橘子红了读后感100字

《橘子红了》是一本由琦君著作，凤凰出版传媒集团，江苏文艺出版社出版的平装图书，本书定价：23.00元，页数：226，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《橘子红了》读后感(一)：无可奈何

以十六岁秀娟的视角，叙述了以秀芬为代表的中国女性的悲惨命运。“生命中充满了无可奈何”。在那个时代，每个人都带着沉重的社会枷锁。不管是命运坎坷的秀芬，还是隐忍的六叔，“宽容”的大妈，他们都承受着人世的无奈。“橘子红了”，这是橘子树固有的生命周期，开花结果到凋零，它自己无法改变。树亦如此，人且奈何？

《橘子红了》读后感(二)：秀禾已经在尽力了

因为声音图书馆的一次推荐，偶然间得知了这本琦君的小说，不是一次性读完的，但是可以明显的是，文章越读到后面吸引力越大，开始的我是知道文章内容的，对于文章只是抱着一种粗略看的心态，不过越看到后面，便越不愿放手。

本书的题材个人理解为封建和新时代过度时期的一个时代悲剧，秀禾、大奶奶、耀辉、耀华、宛晴，文中主要故事线主要是大奶奶为老爷娶的三奶奶与老爷弟弟、还有老爷之间的纠葛，中间还有大奶奶的掺和，从一个女性的角度来看待整个故事，个人觉得秀禾其实已经很努力了，从一个封建家庭女子到后面接受新思想，坦诚的承认和六少爷耀辉的关系，后面如果秀禾早点知道自己的孩子是耀辉的可能再耀辉回来找他的时候，会义无反顾的跟他走，当时大奶奶和耀华，已经做好了让他们走的心理准备，读到这里的时候，很希望去告诉秀禾，她肚子里的孩子是耀辉的，但是没有这个可能。

秀禾在这个迈入新时代的时期，有这样的思想已经超越了一般人，心疼秀禾和耀辉我估计是一般读者都会有的心情吧，怒其不争、哀其不幸，希望她更加努力一下，在秀禾短短的一生中我相信她最后回顾是开心的，遇见了耀辉，有了一个孩子，报答了大奶奶，她已经是一个自由的人了，这样的她最终离开的时候有任何负担，无疑对她个人来说是最好的结局。

关于耀辉，下次在补充，对这个人物又爱又恨。

《橘子红了》读后感(三)：其实不那么尖锐

偶然间在图书馆看见这本书的，因为当年很喜欢电视剧《橘子红了》的诡异氛围，就翻开读了起来，然后将近一个下午就过去了。

《橘子红了》小说本身远没有电视剧来得那样纠结。虽然同样是不由自己做主的命运和爱情。故事是以第一人称叙述的，”我“是秀娟（电视剧里的宛晴），六叔还是英俊的青年才子，只是远没有黄磊演的那般让人心疼。小说里的六叔在我眼里是思想保守而在自己的感情方面该理智时不理智不该理智时乱理智的所谓进步青年，秀芬（电视剧里的秀和）不是他娶进来的，所以六叔本身就没那层愧疚与希望交织的复杂情绪。他学生时代是秀芬大两届的学长，两人上学时认识，秀芬应该在很小的时候对六叔就是倾慕的。在六叔遥远的记忆中（秀芬主动提起的），她是温柔善良心肠柔软的小姑娘。他是喜欢她的，来乡下愈发勤了，总带水果。一次只有他们三人（秀娟基本是灯泡），六叔要把梨整个都给秀芬，而不是像其他水果那样大家分着吃，因为他”不要分离“，还问秀芬”你明白么？“还有些其他的一些事，后来只因为大妈的稍加点拨，六叔不再回乡下。秀芬对老爷有份属于被保护的安全感，然而还是想念六叔，她把所有情绪都归于自己不好吧，最终流产，死亡。六叔旁边没有另一个女子的。秀芬死后真正单纯为秀芬身为女子的命运而悲伤的可能只有秀娟了。再见六叔他很平和，我想也许秀芬于他只是这个无奈世界中一个比较深刻的无奈罢了。

琦君给《橘子红了》写了后记，说这个故事是根据作者亲身经历改编的。琦君终究还是把更好的宿命给了自己笔下的女子。真实的秀芬在老爷死后被赶出了周府，境遇可想而知，据说年老后再见少时旧识，只是没有表情的说自己的坟墓已经准备好了。如果是这样，把生命停留在最青春盎然的年华显然是更好的命运。生存与生活，在那个时代在那些人身上不可兼得。

我们的时代，自然不再有这样的故事，它尘封于过去。然而我们有新的无奈，新的悲哀。相爱和在一起是两码事，自古就是。想起了那句话：人是生而自由的，却无往不生活在枷锁当中。

《橘子红了》读后感(四)：《橘子红了》剧本个人摘录，以此收藏~~

写于2011-01-21

耀 辉 。。。你的土盖得也太多了！应该把表土扒松，好让它长得快，又容易开花。。。跟人一样，压得太紧就失去了自由，再好好照顾，他也会抑郁而死。。。

耀 辉 什么英雄？！你才想当英雄！只有你这样的富家小姐才成天想着当什么英雄！你们对那些贫苦人的体恤至多不过是满足你们一时仁义的心情！对于那些真正需要帮助的人来讲，像你们这样的英雄最靠不住，像梦一样靠不住！我不想当什么英雄！我只想做一个对得起自己良心的人，一个最基本的合格的人！我甚至连成为一个好人的虚荣都没有，可我却连这点都做不到！

大 伯 。。。还有一点也是最重要的一点，需要你认真学的！一个男人，他生命中最高的利益就是自己家族的利益！这个利益值得他不惜任何代价去捍卫！对我们来讲，这就是容家的利益。。。

大 伯 。。。所以在这个世界上，只有一样东西值得我们去爱，那就是我们的姓氏以及我们姓氏的指望！

耀 辉 对！我说的是我大哥！（越说越激动）他也曾经年轻，像我们一样对生活充满绮丽的梦想！然而，后来他发现自己不得不奋斗，为财富，为权势，为家族的延续！尽管这一切观念显得有些落伍，甚至在我们看来趋于陈腐！但他却出奇地强壮！因为他是容家几代人的希望，是责任！于是，他屈服了，收敛起全部年轻人的幻想。。。他为此付出了一生！因为，他是一个男人！你注意过鹰吗？它飞时显得那么健美，然而那健美瞄准得不过是草丛中的一具死尸！大哥。。。就像这样一只鹰，他的口味是上天规定的，他别无选择。。。

耀 辉 我依然相信（家族、姓氏是封建主义，是悲剧的起源），但我认为这绝不像书中讲的那样绝对！这听起来可怕却是事实！正如我的祖先给了我容字作为姓氏，他们还偷偷在我血液中培植了这个姓氏所背负的责任！它会在一个男人成年后的某一天进入到他的意识中。那责任，那意志是那样强大，甚至令他感到窒息。。。他突然发觉自己无法拒绝。

秀 禾 爱情圆满，这难道是错误？

大 妈 我问你，有了情是为了什么？

秀 禾 为。。。为快乐，为幸福！

大 妈 对，幸福，那才是真正的圆满，而从拥有情到实现幸福，还差的远呢！甚至，一半儿都不到！可年轻的时候就不懂，总把爱误当成幸福！

大 妈 。。。有时候，恰恰因为有情，幸福会离你更远！达不到幸福的爱，还不如不要！或者，赶紧忍痛割掉，像对一只瘤子那样。。。

大 伯 怎么样？服不服我这身体？！。。。我说过，哪怕开刀只有百分之一成功的希望，我也会在其列！我信得过我自己！

大 伯 你是！爱一个有夫之妇，对你是爱，对那位丈夫就是抢！你不是一直在称颂勇气吗？！那就真像个大丈夫那样！既然做了，就不要怕人评价！不要怕那评语太糟糕！。。。

曾大夫 这和年龄没有关系！而是我觉得自己选错了职业。。。我的道理在你看来也许很可笑，不像是一个真正的男人。。。但干了三十年，我现在确实承受不了了，我每天。。。我有时甚至想像不出，健康的世界是一个什么样子。。。

大 伯 （跟大妈说院门口的破匾）可我老了，还有你。。。也老了！而且，不像它，费多大劲儿，都成不了新的了

耀 辉 但爱情只对一种人意味。。。着伟大，那就是女人，而对于男人，只能，让。。。我们，看到自。。。己的。。。软弱，和。。。卑鄙。。。

你们知道为什么吗？因为我们血液里有毒！毒素！再高明的医生也发现不了！只有我知道它是什么，它是一种毒素，一种叫做男人的毒素！

耀 辉 （把遮住象征封建势力的标语、画像的布扯下来）你们以为把它们挡起来，它们就不存在了吗？它们从你出生的那天开始，从你看见这里的一切开始，就不断地散发着毒气，直到你成为一个真正的男人！然后就什么都来不及了，来不及了。。。

秀 禾 （她的生命正在一点点消逝。。）（画外音）再见！请别误会，我走决不是因为恨！恰恰相反，我始终爱你们！因为，这是我的本性。。。

曾经我跟剧本中的古沛帆一样，极力遵从人性，对于一切阻扰人性自由的东西强烈反感。。但现在，我觉得上述这些人的话也很合理，到底是自己当时太过年轻，把一切都想象得很简单，现在看来，古沛帆很可笑，只是个孩子。。。

看这剧本的时候，看到上述那些话，我才猛然发现，其实自己内心深处始终是认同家族制的，不然我也不会对上述那些话有这样强烈的认同感！如果有一天我的家族陷入危难，我想我会毫不犹豫地做出牺牲，虽然当今家族制早已不像旧社会那样强大。。。

《橘子红了》读后感(五)：杏花疏影里

第一次接触琦君的作品是在初中的时候，我们所用的语文课本（北师大版）有一篇她的文章，名为《下雨了，真好》，那应该是个拼成的文章，然而这种印象一直延续到了现在。只是觉得琦君的文字不事张扬，却自有一番神韵在其中，她的古文底子是很厚的，所以她在小说中总能将诗词信手拈来。也许琦君是因为主要写儿童文学，感觉本书中她的一些文章尤其适合小朋友，而且篇幅大都很短，这本书中所收录的基本都是中短篇，读着倒是很惬意，情节不是很曲折，人物的内心活动也并不复杂，尤其是《琴心》这一篇，我完完全全地认为这是一篇只有孩子才能读的小说，因为大人的内心往往会误解了这个纯洁的故事。同样，生长在富贵人家，她对于一些东西的敏感度肯定是要高于常人的，她终日忧郁的母亲，她严格的父亲，她苛刻的姨娘，她经历这所有都给了她不凡的视野，从这本书中的很多小说我们都能找到一些自传的影子。

我想分开模块简单谈一谈这本书里的小说。

首先，先说一下《琴心》和《百合羹》，这两篇有一定的相关性，都是关于丈夫去世，孀妻面对另外的男人的追寻而做出选择的故事，然而结局又不一样，《琴心》是二人在一起了，主人公是以女儿的身份看待这段关系的，作为一部喜剧它一点压力也没给读者施加；《百合羹》就有不同了，主人公以孀妻的公公的视角叙述这段关系，它是悲剧，二人最后没有在一起，因为孀妻永不能忘记她的丈夫。回过头来，这两篇小说的主人公是极力撮合这两对命途相仿的人的。多说一点，通观这本书，涉及的所有爱情都是极其极其纯洁的，一点杂质也没掺杂，而且多是不妥协的、固执的爱。

第二组，《菁姐》和《紫罗兰的芬芳》，这两篇极其类似，又有点像禁忌之恋了，但是纯洁得很，其实我必要强调“纯洁”二字，因为这本书里所有篇章都很纯洁。这两篇都是讲述弟弟对亲哥哥的女友或孀妻怀有爱恋从而引发一系列故事的。前者的主角菁姐对于爱情的看法是极具哲学意味的，并且，能被菁姐爱上的男子一定是幸福的，因为她十分睿智、坚定，当然，我也认为该男子需报以同样的坚守，很遗憾她爱上的哥哥后来移情他人，这本就是无可厚非的，无奈的只是菁姐，她到最后也没有接受弟弟炽热的爱意，这于我而言倒是一分可惜了。后者的结局相较之下畅快得多，弟弟跟嫂子最后在一起了，这其中也夹杂了很多艰辛和无奈，但可幸的是我们得以看到这样的结局。

紧接着，《钱塘江畔》和《梅花的踪迹》，两段凄美的爱情，皆是令读者心酸的故事，不愿再多做叙述，只想说，爱上一个人，一定要牢牢抓住，好好珍惜每一寸得之不易的岁月。

再有，《缮校室八小时》《钟》和《死囚》，这该算是本书中偏向于社会类的小说了，没太多的涉及爱情，谈到了很多职业道德和个人美德，其中，《钟》又隐隐透露出对台湾与大陆分离的无奈。

《七月的哀伤》《橘子红了》和《阿玉》，这三个故事我想是掺杂了大量自传成分，尤其是后两篇，我也尤其喜欢这后两篇。我想这里透露了很多宿命的东西，很多无奈，很多对于封建家庭的讽刺，很多哀伤。《七月的哀伤》故事挺简单，着重为我们展现了一位善良的姨娘和一位严厉的姨娘，但不管性格温和或暴烈，她二人却还是善良的，比起后两篇来倒是幸福的了。《橘子红了》，这一篇曾被改编为电视剧，并一直作为作者响当当的代表作而存在，秀芬悲惨的命运是绕不开的伤痛，为了给这一家子传宗接代而来，又为了凶狠的二太太而离世，她的不幸是注定的，挣扎再久也统统无用，阶级永远摆在那里，封建礼教也永远压得你翻不过身。《阿玉》，阿玉是姨娘买来的一个丫头，受尽了姨娘的打骂，最后还是被打发走了嫁给一个贫苦的船夫。后二者相同之处甚多，首先两主人公都极其聪明善良，在“我”的陪伴下开始读书认字，又都曾经幻想过美好的生活，讽刺的是这些看似并不太难的梦想最后破灭得彻彻底底，她们又都无意爱上了“叔叔”，秀芬不能跟叔叔在一起是因为她是被买来为大伯生孩子的，秀芬曾经努力爱上这个可以做自己父亲的“丈夫”，可惜她的丈夫一丁点也无心于她，她顶多是为传宗接代而存在，她似乎相信自己爱上了大伯，然而这大约是潜意识的强迫吧，她不能和小叔持续那段没有未来的爱情，她只能也最好爱上大伯，这是无用的，因为大伯的二太太容不下她，她很快也就流产紧接着离世。阿玉呢，同样爱上了三叔，但她只是个丫头，姨娘是不会允许一个丫头做了自己弟妹的，她赶走了她，命运也随之定下。

最后，《长沟流月去无声》《绣香袋》和《探病记》，关于坚守的爱情，也就是不将就，往日爱上的那人便坚然定在心中，永世拔不下了，前一个，是因为老师已有妻室，女学生虽与其有心却终无未来，并且最后一个在大陆，一个在台湾，大约再也见不了了，于是这女学生便终生不嫁。第二个，倔强的男主一心爱恋着朋友的妻子，从未婚之时一直爱到二十年后，永远不变，也最多是这样。后者，我很喜欢这篇给我的感觉，是清晰而又无怨无悔的，是认真而又矢志不渝的。你只能说他们是因造化弄人而不能结合，但爱情存在那里就好了，始于初见，终于无穷之未来。

愿你一生被爱，于 杏花疏影里，吹笛到天明。