《重访边城》读后感1000字

《重访边城》是一本由张爱玲著作，北京十月文艺出版社出版的平装图书，本书定价：32.00元，页数：289，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《重访边城》读后感(一)：读重访边城

《重访边城》是这套全集的第七本，散文集，收录的文章也比较杂。 因为我弄错了阅读顺序，先读了《红楼梦魇》，一下就被她吓倒了。张爱玲对各种抄本和各处细节的考证，没有对红楼有相当地熟悉，读起来定是一头雾水，比如我。 这次读这本《重访边城》，毕竟有“边城”的名气在，结果又错了。硬着头皮读下来，却也有意外的收获。 “我回香港去一趟，顺便弯到台湾去看看。”在张爱玲眼里，台湾和香港是边城，边疆的城。但读着，倒觉得大陆才是她的边城。台湾、香港作为边城，竟有了沈从文边城的意味，诗意的、中国的，像一种遗存。边城，也许正是要一语双关吧。 “对照记”里她讲五一年离开上海去香港，有件事很有意思。离开上海前夕，例行检查行李，一个青年干部用小刀刮她一副包金小藤镯，因为金子包的厚，小干部好不容易刮出里面一点白，瞥见她心痛的神气，便对她说：“这位同志脸相很诚实嘛，她说包金就是包金。”她哭笑不得。 “谈看书”和“谈看书后记”洋洋洒洒、语言密集，关于小黑人的追溯，实在看不下去。“画饼充饥”和“草炉饼”很奇特，没想到她对吃这么有研究。好作家都善于观察。

《重访边城》读后感(二)：意料之外的闲逸淡然

也许带着年轻时的偏见，当读到这个性子里其实有自己独特的闲逸淡然的内向女子，当留意到文字退去的岸上那思想之微光，幽淡蜿蜒，反而觉得有点惊喜，差点错过了一个有回味的人，也很替她高兴，原来她是有悠远绵长的温柔来陪伴自己的，多幸福。

她讲到自己的祖父母，说，“我没赶上看见他们，所以跟他们的关系仅只是属于彼此，一种沉默的无条件的支持，看似无用，无效，却是我最需要的。他们只静静地躺在我的血液里，等我死的时候再死一次。”

“悠长得像永生的童年，相当愉快地度日如年，我想许多人都有同感。

然后崎岖的成长期，也漫漫长途，看不见尽头。满目荒凉，只有我祖父母的姻缘色彩鲜明，给了我很大的满足，所以在这里占掉不合比例的篇幅。

然后时间加速，越来越快，越来越快，繁弦急管转入急管哀弦，急景凋年倒已经遥遥在望。一连串的蒙太奇，下接淡出。

其余不足观也已，但是我希望还有点值得一看的东西写出来，能与读者保持联系。”

尼采说: “To perfect a style is to perfect ideas. Anyone who does not at once agree with this is past salvation. ” 张爱玲独特之处，于我而言，是文字退去的岸上，那思想之微光。

《重访边城》读后感(三)：正经或不正经的收获颇多，甚悦

不是“张迷”，反倒挺喜欢这本史料性较强的散文集。 两篇长文谈看书，实际上主要是讲《叛舰喋血记》及其相关著作。 张爱玲找出的事件起点，竟类似“装B被雷劈”——船长布莱是跟随大探险家库克起家的，后者在“南太平洋这些岛上为了顾到自己身份，不近女色，土人奉若神明。布莱也照办”，却又眼红“部下的艳福”，引发了矛盾。 她之所以不惜“啰嗦”，是觉得“大家都熟悉这题材，把史实搞清楚之后，可以看出这部小说是怎样改，为什么改，可见它的成功不是偶然的。同时可以看出原有的故事本身有一种活力，为了要普遍地被接受，而削足适履。它这一点非常典型性，不仅代表通俗小说，也不限西方”。 然后，在《张看自序》里，她表示，谈《叛舰喋血记》的起点是“大看人种学”，而“大看人种学”是因为从小一直听见别人说母亲像外国人，“头发也不大黑，肤色不白，像拉丁民族”。 唉，不由想起许子东讲的张爱玲母女——母亲临终想见她一面，她没去，却寄去了一直想还的钱；她从来不想要孩子，一部分原因是觉得如果有了孩子一定会对她坏，帮母亲报仇。而王安忆说，张爱玲一辈子都在嫉妒母亲。 长文《重访边城》，可与丘彦明采访王祯和的《张爱玲在台湾》对照着看。 张爱玲写“麦家托他们的一个小朋友带我到他家乡花莲观光”，当年读台大外文系二年级的王祯和，就是那个“小朋友”。 王祯和说，“在街上逛，后来走到陋巷，碰到妓女户小姐在店里跳曼波，她觉得好有趣。于是，第二天在我四舅父的安排下，引她一游‘大观园’（一甲级妓女户之名称）。她看妓女，妓女坐在嫖客腿上看她，互相观察，各有所得，一片喜欢。她的装扮，简宜轻便，可是在1961年的花莲，算得上时髦，又听说她是美国来的，妓女对她比对嫖客有兴趣”。 《重访边城》里，张爱玲记录了“游览”花莲风化区，但她笔下让我印象最深的是——“一个人伛偻着在剪脚趾甲。显然不像大陆上澡堂子里有修脚的。既然是自理，倒不省点钱在家里剪，而在这春宵一刻值千金的时候且忙着去剪脚趾甲。虽然刚洗过澡趾甲软些容易剪，也是大杀风景的小小豪举。” 有趣。 更有趣的是，张爱玲写住的台北旅馆有臭虫，王祯和还寄信给她“抗议‘臭虫事件’”。而张爱玲在回复里“淡淡地写了一句：臭虫可能是大陆撤退到台湾带来的”。 怎么说呢？我，读出了台湾人的“小”。 短文《信》，貌似为《皇冠》杂志三十周年扩版而作，却用了很大篇幅谈白蒂·摩菲（Bridey Murphy）轮回转生的案例。张爱玲认为，“是所有的死而有知的记载中比较最可信的”。好奇的我，放下书，很是百度了一会儿。 总之，翻看《重访边城》，正经或不正经的“收获”颇多，甚悦。

《重访边城》读后感(四)：今天真是啰嗦的一天啊

张爱玲的书从开始读就是融会贯通的，像百年孤独，村上春树，最近还解锁了博尔赫斯。阅读这些文字需要的技能已经印在了脑里，不但阅读没有障碍，还能发现很多细节中的微妙。

像听音乐，隐藏在复杂音阶里的小小转折，美妙人声空隙里的小号或大提琴，合奏时的共鸣，颅内高潮。

但读红楼梦不行，米兰昆德拉不行，世界名著50选不行。这种事也是看缘分的。

这本和流言，断断续续看了好久，总是失去那种沉浸感。这里面有太多真情实感的张爱玲，她对各种问题的看法，她感兴趣的小学问，她如何看画画，如何看写作，如何回应杠精，如何总是觉得文章不好，要一遍遍追着编辑改，一遍遍给大家做个解释。并要说明，这解释也不是非做不可，我是不在乎这些的，但还是解释一下的好。

我在读这两本的间隙，搜索了她的生平，还读了写她的文章，初妆张爱玲。没有看完。

因为发现我并不特别喜欢她本人。这也是很难读完这两本的原因。

她当然是难得的天才，是我单方面的一位老师，她也很美，但如果真的让我遇到她，可能甚至会影响我阅读她的作品。

作品和本人是不相干的啊。

这太有趣了。

博尔赫斯那篇《吉可德的作者皮埃尔》阐述了这个问题。（只是我个人解读）就是当你先入为主的开始面对一个作品时，这个作品还是不是真实的。

比如蒙娜丽莎，于我们后人而言，先有了蒙娜丽莎是伟大的艺术品这个结论，然后才去看这幅画，我们在这幅画里寻找伟大之处，同时加入时代背景和作者光环。

但如果，一开始没有这个结论去看这幅画，会是怎么样呢？梵高星空如此，莫奈睡莲如此。

比如达芬奇，我们知道这个名字的瞬间得到这是一个了不起的人的结论，他创造力非凡，十项全能。然后再去看他有什么样的作品，得到果然厉害的结论，如此再去告诉其他的人。

但这个逻辑顺序是反的。是他的一个一个作品最后堆积成了了不起的达芬奇，而不是先有了不起的达芬奇再去寻找那些作品。

这么一来竟然还突破了时间这个纬度了呢。

所有的名人传记也是如此。封面告诉你这个人多么厉害，内页穿插各种作品彩页和荣誉。就像你看一幅画要先看看作者是谁，买一本书要看看评分和排名。

但如果都不知道这些，只单纯的看这个东西和这个人呢？

对博尔赫斯来说是唐吉可德，他说，带着后人对唐吉可德崇拜光环而写的唐吉可德，和塞万提斯只是纯粹创作的唐吉可德，两本书每个字都一样，但不一样。

博尔赫斯搞不好是个天神吧。

对我来说是张爱玲，我只要看她的作品，得到我和作品的共鸣就好，而她是谁，和作品无关。

《重访边城》读后感(五)：《重访边城》读后

没有开始读这本书之前，我看到这书名也疑心是跟沈从文的《边城》有联系，看完了才知道，这是她重访两个与大陆有一水之隔的两个边城——台北和香港。

我大概是从今年三月份去朋友家的火车上开始读这套书的，第一册是书名为《倾城之恋》，但整本书几乎是《传奇》里的故事。后来临近毕业，面临前途抉择等事情，不得不在搁浅阅读张爱玲的计划，直到七月份我去成都，才开始看第二册《红玫瑰与白玫瑰》，也是从《传奇》里选出来的，无论是第一册还是第二册大部分故事都是当时张爱玲在杂志上连载，只是后来才由皇冠出版收录在小说集《传奇》以及《惘然记》里。当然这是我后来才知道的。七月份到现在，差不多看完她的大部分小说，才知道这套十月文艺的集子也只是授权出版的，如果真要按照她当时出版的来看，皇冠那套算是最权威的了。七月份才开始系统的看她的书，虽然中间仍然被很多事情烦扰，但这段时间她的文字对我影响却很大。我喜欢她的文字在于我一边看一边写，比方说这本《重访边城》，当时因为看了《谈读书》看不下去就一直搁浅着。有一次，我在复旦遇到一个学写作的学姐，她说她第二天就要在课上讲这篇《谈读书》。我当时心里高兴，觉得自己还是有悟性，能看研究生的书目。可是我看进不去啊，所以这本书里我最喜欢的就是《谈画饼充饥》《羊毛出在羊身上》《忆胡适之先生》，当然还有《对照记》。

《羊毛出在羊身上》这篇是她的《色，戒》发表后遭到恶意抨击，说她里面的主人公王佳芝无爱国动机，但是她回得漂亮，说她从来不低估读者的理解力，不做正义感的表白。我觉得这恰是张爱玲的高明之处，因为她的小说跟没有好与坏之分，她笔下的人物既无圣洁也没有绝对的邪恶，如果她写了王佳芝是带着爱国主义情怀来参加这次活动的，那跟茅盾的小说里那些勇敢的女主人公就没有分别，就成了一路英雄样板的角色了。还有她回应的王佳芝失身的也很精彩。总之她笔下的人物无论男女都有人性的弱点。

《谈吃与画饼充饥》尤其喜欢，自自然然没有特地交代，行如流水就出来了一篇文章，我当时看的时候还在旁边写了两样吃食，一样是山东煎饼，一样是我小时候喜欢的吃食，贵州少数地方特有的米灌肠，不是人人都吃得来那个味，后来这东西渐渐少了，间或能在寒冬腊月吃到一次都觉得是无比的惊喜的事。有时间我应该把这些笔记整理一下。所以，我总觉得看她的书就想跟着她写。这套书我绝不会轻易外借，因为上面密密麻麻，三篇两篇都记着当时的心情与感受。

《对照记》收录了许多她的老照片还讲述了照片上的故事，用她的话说“照片这东西不过是生命的碎壳，纷纷的岁月已过去，瓜子仁一粒粒咽下去，滋味个人自己知道，留给大家看的惟有那满地狼藉的黑白瓜子壳。”她讲她在港大做学生的时候见监护人时的窘态是：“夫人不言言必有”失。我看的时候连叹是是是，我也不会说好听的话，也不会待人接物。到现在也奇怪为什么没有摆脱那个尴尬的年纪。

《忆胡适之先生》主要讲了胡适先生给她的《秧歌》的一点意见，多是肯定她的小说。我后来在网上看《秧歌》《赤地之恋》两本书没有单卖的，有的也仅有一家卖的全套书，要四百多，我想等有工作了再买。十月底去常德公寓下那个书店看，皇冠的全集要价两千多，我至今记得我向那个店员打听价格时，她知道我买不起但仍然带着善意微笑回答的情景。

书看完一段时间了，写的就只是印象深刻的几篇，等我有了工作，一定要收藏一套皇冠的正版。