China in the Eyes of Flying Tigers 1944-1945读后感精选

《China in the Eyes of Flying Tigers 1944-1945》是一本由H.Allen Lersen / William L.Dibbl著作，上海文化出版社出版的平装图书，本书定价：98.00元，页数：239，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《China in the Eyes of Flying Tigers 1944-1945》读后感(一)：关于1940年代中国的彩色老照片

昆明、重庆、成都、杭州、上海……抗战时期比较有代表性的几个中国城市。大概是战争快结束的原因，杭州和上海的内容感觉最为悠闲轻松。其中也有穷苦大众的记录，不过全书总体看上去还是比较平和的。有些内容满有意思，比如在p48的注解中说“the legends in China notes that spirits travel only in straight lines; curved roof tips are one way to prevent unwanted spirits from entering a building"。书的附录还展示了拉森和母亲当时通讯的信件及电报，飞虎队队员的军装、围巾、笔记本等用品，拍下这些照片所使用的柯达相机等等。

《China in the Eyes of Flying Tigers 1944-1945》读后感(二)：彩色的日子

China in the Eyes of Flying Tigers是一本摄影集，作者兼摄影师是两名二战期间美国援华的飞虎队队员Allen Larsen和William Dibble，书里收录了他们俩跟随飞虎队在1944-1945年辗转昆明、重庆、成都、杭州和上海五个地方所拍摄的彩色照片，这些照片更多聚焦在普通人和他们的日常生活。和战争已接近尾声有关吧，镜头下的人们和以往我所看到的关于战争下的人们的描述并不一样，整体感觉是质朴而又生机勃勃的，大人小孩脸上都洋溢着笑容，集市上人来人往好不热闹。这些照片带给我最大的震撼在于色彩带来的真实感，历史教科书告诉我们1944至1945年是抗日战争的决胜关头，但却没有告诉我们在这样的宏大叙事下，普通人是如何生活的，可能与民族、国家的存亡相比个人的生命历程是可以忽略不计的小事，但你不能否认，他们曾经存在过，他们自始至终都在努力地生活。所以看到这些保存完好的彩色照片，有围聚在田埂边吃饭的农民，有拖着一大车货物的车夫，有在清澈的河水边洗衣服的妇女，有坐在街边叫卖的小摊贩……就会生出一种莫名的感动。作者之一的William已经故去，另一位Allen仍健在，前几年抗战胜利七十周年时Allen还来到中国，当时这本书刚刚发行。Allen来中国一方面是参加纪念活动，另一方面是寻找一位在昆明认识并且合影过的小姑娘，那应该是一位护士的女儿，当时飞虎队在那里驻扎一段时间，大家都很喜欢这个可爱的小姑娘，Allen还托妈从美国寄过来一个可爱的洋娃娃送给这个小姑娘，照片里Allen还是一个十几岁的小伙子，小姑娘抱着洋娃娃明媚地笑。后来Allen找到这个小姑娘啦，再次相遇相隔了七十年，七十年，早已天翻地覆，换了人间。七十年前的那个上午有多明媚，记忆不记得了，照片却替我们记住，影像的魅力也正在于此吧。

《China in the Eyes of Flying Tigers 1944-1945》读后感(三)：他们不再老去

《飞虎队队员眼中的中国》，一个题目很大的书名。实际上呢，该相集类似于摄影史上，当美国加入一战，引发众多家庭购入相机，既是为了留下家照，又是鸿雁诀别。相片在当时，一直到二次大战，所见所得，一度如同书信功能，寄托亲友的相思与爱。一方留影，胜过陈书千万言。

飞虎队员艾伦·拉森拍摄的，并非战斗照，而是彩色的，处于短暂和平，近乎“田园牧歌”的生活照。若说和常人看过的二战历史照片有什么不同，它是彩色的（并非AI上色，或时下更抢眼的AI瞬间合成，秒出的Midjourney）。它是生活的，像一颗滴水——即便会很快干涸，却在你看到照片的那一刻，反射出耀眼的，穿透历史迷雾的光。

照片背景上，不难看到城乡故土的衰颓破败，却也呈现了年轻战士与民同乐，氛围动人。那恐怕并非云南阳光充沛，或柯达彩色胶卷加成（这两个原因自然也很重要）。毕竟，这些照片是生活闲暇，更像好奇眼光看东方古国，而不是提供给杂志大报，需定位报道价值，需费心设计摆拍。技术与构图上，更是看得出随心所欲，相形之下，几乎可以说，“并不专业”（有些不知道出于印刷，还是原片技术问题，有模糊与失焦情况）。正因如此，1940年代中叶的生活，反而真实流动了起来。

如拍摄于昆明路邊餐館，白色粉笔写的一张黑色菜牌。第一列是魚，有鱔魚、鯉魚、烏（魚巫）魚。第二列的炒菜，有蕃茄炒蛋、金鉤白菜、火絲烘蛋、洋蔥炒臊、紅燒茄子、白炒雞丁，第三列是臊絲山藥、火腿牛肉……再到了重庆，小馆招牌的菜样，就没有昆明那么丰富了。写着：本店备有，滷菜、煎包、烩飯、汤丐、豆絲、米粉，为什么会是“汤丐”呢，我百思不解，难道是二次简化的汤歺——看着却也不像，而且“汤餐”一词，听着就很奇怪。后来再一想，菜牌上显然少了一样重庆人民最常见的主食：面。按照用词，则必然是汤面。丐字，其实正是“麪”的缩写。

出版大佬巴尼·罗塞特（Barney Rosset）彼时刚好也在东进路线上，拍了一些照片，像士兵之死，残垣满地。对比之下，你就会发现，他的照片，更像我们印象中的历史照片。而这本相册，则有陌生感，让人很难相信这是一个承受了八年伤痛，千万万人死去和流亡的国度。反之，这也证明了这片的广大，是多么真实，于相片中可感。书中那位抱洋娃娃的女孩照片，也引发了一段多年后的重聚故事。人生与运命，真是大河一滴。

照片摄于日本投降前夕，前后有一年多的时间跨度。地理时空跨度，则更为惊人。影集呈现了从西往东，地理时空的变化（昆明、重庆、成都、杭州、上海，即飞虎队的行军路线），盟军获胜的真实快乐，不加掩饰。事实上，抗战过了前期僵持以后，哪怕知识分子，军中大员，无人能知这场漫长战争，会何时结束。

这条乡村到城市的路线，也辐射到了中国社会的复杂面相。那还是几亿民众在田地里挥汗的农业社会，而当年轻人重见高楼洋房。被曝光最多的上海，则会令贫穷的异样反差，更为刺眼。在风光优雅与生活日常之余，照片也记录下了日军在投降战后，依然继续他们的运作。