球员在巴西队中的比例也可知），竟然无一个黑人作家入围，让人诧异。《格兰塔》关注发展中国家的文学的本意自然值得赞赏，但其中产阶级和精英阶层的编辑立场，使得选文很少能反映巴西的现实。

2015/06/30

Thanks.@柒书坊(http://site.douban.com/240998/)

《格兰塔3·巴西最佳青年小说家》读后感(三)：随便写几句~

年轻一代作家肯定不能跟老一辈比啦，简单地挨个儿评论一下吧~

1、动物/米歇尔·劳布 3

中规中矩吧，写得不算好，但也不坏。

2、广场的风/劳拉·埃尔贝 4

有些意思，叙事与语言很容易令人联系想到某些别具一格的作家，故事本身有点《阿斯彭文稿》的味道，比较期待这位作家的长篇。

3、崩溃之前/J.P.昆卡 4

论辩与叙事结合得很融洽，物非人异的那种无可奈何的感伤也表达得恰到好处，“托马斯隐隐看到一个水族箱，桌与椅的空荡回忆盛放其中，朝向一种让他自己害怕的遗忘，直至每一个阳台的最后一张照片终于在最后一个抽屉里焚毁。”发展成长篇的话，应该可以和茨威格的《未来之国》形成一种奇妙的对照关系。

4、你在这里做什么？/路易莎·杰斯勒 2

典型的青春小说，可与落落老师一战~

5、托利亚/里卡多·里西亚斯 3

为什么不从头到尾装神弄鬼？怕被人黑成兔纸第二吗？

6、窒息/丹尼尔·加莱拉 2.5

我觉得你爸爸快要窒息了【请配上咆哮帝的经典表情~

7、瓦尔迪尔·佩雷斯、华尼托和波洛斯凯/安东尼奥·普拉塔 3

芒果街式的故事，但是没有芒果街萌

8、晚餐/朱利安·法克斯 2

泥毕竟既不是红色诗人，也不是略萨啊~

9、生菜之夜/瓦妮莎·芭芭拉 3

再绝对一点就是一篇丰塞卡了~

10、妈妈/希科·马托佐 2

不知道泥究竟是要干嘛╮(╯_╰)╭

11、时间/埃米利奥·弗拉亚 2

WTF

12、F代表威尔斯/安东尼奥·舍尔申内斯基 2

FAKER

13、鼠热/哈维尔·阿兰希比亚·康德莱拉斯 3

还行，有点意思

14、火花/卡罗尔·本西蒙 3

可是泥毕竟不是村上龙啊~

15、特雷莎/克里斯蒂亚诺·阿吉亚尔 4

如洋葱般层层剥离，这位也比较期待~

16、你有消息吗？/莱安德罗·萨玛茨 2.5

也不算太差，就是太叨逼了~

17、小说残章/卡罗拉·萨维德拉 2

残障才对吧~

18、维欧莱塔/米盖尔·德尔·卡斯蒂洛 2

平淡无味

19、静物/维尼修斯·贾托巴 3.5

众口同调+静物描写，有意思~

20、里约出汗了/塔西亚娜·萨伦·莱维 2

您应该去西藏净化一下才对~

《格兰塔3·巴西最佳青年小说家》读后感(四)：色彩缤纷的文学热带雨林

《格兰塔》是一个推荐有潜力作家的刊物，自从1983年推出“英国最佳青年小说家”以来，“最佳青年作家”已经成为一个品牌系列。萨尔曼•拉什迪、伊恩•麦克尤恩、石黑一雄、马丁•艾米斯和朱利安• 巴恩斯都是格兰塔曾经推荐过的作家。我手上这本中文版格兰塔3，是巴西最佳青年作家专辑。

这个推举青年作家的方式很有意思，让我想起东汉末年许劭与其从兄许靖喜欢品评当代人物，常在每月的初一，发表对当时人物的品评，故称“月旦评”。据说曹操当时因为祖父是太监，名声不好，便想让许家哥俩给个评语，因为经过品评的人物或者字画往往声价百倍。但是许家哥儿俩也讨厌曹操的出身，不理睬他。曹操火了，不知是撂下狠话还是拿出刀子搁在许劭的脖子上，非要他说个子丑寅卯。这许劭到底惜命，于是说了那句后来有名的评语：“治世之能臣，乱世之枭雄。”曹操哈哈大笑。

当然格兰塔不会这么草率，毕竟时间过去了两千多年了。格兰塔的评委都是专业作家，对入选作家的年龄要求很严格，都得在四十岁一下，资格要求必须发表过作品。评选时评委们在宾馆一起阅读入选作品，经过公共评选后得出结果。由于是专业作家评选出来的作品，所以这些作品技巧性极强，非常有意思。

举个例子来说，第一篇米歇尔劳布的《动物》，故事并不复杂，主人公家里的温顺小狗被隔壁韩国人家的看家狗给咬死了。最后主人公愤怒地做了一个特殊的牛排：将一个玻璃瓶子打碎，在牛排里细细密密藏满了玻璃碴，然后去悄悄地喂那条残害自己家小狗的看家狗。一开始作者的文字特别零碎，一段一段根本没有联系。虽然都跟自己家小狗被咬死的事情有关，但是那种隔离的感觉特别强烈，就好像卡夫卡在《变形记》中砸中格里高利的苹果，青脆的苹果让格里高利变成的甲虫外甲破裂凹陷。劳布的这些一段段的叙述充满了刺痛和隔离，就像格里高利那些断裂的硬甲碎片。一开始，我真的觉得特不适应这种文风，但是在读完最后一段文字之后，一切豁然而解：作者有意将那些文字写成那种破碎疏离的样子，这种结构的具象就是小说结尾那条充满了玻璃碎片的鲜牛排，美味却刺痛！这真是构思精巧余味无穷的短篇！令人佩服至极！

劳拉《广场的风》是写一个艺术品鉴赏家去罗马尼亚收集雕塑的故事。故事类似潘家园里那些收藏家捡漏的故事。主人公受命去罗马尼亚收集一位已故雕塑家的作品，她要去见的是雕塑家的朋友，但是这个雕塑家的朋友已经半疯，整日沉浸在自己的世界里抄写作家的作品。最后她从老人的女儿手上收走了所有的作品，多付了一百美元，并给了那个女儿一本小说。这篇小说我说不上什么中心思想，但是总是无形中想到风中飘荡的蛛丝—雕塑家的朋友、合作者尚且如此沉浸在自己的世界，近乎遗世独立羽化而登仙的境界，如果雕塑家尚且在世，当是何种的仙风道骨？作者并没有明言这一切，只是淡淡地用那种游丝般的语气说着女孩秀丽的红头发，想象着它是如何经历齐奥塞斯库时代的劫难的？看似简单的语言诉说着现实对艺术和美的无情压制。雕塑家朋友的描写特别打动人，让我想起茨威格在《三大师》中描写的荷尔德林，老年的荷尔德林完全沉浸在自己的世界里，嘴里说着谁也听不懂的诗歌。。。。。。

里卡多的《托利亚》是写一个寻求心灵归宿的故事，主人公是个能人，干什么都能很快上手并干出名堂，可是总是在小有名气之后心浮气躁。于是他隔一阵换一个行当，就为了寻求心灵的宁静。最后他在俄罗斯学习国际象棋的过程中碰到一个灵修的团体，并加入了进去。这个小说有一种同心圆的结构，先写儿时下棋，后来机缘巧合，开始写文为生并获得名气，但是后来心浮气躁，扔下文章千古事，捡起了下棋。最后的灵修与开始时的灵修过程描写前后呼应，对应这种同心结构。有意思的地方在于—结尾是开放式的，并没有说死，主人公自信满满地认为自己即将有所成就，但是文章却戛然而止，所以最后会是他碰到一个神棍团体，还是他一事无成，还是真的向他的想象一样功成名就，无人得知。

巴西有着最典型的南美洲热带雨林，本书也像热带雨林一样色彩斑斓、风格多样。因为再多说就剧透过多，不厚道了，所以我就此打住，不赘。喜欢的读者去读书本身吧，远比我的介绍有意思！

《格兰塔3·巴西最佳青年小说家》读后感(五)：疯魔冷艳，杀人不眨眼的 不二臣

疯魔冷艳，杀人不眨眼的 不二臣

——读《格兰塔 巴西最佳青年小说家》

先说说格兰塔，始于维多利亚时期的百年历史文学杂志，久负盛名。其“最佳青年作家”系列已经成为《格兰塔》最具影响力的品牌，而现在市场上可以看到的有1，2，3部，前两部均为英伦风。办刊宗旨是“让读者免于沉闷；成为英国文化的先锋；用有力、独特、原创的故事来展现”。首先，能坚持做到这点的首先要赞一下。

再说说封面，我不知道为什么我这么喜欢这个封面，黑黄绿形成的波浪一样的人脸。极度扭曲，毫无生气，无限循环。只能说，太南美了，太符合我对他们的想象了。我深爱着这片土地积聚力量迸发出的电影艺术，喝多了上头，可是更上瘾。明明不是却给人很强烈的“野路子”风格。而文学以编者的话就是“多元与独特”“特令人喟叹的细节”“错综的笔法”“记忆、情爱和感受方式，甚至他们对民族政治创伤的承受和反思能力”。他们太有自己的风格了，那样的独一无二，对于外人是极端的吸引力或者排斥力，黑暗中狂风中跳舞的美人，奇异诡谲，跳到出血不肯停，冷艳疯魔，要么璀璨要么陨落，别无选择，毫不犹豫。

只有在巴西，你能看到如此茂密的热带雨林，被摧毁殆尽；只有在巴西，有随处可见的平民球星，与人人追捧的五星；只有在巴西，你能感受到最奔放的狂欢节，最疮痍的上帝之城。巴西文学深深植根于这片南美大地上，那种独有的狂野和灼热感，被西葡两国最早也是影响最深的土地，真真切切的受过伤，同样也真真切切的离不开，年轻一辈总担任着更重的担子，他们承担着扭转格局的重任，但是不是一定就要打破传统，非要开什么先河。提起南美不仅仅只有略萨，马尔克斯，魔幻现实主义，切格瓦拉，聂鲁达……这一批均未超过的40岁的年轻分子中，每一个不安分的心怦怦直跳，每一双敏锐的眼睛闪烁透亮，藏不住的生命力，决心一醉不醒，决心长眠于此。决心向世界呈现了今日巴西的孤独与创伤，顽强，矛盾，暧昧，骚乱，反抗，辉煌。讲述独有的不可复制的心碎，抛弃，落魄，爱与交欢，忍让枯萎，开篇的第一个文章很杂乱平常的叙事，看似不断地跑题，绕了个大圈回到原点，结束故事。狗咬狗，蛮横的邻居，伤心的小孩，无奈的父亲，冤冤相报的复仇；第二个故事（唯一开头有点絮叨的故事）围绕寻找，丢失，沉寂展开铺平……他们还有一个突出的特点，虽然风格各异，但都十分直截了当，从不拐弯抹角。兵临城下就是兵临城下，也不会做太多的铺垫和假设，悬念，留白。20个短篇，不同的译者进行了再创作。6位女性作家，当然没有绝对优势，但是对比以往，在我看来这真的不算少并且有进步。

圣者克利斯朵夫过了河。…左肩上扛着一个娇弱的而沉重的孩子。…快要倒下来的克利斯朵夫终于到了彼岸。于是他对孩子说：”咱们到了！唉，你多重啊！孩子，你究竟是谁呢？“孩子回答说：”我是即将来到的日子” ——《约翰。克利斯朵夫》

你，可爱的艺术，在多少暗淡的光阴里......

（写在后面：书友好，我可能没有向其他人那样读过那么多书，知道那么多手法风格什么的，而且读完我可能也不会发现出什么来，甚至有时不知就是是什么意思。每次看你们的评价总能看到我与你们的差距。但我会很努力的拓宽自己，如果写的不好，还请见谅。）