《漫画之神：手冢治虫的艺术》经典读后感有感

《漫画之神：手冢治虫的艺术》是一本由(英)海伦·麦卡锡著作，人民邮电出版社出版的精装图书，本书定价：CNY 198.00，页数：272，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《漫画之神：手冢治虫的艺术》读后感(一)：一个具有时代影响力的平凡人

其实我不知道手冢治虫是谁，只是喜欢漫画。

喜欢宫崎骏所有的作品，曾经买过介绍宫崎骏的书，看过宫崎骏的漫画历程后更能了解他的漫画；对于手冢治虫也带着同样的想法看完了这本书，原来不是不知道，曾经的《阿童木》伴随着我们长大，对科技的概念也是从阿童木开始，而作者却被那时年幼无知的我忽略了那么多年。

手冢的漫画带有强烈的时代感，让当时年幼的我们都觉得科技才能兴国，都有想当科学家的梦想，相比较现在的孩子们，科学家似乎只是一个名词了，喜洋洋与灰太郎这样的动画充斥着他们的童年。一个人的力量看似渺小，可影响的范围之广，可能连他自己都不曾估量。自认为手冢就这样一个具有时代影响力的人。

他是漫画之神，可他不是一个成功的商人，由于手冢的创意才能和视觉天赋与他的商业头脑不一致，导致他的公司因财务和管理困难陷入危机，他专注于漫画，他有自己童年的偶像，他有自己喜欢的爱好，如评论，脱口秀。原来他也是个平凡人，他被周期性抑郁折磨着，他为读者品位的转变焦虑，随着年龄的增长读者也日渐成熟起来，开始拒绝孩童时期的老式娱乐，这些都让他决定是否改变，他执着的专注于一件事物上，似乎不能让一切万全，改变或者不改变都不能让我们否认手冢的影响力。

喜欢传记类的书，总能在这样的书里看到平凡人的身影，一个伟大具有时代影响力的人也是一个平凡的人。

《漫画之神：手冢治虫的艺术》读后感(二)：永远的手冢治虫

日本动漫史上有两个人不得不提。一个是“日本动画界的开山鼻祖”手冢治虫，一个是“日本动画界的黑泽明”宫崎骏。两个人就像屹立在动漫界两座巨大的里程碑，是动漫工作者们仰望和渴望超越的对象。到现在，国内好多儿童读物的插画风格都带着手冢治虫的遗风。

说起来，宫崎骏比手冢治虫小十几岁，可以说是看着手冢治虫的动漫长大的，而宫崎骏自己也承认，他最初的梦想就是要超越手冢治虫这座大山。另外，手冢治虫的团队也成为了滋养众多动漫作者成长的沃土。高达的作者富野由悠季就是其中最亮的星星之一。

手冢治虫的作品则陪伴着一代又一代青少年的成长，教会我们勇敢、善良。以前电视台放《铁壁阿童木》的时候，我还是个小屁孩，看不懂什么内容，只觉得那个脚上穿红靴子的小男孩可以在天上飞，相当了不起。后来长大了点，就遇上了《三眼神童》。看到那个平时呆呆笨笨的小男孩在撕下胶布后呼风唤雨，神情坚毅中夹杂着诡谲；看到他和小伙伴何登一起被卷入各式各样离奇的事件中；看到那些勇敢、执着、守护、不断超越的美好篇章……尽管当初年幼的我说不出这些条条道道，但是那些随着剧情变化，时而紧张时而敬佩的心情却从不曾变过。我不止一次深深的庆幸当年能看到这些经典作品，而不是每天看着那群圆滚滚的小羊犯傻卖萌。

尽管那种巨大眼睛肉完鼻胖胳膊短腿的画风现在看来确实略显幼稚而过时，但是手冢治虫的作品内容却依然熠熠生辉。它们不断被搬上银幕、被改编再版，和当前日本动漫业极速商业化，很少有作品值得一看再看的状况形成了鲜明对比。

站在神坛上的人哪怕再高大庄严也终究只是一个人，是人就会有弱点有缺陷。手冢治虫那些令人惊叹的想象力改变不了他乏善可陈的商业头脑，也拯救不了他周期性抑郁的心理状态。也许是困境的磨练造就了他的成功，也许是成功让他冲昏了头，谁知道呢。反正上天从来不会给人十全十美的一生。瑕不掩瑜，神坛上的手冢治虫始终都是一个时代的奠基人，让人景仰，他的作品也依然值得人们思考回味，他的一生更不由旁人轻易评说。

《漫画之神：手冢治虫的艺术》读后感(三)：不改变世界，只改变你我

我很喜欢读人物传记。那些耀眼的人物们，离我那么远，通过传记我才能看到一点他们的生活他们的个性；而蠢笨如我，最希望从传记中看到的，其实是简单粗暴的方法论，我希望知道，闪耀在历史舞台上的人们，究竟是如何慢慢发光的：他们的个性缘何为此，他们的成就怎样积累，他们的思想如何发展。我想知道，作为普通人的我，能从他们那里学到什么，是啊，我热切地想要了解这个世界了解他人的原动力，不过是想要发展自己，成为更好的自己。

但，基本上我都失望了。例如，《别逗了，费曼先生》，清新有趣很有感染力，但我不知道如何成为物理学家；例如《美丽心灵》，天才多舛的命运感人至深，但我不知道如何成为数学家；例如《毛泽东传》，特里尔从其少年时代慢慢写起，但谁知道怎样才能成为改变世界的人？

是了。传记可不是成功学，也不是方法论，更不是实操案例。好的传记本身就是一种艺术，他们用各种不同的方式同我们展示那些极具风采的人物，他们的成功就在于丰富如对面、富有感染力的主人公。

《手冢治虫的艺术》就有这种艺术。

由童年的一点兴趣，到青壮年漫画帝国的打造，时势如何影响他，而他又如何反馈时势，以一贯之的乐观，持续不断的创新，矢志未改的热忱，永无止境的探索——艺术是他的事业，也是他自己。

操刀传记的作者，显然并没有被大神的意志淹没，始终平静客观地叙述关于人物的一切。第六章描写了70年代的手冢治虫，这个时候的他，既有享誉丰厚的作品，也有被评论家诟病很深的形象，还经历公司经营的风波。手冢私心里如何面对成功和失败，我不得而知，但他从未停止创作，不断表达他对人性严肃的思考，对环保的关注，对少年的关怀，他甚至还以自己为原型创作动画表达对批评家们的感谢，并以毁灭的结局提醒评论家们不必给他过誉的称赞，——嗯哼，这个可爱的自大的人。

另一方面，作者对手冢其人其术，也抱以丰厚的热情和赞誉，加之作者对日本动漫深入的研究，使得这本传记读起来平易而又温暖；对那些视手冢为大神的动漫拥趸来说，这真是极好的跟偶像面对面的机会（没错，图文并茂，你能看到各种时期的大神极其作品）。

《漫画之神：手冢治虫的艺术》读后感(四)：向漫画致敬

漫画给我的印象，一直和热热闹闹的夏天有关。

最美的幻想，那就是在这长长的暑假里，让自己埋在漫画堆中，随意地铺开扇子般的长裙，坐在地板上，脚边放一堆美味的零食饮料，任由外面的鸟儿叽叽喳喳地叫，知了吵吵闹闹地喊，任由天空上调皮的云儿变来变去——嘿，我的小脑袋瓜里，也有一个变幻不定的世界呢！

说到印象最深的，还属手冢治虫的《铁臂阿童木》了。那时还是不满饭桌高的幼童一个，啊，就是和阿童木一般大小，大字不识一个。我喜欢这样一个男孩，作为一个机器人，他总是帮博士打败坏人，他也有人类的情感，对于美丽的事物，他爱；对于人们内心的贪婪、阴郁，他不理解，也感到十分困惑。

而今终于认识了不少汉字，手冢治虫的名字更是深深地刻在我的心里。我喜欢这样一本书，虽然厚了一点，但每一页都是用心制作。彩色的图片串起来，成了一大片一大片翱翔在脑海中的色彩。就是这样的感觉，就好似重新穿越了半个世纪，变回一个幼童，亦步亦趋地跟在了大神的后面，瞪大眼睛看着他画出了那么多激动人心的漫画。

可惜的是，在初高中的时候，父母管得太严，幻想太骨感，漫画对我而言，更是如珍宝一般看重了。说件趣事，初中每周辛辛苦苦省的五块钱，都拿来买了《哆啦A梦》。哎呀，藏着掖着都躲不过，妈妈发现了大发雷霆，嘘！幸好我保护了他们！

这么多年过去，漫画作品读了不少，却始终只是处于娱乐的阶段。若只是读作品，我们只能知道这个作品的想法和风格，却无法了解作品背后的那个人。而当我们遇见海伦·麦卡锡眼中的手冢治虫，便得一机会去了解。你渐渐明白，为什么他画出的是这样的风格？为什么他喜欢的是漫画，不是其他？他的漫画，想表达什么呢？

不可否认，手冢治虫先生确实开创了一个属于日本漫画的时代，更不得不从心底钦佩，他能与他的偶像沃特·迪斯尼有多次交流。他确实是一个漫画之神，一个开启漫画先河的人物，而大神，也是普通人，生活中的跌宕起伏，终究也是要经历的。而这样一个普通人的生活。当我阅毕重读他的作品，更会生出一股不一样的情愫。

向漫画致敬，更是向这个作者致以最深沉的敬意。

《漫画之神：手冢治虫的艺术》读后感(五)：艺术无国界，漫画亦应如是

手冢治虫是无以伦比的漫画之神。

虽然是日本人，但是手冢治虫的漫画作品受到世界各地人们的喜爱，所以才有英国人研究他的《漫画之神：手冢治虫的艺术》这本书问世。

作为看日本动漫长大的一代人，我看到这本，就好像巫师见了神灯、老院长见了宝贝袈裟，迫不及待想占为己有，摩挲摩挲。

书里非常系统和详尽地介绍了手冢大神的作品和创作，而且有一些图片资料非常少见。书特别好和难得，但是总我忍不住想说一些多余的话，对广电某局发几句离骚。

想起几年前我脑门刚动完一小手术的时候，我和表弟发生过如下的对话。他看着我脑门上贴的纱布说：“姐你现在特别像一动漫人物你能想起来么？”我：“三眼神童？”“嗯。”“看我撕了纱布不毁灭你和全世界！”

而现在的孩子应该不知道《三眼神童》这部手冢大神的作品了吧。

但我和我表弟都不是真正意义的上的动漫迷，我们只是小时候爱看动画片，中学时看看漫画书的普通孩子，——我们都是看日本动漫长大的一代。

一提起动画片我就庆幸自己是个八零后。

我们小时候就在电视上就看过《小白角》、《阿童木》、《骑士公主》、《三眼神童》、《悟空大冒险》等等这些手冢治虫的作品，——当然长大了之后才知道手冢大神的地位和作品中深刻的意义。

小时候看表哥给我的《阿童木》的连环画（真的是连、环、画），我朦胧地记得看到在荒芜的星球上，阿童木伤心地哭泣。小时候我不懂，这个小机器人为什么这么难过，不理解怎么这个故事是一个悲伤的结局；长大后我却为它的动人心灵的科幻故事而着迷。

手冢大神不仅是“动画界的发明家、出色的科幻作家、理性推动科技的科学家”，他的作品中对人性、对生与死的哲学思考，是使他的作品散发恒久光辉的原因。

手冢大神的的作品，不仅高质、高量，而且在当时的日本动漫业界是开创性的，也是最早走出日本国门，为欧美动漫产业界所推崇的、拥有世界性声誉的漫画家。他绝对是最勤奋的漫画家，而且许多作品是实验性的。宫崎骏在手冢的悼词中说到：“听到他死去的时候，和天皇死去的时候相比，更感到‘昭和’时代的终结。他有着常人三倍的活动力，作了常人三倍的事。六十岁死的话等于常人活了一百八十岁。”

正是手冢大神的的勤奋、永不固步自封使他登顶“漫画之神”的宝座，引领了后来的宫崎骏等大师们，才有了今天日本全球领先的动漫产业。

但是，自从大概2006年左右广电总局发了一纸禁令，我就再也没在电视上的黄金时段看见过日本动画片了！只好真心祝愿你们封闭保护着的、拿着我叫不上来名补贴的国产动漫产业多出喜洋洋与灰太狼这样享誉世界的动画精品！