《阴摩罗鬼之瑕(上)》读后感锦集
《阴摩罗鬼之瑕(上)》是一本由[日] 京极夏彦著作,上海人民出版社出版的平装图书,本书定价:38.00元,页数:461,特精心收集的读后感,希望对大家能有帮助。
《阴摩罗鬼之瑕(上)》读后感(一):why
京极的废话还是好多呀,我很不喜欢他絮絮叨叨的,性格比较死板,对于营造氛围和给读者思考都没什么喜爱,不过杀人动机蛮有意思,如果who和how都无法激起读者的好奇心的话,why应该也是一个不错的选择,为什么会杀人?为什么选择杀人?对生命的理解是怎么样的?其实开头的那一串对话我就猜测出了杀人的动机,对死亡有着不同于常人的理解,很有意思。
《阴摩罗鬼之瑕(上)》读后感(二):串戏了/02/P151
看到横沟正史出来的一刹那,我呆住了!想象着小关跟横沟聊天的画面,这神奇的一幕在我脑中挥之不去!
京极的书真的一如既往地话痨,周而复始的介绍主要人物。光是写榎木津礼二郎的身世就写了好几页,我记得前面几本里面都介绍过,这本还是不遗余力的再来一次,旧贵族,华族,财阀……
然后就是对小关这个角色的贬低,看着代入感太糟糕了。
果然关口巽就是工具人,哪里需要往哪搬,涂佛把他虐得那么惨,最后结局连提都没提一下,深感不平!
《阴摩罗鬼之瑕(上)》读后感(三):看穿京极夏彦的推理模式(剧透)
看来我是看了太多穿京极夏彦的书了,看这本书时,完全没有看《魍魉之匣》,《姑获鸟之夏》的悬疑感,因为看到关口和伯爵支离破碎的对话时,我就明白,新娘都是伯爵杀的,理由就是伯爵对死的概念与众不同,把死理解成不存在而非失去生命。什么密室?什么不在场证明?什么伯爵心地纯正,不可能杀人都没用。因为京极夏彦的套路就是,密室之所以是密室是因为当事人有奇特的逻辑盲点(这一点在他的第一本书《姑获鸟之夏》表现的已经很明显了)。除了这一点,他的书逻辑都没问题。
看完关口和伯爵对话后,唯一的不明白是伯爵为啥非到新婚之夜才想杀新娘(应该觉得和做鸟类标本是一回事),好嘛,一目十行翻完书,京极夏彦的解释是因为当年死后被他爸作成标本,算是合理的解释了伯爵新婚之夜杀妻的理由和动机(反正在京极夏彦的世界里,这是合理的)。
综上,理解了京极夏彦的逻辑后,京极夏彦的书对于我彻底变成懒婆娘的裹脚布,没啥趣味了,当初还觉得惊艳的掉书袋,如今也觉得被支离破碎的剧情所分割,都没掉出多少道道来(他出了那么多书,每本都狂掉书袋,可以理解)
《阴摩罗鬼之瑕(上)》读后感(四):一本彩蛋书
彩蛋,很多彩蛋。
为什么觉得是彩蛋书,原因如下。
1、简单。
比上一本长长长的《涂佛之宴》,这本从结构、内容都显得格外简单、利落。也正如后记所写的凶手很好猜。事实上凶手是谁,读者稍稍顺着京极以往的风格习惯,就能猜到,关键是京极大神这次又有什么方式“忽悠”。如何用语言、典故、妖怪、历史、哲学……来解释动机。大量的儒家,对中国的读者来说应该是一个莫名其妙的彩蛋。
2、与《巷说百物语》的联系
自从意识到京极老师的两大系列是相互有联系之后,就再也不能好好看书了。一点点的细节都能被我将两者联系在一起,更不用说这本写得如此直接的了。
这本中的由良家,就是《后巷说百物语》中提到的由良家,而《后巷》中也解释了由良家对鸟类的一种执念。
说实话,每每意识到又市布的局对后来产生的或多或少影响,都会让我不寒而栗。
3、横沟老师
横沟老师的出场简直令人心潮澎湃。读的时候,还在想这好像说的是横沟正史,真的好像横沟正史,咦,这么乱步也出来了。
真的是横沟正史!!
明明想写本格,但不知道为什么写出来的是变格……京极大神你在说你自己吗?
虽然京极堂的设定本来就比较早,但能让横沟出现,还是挺意外的。
绝对大彩蛋,尤其可以从中看出京极本人对推理小说的一些看法。
《阴摩罗鬼之瑕(上)》读后感(五):伯爵的悲剧
在大陆版未出之前,我就先读了台湾版(虽然繁体字让我很纠结,但表示没有压力)。
我觉得这是所写的京极堂系列中仅此与《姑获鸟之夏》和《魍魉之匣》的书。京极堂的风格我是不敢苟同的,凡读过他的书的人都明白,他的京极堂系列有个特点—炫学,当然这也不是他一个人独有的。作为一名妖怪推理作家,我倒是更喜欢他不太纠结与凶手被捕前,而是更倾向于后。翻阅世界上所有的推理小说,这么一个特点也是少有的。而在这本《阴罗摩鬼之瑕》中,这个特点更是被放大。
翻开这书,没读上几页,我们便比京极堂更快知道谁是凶手了。可这也是京极堂最令人佩服的地方,他不会计较谁先知道凶手,而他会比人更早知道凶手为什么犯案。
当我们读到最后,我们会倍感惊讶。
其实凶手也是一个十分可怜的人,错误的死亡观导致了悲剧的发生。这不仅仅是死者的悲剧,这更是凶手的悲剧。纵观他的一生,几乎都是呆在这狭小的空间里,接受着教育。
对于死亡,又谁想到会去教育凶手怎样看待家人与死亡。
而更为悲剧的不是如此,而是凶手在杀了人之后并没有一丝悔罪感,而是感到高兴。
如书中所说,那样就是他的家人了。
纵观京极堂系列中的凶手皆是令读者恨不起来的人。或许,京极夏彦是想向我们揭示一个道理:凶手成为凶手的原因并不是他个人自愿的,而更是家庭与社会造成的。这便是悲剧的源头,埋藏已久的祸根。
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