现实主义的报复读后感1000字

《现实主义的报复》是一本由[美]彼得·盖伊著作，北京联合出版公司出版的平装图书，本书定价：58，页数：226，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《现实主义的报复》读后感(一)：现实主义文学的虚实之辩

小说作为一种语言的艺术形式，它经历了不同年代的艺术风格的浪潮。在19世纪，是现实主义作为风行的时候。即使进入了20世纪之后，现代主义的盛行。仍然有许多小说家坚定地奉行着现实原则。这种模仿现实的创作态度，其实一直是人类创作的一种基态，即使是那些最经典的现代主义作家，比如普鲁斯特或乔伊斯，在他们的现代主义小说中，他们所创作的人物仍然同样坚守着遵循人类本性的法则。

本书《现实主义的抱负》，旧译《历史学家的三堂小说课》，是一本独特而著作，他从一个历史学家的思维角度来看待小说或文学创作中的一些最基本的创作观念与方法。这对于我们理解文学、历史甚至哲学的关系起到了参照比较的作用。 在本书中作者主要分析探讨了不同时期的三位主要现实主义作家的三部代表作品。他们作品中都有对现实生活进行比较忠实的描写，然而三位作家又有他们不同的写作风格。我们在读他们的作品的时候，往往把他们所刻画的世界认为就是真实的。然而正如作者所说，现实主义小说它毕竟也是文学，而不是社会学，历史学。所以这些现实主义小说家，仿佛一位把琐碎平凡的日常生活转化成艺术之黄金的炼金术士是一样。把现实带来一些质的变化。正如狄更斯的《荒凉山庄》中那些令人惊异的怪诞奇情节。福楼拜的《包法利夫人》中对一位法国外省地区的女士那忧郁气质的剖析。还有托马斯曼在《布登勃洛克一家》中对一个家族故事的最具颠覆性描写的反讽笔调。 历史小说也是一种现实主义小说，他是现实主义小说中一个更为独特的类型。对于那些历史中真实存在过的人物，一个作者是否能够全面的，立体的，全方位的呈现出来了？恐怕这一部小说作品也做不到。但是我们往往会把历史小说中作者创造出的人物事件当做是真实的事件。就好比《书剑恩仇录》中，说乾隆皇帝的身世一样，好多读者，有时候会认为金庸创作的这个传说，好像是真的。小说创作中的虚虚实实，真实与虚构的交杂，另一个享受着阅读乐趣的读者无从分辨。

现实主义并不是现实世界的照本宣科。而所谓的虚构也并不是天马行空的想像，它们同样反映出社会的真实。小说中具有真实，而历史中也有虚构。正如作者所概括的那样，“现实主义小说可能只是对现实的不可靠记录，然而依靠小说我们确实也可以通过某种方式方式得知真相”。

《现实主义的报复》读后感(二)：历史学家看到些什么

我个人很喜欢《现实主义的报复》这本书的副标题“历史学家读《荒凉山庄》《包法利夫人》《布登勃洛克一家》”。正如本书所说，一本小说，尤其是现实主义小说，它们其间含有丰富的信息与意义，书中人物作为文化和历史中缩影的部分，稳固的扎根于他们所生存的世界。例西班牙小说《福尔图娜塔和哈辛塔》就释放了1870年左右的关于马德里的大量历史信息，使历史学家如入宝藏之山。

本书是美国历史学家彼得.盖伊（Peter Gay，1923-2015）对《荒凉》、《包法利》、《布登勃洛克》三本小说的解读，以展示历史学家眼之所见的世界与文学家所见的视角差异。

关于《荒凉山庄》的狄更斯，盖伊称其为“愤怒的无政府主义者”。作者的观点是这样的，狄更斯坚持自己塑造的人物全都是真实的，或者说有原型的。例《荒凉》中的斯金波便是狄更斯生活中一个名为利.亨特的剧作家。狄更斯甚至在写给友人的一封信中洋洋自得道：“我觉得这个角色刻画得惟妙惟肖。”

但实则，狄更斯作品中存在着过于美化的人物，以至于美化到读来虚假、为读者所厌弃。如《荒凉》中的埃丝特和《大卫.科波菲尔》中的艾妮丝，尽管狄更斯自认这是天使般的女性角色，但不妨碍评论家们认为这些角色只是空洞的符号。

盖伊探究狄更斯如此热衷将女性理想化的原因。

一则是他幼时在母亲身上得到的爱与伤害交织的矛盾情感绵延一生，美好的女性角色是某种程度的自我疗愈。二则是他对妻妹的复杂情感，17岁的少女死在他怀中，这种永恒的、凝固的、纯粹到极致的情感，使狄更斯将无可宣泄的难言之情释放在作品中。三则，他作品中这些道德的、高尚的、美好的形象，是狄更斯为了急于“塑造一个崭新而平等的英国。”

这些美好的人物形象，加之作品中丑陋的政府内阁、司法机构和权威人物，这种黑白对比强烈的底色构成了狄更斯“愤怒的无政府主义者”的世界。

关于对福楼拜《包法利夫人》的解读，作者提到一个历史背景信息，这也是我全书中最想要获取的类型。

“1816年，波旁王室重新登上王位的第二年，他们废除了曾于法国大革命期间通过的离婚法案。这个法案必须等到1884年——福楼拜死后第四年——才再度通过。”

禁止离婚的大背景下，“通奸问题”就成了福楼拜所处时代的法国的大问题。文学作品中或可一观其貌，“巴黎的资产阶级，从上到下，不分男女，无不渴望投入非法的、婚姻外的爱情活动。”在此时此地，《包法利夫人》的付梓，说它是躬逢盛世也罢，说它是投射时代也好，总之，文学和历史在此确实风云际会了。

最后是盖伊对《布登勃洛克一家》的解读。大体有三点，一是书中涉及情色的部分没有通过肢体语言来描摹，而是通过音乐一层层铺垫的释放出来，有的部分音乐呈现出色气满满之感。二是盖伊之所以给托马斯曼一个“叛逆的贵族”之衔，在于他死前将很多资料、文件、日记一烧了之，但偏将自己性取向的部分留了下来，不啻于对曾经那个辉煌家族的最后的嘲笑。三是书中的布登勃洛克一家确实是德国彼时千千万万此等家族的缩影，但其没落之快终究是文学之功。

总而言之，现实主义小说中的“真实”与历史中的“虚构”并非是非黑即白的关系，如何在差异化的视角中找到那个点，来帮助我们更好的解读这个世界才是根本目的。

《现实主义的报复》读后感(三)：历史学家的三堂小说课

“小说就像是反映现实世界的一面镜子。” —— 作为普通读者的我们，该怎么去理解真实，理解小说作品中描绘的现实世界，并且在虚构和真实中找到平衡感，感受小说的真相。 这是个很宏大的课题。 《两种孤独》里，马尔克斯提到自己作品也属于现实主义的。他指出，在拉丁美洲里，骑士头掉了还能长出来是有可能的。换言之，他作品中的魔幻现实，亦是成立的。不过，小说无法像非虚构作品那样真实且有迹可循，它们用独特的呈现方式，给读者们不同的阅读感受，同样的残酷真实。 作者彼得·盖伊试图通过分析《荒凉山庄》《包法利夫人》和《布登勃洛克一家》这三部现实主义作品，来探讨现实主义和小说作品的真实性。 ⭐《荒凉山庄》 读者能从《荒凉山庄》里读到狄更斯的小说人物是根据事实来描写的。（正如普鲁斯特《追忆逝水年华》和《欢乐与时日》都有人物原型。且他们都通过阅读文本发现自己在普鲁斯特笔下变成什么模样。） 评论家或读者并非都对《荒凉山庄》极尽溢美之词。他们对埃丝特这个角色不太满意，认为其阻碍阅读这部小说的全然乐趣。况且，狄更斯创造这个角色极尽完美，显得太一厢情愿。这样的理想形象只存在于幻想之中，人间哪得几回闻。 茨威格在《三大师传》里指出，狄更斯是一个保护孩子心和童真的作家。他的作品是英国式的，市民式的。他力图保有善恶分明的故事情节和结局。他设计的故事情节，创造的人物形象都走向极致，要么极度坏，或是像天使般。这种大而化之的描写让读者对作品的人物角色并不买账。 历来的传记作家都用心理学来分析狄更斯的写作灵感和动机。还有评论家试图结合狄更斯的童年经历来推测他写作风格形成的原因。其实，我们还得确认他对权威的态度。“无政府主义者”的说法乍看很是令人惊讶，但作者认为十分中肯。 狄更斯创造人物形象有多么完美极致，就有多么愤恨身处的环境。他认为只有真善美才能对抗残酷，释放良善。 ⭐《包法利夫人》 “包法利夫人，就是我。” 比起狄更斯大而化之的写作风格，福楼拜显得细腻缜密。他后期的小说作品必须做大量的参考资料工作才开始创作。他的朋友评价福楼拜写作时像在操作解剖刀，他的每一笔都像个熟练的解剖师和生理学家。 写出《包法利夫人》这部在当时看来非常惊世骇俗的作品，福楼拜感到畅快。波德莱尔盛赞福楼拜，并称他写出了“人类最平凡也是最堕落的行为”。《包法利夫人》里的爱玛阅读的东西让她追求感官的喜悦。 （突然想起《初恋总是诀恋》里《谬爱》中的莎琪娜，她喜欢阅读浪漫小说，期待浪漫情节发生在自己身上。也因为如此，她被法瓦兹表面的俊美绅士蒙骗，听不进母亲的逆耳忠言。） 难怪作者会说，“要是她少读点书，她就会少受点苦”。其实阅读并无过错，只是选择阅读的书目不对，形成的价值观也有些偏颇。 他还说，福楼拜怀揣着对资产阶级的恐惧，却试图通过这部作品来冒犯和惊吓那些保守大众。他忧心自己这部作品会不会吓到别人，得到相对确定答案后便说“但愿如此”。 看来资产阶级对福楼拜来说，是梦靥，也是他努力想要跻身其中的野望。 ⭐《布登勃洛克一家》 托马斯·曼源源不断的创作灵感，结合他细致入微的观察和行云流水的写作风格，让成名作受到大家关注。 作者提到小说创作动机的来源有三：小说家的社会背景、小说家的技艺水平以及小说家的心灵状态。 托马斯·曼在这部小说中追求的不是现实的家庭故事而已，更多的是在故事内核中探讨死亡问题。小说是他的第二生命，让他加入自己的构思来揣测他的另一种人生可能。 ⭐ “小说家利用他所创造的一些人物，描写他们的反应，继而能够更有效、更壮观地表现小说中所发生的历史事件，这恐怕要比通过不修饰的单一叙述看事情要有力得多。小说家必须通过单个参与者的眼睛来看事情的发展演进。” 无论如何，小说毕竟是一种虚构，不是专题写作。读者们无法透过小说能跨越时空了解各个历史阶段发生的事。不过，小说提供一种容易进入的方式，来让读者通过某种方式对作品及背景时代感兴趣，进而拓宽视野。 现实主义作品是一面镜子，照出毫不矫饰的真相。