《人形はなぜ殺される 新装版 高木彬光コレクション》经典读后感有感

《人形はなぜ殺される 新装版 高木彬光コレクション》是一本由高木 彬光著作，光文社出版的新裝版图书，本书定价：JPY 880，页数：557，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《人形はなぜ殺される 新装版 高木彬光コレクション》读后感(一)：出正式中文版时，我绝对会再读的

咱们带主角光环的神津恭介与他的机友松下研三联手破案的故事，故事里还有对三姐妹，适合各种萝莉以外的控。。。

剧情怎么说来着...说是某素人表演魔术时，断头表演用的人偶的头居然被盗了，然后这个头被换成某女的头了....接着几个案子，我擦居然还有犯人的挑战状以及给读者的挑战状...还有whydunit？

总之我觉得这设定现在出版会火。。。

总之我就是等这新装版的译文，按新星的速度估计明年有的看了。

之前我不淡定，刺青杀人看了早期译本，结果没附插图。杯具了，看英文版，结局被改写了还是没插图。日文版，居然也没图。后来看了新装版后，我总算知道那个我几乎都忘了手法的密室结构了《＝＝lll

《人形はなぜ殺される 新装版 高木彬光コレクション》读后感(二)：从这么一本优秀的作品中汲取经验是我们的任务，射射

实话实说，标题的“经验”，我认为是失败的经验。

这本小说中，神津心里环绕的苦闷，排第一；怎样最大化“不可能性”的问题，排第二。

（呃，神津的时髦值，排最后。）

以致手拿一副好牌（高木老师连笔力都很好），小说写到结局，却没有让多数读者跪着诚服。

——不打破假象（错误语境），解谜就没有张力。

警察的妙处就在这里，他们的功效，是为小说提供“假象诱惑”，安排一条错误的解读路线。但是现在，一切思考和行动都交付给侦探：神津要自己迷惑读者，自己伪解答，再自己解谜，累死了。也许高木老师，就是这么看侦探的。

书中有处小地方，印象不浅。

交代神津要外出，错过（下一单）凶案时，高木老师舍近求远，多编了一个难言之隐。

“其实，”他离开了华生才敢说，“我想顺道看看，患了癌症的叔父。”

卡在古典与社会间不上不下。你有鸭梨，我都有鸭梨，我唔素香港大叔，我素侦探，我为自己代言。大概是这种感觉。

失去了警察，自身亦不是硬汉，无法咬定伪解答（错误的诱惑）不放松，也难免神津这么苦闷了。也难免评论区，这么多诉苦诉闷的声音了。

从神津的定位，我们发现有两种行为，它们的意义实则是一致的：埋汰神津多么弱智，与称赞犯人多么残忍（残忍是犯罪者高明的代言词）。它们指出的是同一个现象的两面，即公平性的失衡。神津和警方的行为过于无力（除了诗人的暗号诗集，任由自己被罪犯误导至底），而敌人过于强大——将它书作是“巨大建筑的残骸”。这种赋意难道没有搞错了些什么吗？高木老师，是不是偷偷糅合了另一股强权，充当我们的敌人呢？假若我们对强权无能为力（无法将其消解入自己的因果链），是否推理便失去了自身的意义，失去了传达快感的方式呢？

《人形はなぜ殺される 新装版 高木彬光コレクション》读后感(三)：人偶，不得不杀——借本书浅谈推理小说的情节布局

具体案件相关介绍这里就不提了，有兴趣的话可以直接参看shady童鞋的书评。这里主要就从三个方面来浅谈一下推理小说的情节布局体会。

1.细致入微的心理博弈描写

「杀人之前，一定要先杀人偶，因为后者或许才是更关键的一步棋」——文中的凶手总是要在发生案子之前用人偶给警方这样那样的作案提示，这种设定令读者，当然也令书中的神津侦探相当费解。在文中作者也借神津之口用将棋的路数来做了一个比喻：明明是有机会执先手的犯人，却要等到给侦探思索机会之后才用后手下出杀招，并且一击致命。这只是单纯的杀人预演吗（书中警方的看法），抑或是对观看杀人演出的侦探之挑衅（书中侦探方最初的看法）？这里不多评价，如是plot的用意，在文某读者们自然会顿悟，回头自然发现那些一度被无视的一地线索——所以本作也实在是值得读上第二遍的plot强作。

2.贯通全文的「Missing Rings」

所谓「Missing Ring」也是古典推理的一种提法了，多用于plot的一种技巧，既刻意的抹消案件之间或者证据之间的联系，尤其是在作品中出现了「看似多余的事物」的时候（比如人偶之死），更需要读者自己发掘出它们和主要案情的联系，也就是要「扣上那一环」。擅于布局的作家会利用剧情把读者的注意力分散，而更强大的做法是诱导读者扣上错误的环却浑然不觉，然后直到文章的最后才一语点醒之——所谓逆转写法也就是这么来得吧？回到本书中，杀人偶与杀人之间是否有因果联系就是典型的Missing Rings，而针对连续杀人事件来说，案件与案件之间是否有顺次之分也是值得读者留神挖掘的地方——连神津侦探都一度扣错的说（好吧其实他也挺废渣的）。

3.着眼于「whydunit」的古典兴味

所谓古典推理三大因素这里指「whodunit」、「whydunit」和「howdunit」，按我的理解前两者是偏重于plot而第三者是偏重于trick的。当然，不乏有单纯依靠「howdunit」而出彩的推理作品（典型地如岛田的斜屋、北方夕鹤，还有诸多的不可能犯罪短篇集），但是笔者依然觉得最好的推理小说都应该把最重的梗铺在「whodunit」上面（所以像吸血之家这种明明有梗，却提前提示读者导致破梗的处理一度让笔者生气）——而通往真凶身份的钥匙，则应该牢牢地系在「whydunit」之上。高木大师显然在这一方面下了大工夫，所以从标题开始，直到挑战读者的桥段中都反复地在诘问读者：「人偶为何被杀」。嘛，严格地说来，关于手法相对华丽的人偶被杀，也就是第二起案件，真相反倒是比较容易被一眼看穿的（1955年初次出版，现代读者阅读早期作品时都会有这种无奈吧）。但是纵然是这样，第一起案件中「人偶之头为何被偷」的疑问却仍然成功地将笔者困入云雾之中，直到解密篇才恍然大悟，也正是这个成功的「whydunit」手法让笔者为之击掌称奇。回头来想，这个最初的案件反倒是全书最为出彩，也是最具迷惑性的地方。人偶之头为何被偷？——因为确实是不得不偷！换个角度思考，如果不偷的话又会如何，凶手能否继续自己的犯罪计划呢？算作留给大家的一个小提示吧。