《月光不迷路》经典读后感有感

漫步于花雨

发布日期：2023-08-04 02:05:13

《月光不迷路》经典读后感有感

《月光不迷路》是一本由王柳云著作，北京时代华文书局出版的平装图书，本书定价：56，页数：272，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《月光不迷路》读后感(一)：有趣的灵魂总能写出有趣的文字

在《名字》那篇文章中，王柳云写：“我是王柳云，卑微而丑。”

她并不喜欢这个名字，她认为柳树没用，而香椿树更有用，自己名字里要是有椿就好了。

有时候会觉得这种想法过于现实，但是，回头一想，这不也挺可爱吗？

在《苦苔石》中，她又说起了她另一个名字——微博名苦苔石的来历。

“好些人来问我，为什么要叫苦苔石，这么苦吗？我小时候好奇，尝试吃过顺眼的花、草，包括开花的米苔，多味苦。”

生活的困苦确实影响了她看待事物的角度，但至少，她相信良药苦口，苦的东西能健体祛毒。

也因此，当我看到她书里那些有趣的小故事时，就更为佩服她能够从苦难中走出来的能力。

在北京做“北漂”，老家的小女孩问她住在哪里，她说“我住树杈上。”多么可爱的一派天真。她与小女孩像朋友一样相处，并不以长辈自居。

某个工友可以做饭，她便过去蹭饭，结果发现工友做的饭过于凑合，于是便自己动手，喧宾夺主了。

在诗里写“我习惯了喝点薄酒”，在文章又反复写到女儿会给自己寄红酒，工友也有各种各样的酒，总之，不仅要喝酒，而且，要“好东西拿来下酒”。

喝酒来自父亲的影响。父亲的影响不仅有这个，还有关于做人的道理。

吃苦耐劳、自力更生，可能是父亲对她最大的影响。也是支撑她在经历了那么多的艰苦之后还能乐观、坚强地面对人生的支柱。

所以她不需要同情，她有自己就够了，或者至少，她背后有父亲的影子。

《南方周末》这样评价她——

“外界居高临下施加给他们的所谓‘同情’，他们真需要吗？就生存层面而言，无论做哪种看似边缘化的职业，他们都有养活自己、让自己在凡尘“落定”的基本能力。王柳云便针对可怜她的人说过，“你那么无知地同情我，是你灵魂比我通透，还是我赚的是人民币，你的钱是自己印出来的？”见过大风大浪的她，有着超乎常人的犀利和达观。他们需要的不是同情，而是尊重。”

《月光不迷路》是一本有趣的书，它一部分是诗歌，一部分是散文——都是很短的小散文，可能叫作小品文更合适。

诗歌展现了她的灵气——这与她画画的灵气可能是同源的。

散文展现了她的真挚——嬉笑怒骂，自然真实，有趣可爱。

“窗外已是春天的样子”被她写进了诗里，也被她画成了画。

“高兴了就敲打锅盖”则是刻进骨子里的乐观，帮助她永远笑面人生。

也许这样的书多少有点文笔欠缺，思想欠缺，自然无法与那些伟大的文学家相提并论，但是，人生需要更多的色彩，需要更多角度的展示。底层人不应该被忽略，况且，她的才华已经足够值得被欣赏。

画画是视觉的浪漫，文字是思想的浪漫。

在《月光不迷路》中，看看底层人的浪漫与梦想吧。

《月光不迷路》读后感(二)：在日常生活中点亮自己的白月光

很多人喜欢王柳云的名字，但是关于自己的名字，王柳云其实并不满意，在《月光不迷路》里，她这样写道——

我是王柳云，卑微而丑，却常有人问：“嘿，柳云，这名字好，当初谁起的？”幸好我有先见之明，早早问过这事。二月我出生时，二姐正在浸冬的水田旁洗我的尿布，她看见溪岸一株细柳长出叶芽，回头便提议叫我柳云，随我爹姓了王。

她觉得柳树不是好材料，香椿树才好，不但有好木材，而且香椿芽还很美味。所以，她想叫“椿树”。

可见，她一直都是一个特有主见的人。

这也体现在她对另一个名字的坚持上——苦苔石。一个好心的女孩把她的微博名改为“清洁工艺术家王柳云”，她不满意，到了可以再次改名的期限，她把名字改回了苦苔石。

不是她喜欢苦，而是她认可苦，她尊敬苦，于是，在此基础上，她可以苦中作乐，苦汇总进步。

在《坐在木椅上跑得飞快》这首诗中，她写“风反复吹打，雕刻我的灵魂，我又一再把灵魂缝缝补补”，这就是她那种生命力的表现，被吹打、雕刻，但自行缝缝补补，于是，灵魂虽然满是补丁，却可以一直向前，一直坚定的前进。

或许，这就是她为什么能够不迷路吧。

月光是怎样的月光？油画是她的月光，写作是她的月光，亲情、爱情、工作等，其实也是她的月光。人的一生，一旦与某些人、事建立联系，其实，都会自觉不自觉地产生羁绊。

那个她经常数落的老公，当他担心她不要他的时候，她赶紧送上安慰，表示自己会永远爱他。那些偶尔吵吵闹闹的乡邻和同事，有的相忘于江湖，有的便也在磕磕绊绊的共生共存。

可爱的小女孩问她在北京住在哪儿，她童心未泯地说“我住树杈上”。她与小女孩成为忘年交，每次回去都要与小女孩聊天。

丈夫去北京找她，但是站牌同名且很多，于是把自己丢了。她便把丈夫丢了的三元桥称为

“丢夫桥”。她有本能的幽默感，总能在各种日常中时不时地幽自己一默。

这大概也是灵性的表现之一。所以，她的诗歌，她的短文，才那么生动，有趣，灵气四溢。

这本《月光不迷路》原原本本地记录了她自己的人生，种种看似微不足道的小事，却处处展示着她的灵感的来源，她的天真与可爱，善良与执着。读到这本书，真是奇妙的缘分。

《月光不迷路》读后感(三)：欧·亨利式的故事，却都是活生生的现实

王柳云的这本书文集，少部分是诗歌，大部分是短文。本以为短文多是抒情，没想到大部分是生动有趣的小故事。

《树叶里的情人》和《不忘你》是连续剧，大名和小名同名的一对男女，毕业多年后同学聚会时，男的送给女的一串手珠，上写“不忘你”三个字，双方都已有了家庭，但是她回忆起少年时的感觉，心想，初恋的感觉真好。她特别珍视这个手串，结果有一天，一个女同学来她的饺子馆吃饭，看见她的手串了，哈哈大笑。那女同学对她说，那男同学就算不结婚也不会娶她，因为他早就送过手串给自己，上面写的也是不忘你。说完还把自己那串送给她。

她伤心了一阵，却很快转念一想：这不也很好吗？

从送手串表情谊，到念念不忘，再到出现“第三者”，接着“第三者”说出真相，然后自己伤心，最后，转念一想，自我释然。

又是一个短小精悍而多重反转的故事，但是读起来既真实又流畅。

没有什么刻意的写作技巧，只是因为现实是最好的编剧。

马克·吐温说过，有时候，真实比小说更荒诞。

王柳云笔下的故事离荒诞有点距离，但又存在很多的意外性，这些意外性产生了无数的趣味性和故事性。

《说声我爱你，给一元钱》中，本来是自己去街头搞个行为艺术，纸牌上写“说声我爱你，给一元钱”，意思是让别人对她所，她给别人一元钱。结果，上来的第一对男女，女孩对男孩说“我爱你”，然后把一元钱扔进了王柳云准备的篮子了。一下子蒙了：咋给我钱，是我给你们钱啊？

后续来的小孩实在，说一句领一块，连说八九局，拿了八九块，结果孩子的奶奶看不下去了：别拿讨饭人的钱。

接着又来一个人，真情谛说了句我爱你，放下五十块钱。

这下，行为艺术真成了乞讨了。

但是，接下来的男人则表现了猥琐的一面：你若年轻，能陪我，给一百元。

王柳云反转纸牌，上写：我有武功，小心揍你！