在这样的雨天读后感锦集

《在这样的雨天》是一本由[日] 是枝裕和著作，南海出版公司出版的精装图书，本书定价：69.00元，页数：298，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《在这样的雨天》读后感(一)：短评写不下了

因为看过《真相》这部电影，所以有关拍摄内容读的飞快。电影不怎么好看，是枝这朵花还是得种在日本的泥土里，在海外拍摄的家庭、母女这类的亲情剧，就是不如《海街日记》或者《如父如子》好看。给韩国拍的《掮客》也是同样的问题，可惜了宋康昊大叔和裴斗娜。

但是，是枝导演的拍摄手记挺有意思，再配上歪歪扭扭的简笔画，着实可以边读边呵呵呵地乐一场。要不是中间插了一章日本制片人的“旁白”，我差点就给五星了。我都不知道该怎么形容这章的内容，有点像给是枝的工作写的解说词，简直是画蛇添足。

是枝的拍摄手记是日记体，这让我想起了爱写日记的小津安二郎。导演写日记耐看的，事无巨细，从选拍摄地，选演员，到改剧本、吃拉面，什么都写，还有演职人员口无遮拦的吐槽，书中还小吐了一下贾樟柯导演。

最有意思的是，是枝写伊桑•霍克，评价很高，长得帅，聪明，会演戏。这样的人，老了，也是帅哥，老帅老帅的了。另外，伊桑是女儿奴，这是我原来没想到的。

是枝在法国拍这部戏期间，正赶上树木希林去世，导演写去了悼词，在日记里还悲伤了好几天。

是枝不太像导演，凡事都与人商量着来，书里有他给伊桑和朱丽叶•比诺什的手写信，为了跟人家商量改剧本。导演真的很会呀，态度谦恭，谁能拒绝呢！

导演很勤奋，几乎空闲就看电影，多的时候，每天看好几部，哪有随随便便的成功。总之，喜欢是枝裕和的人，还真该看看这本书。当然，喜欢伊桑的，读了也不吃亏！哈哈～

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《在这样的雨天》读后感(二)：从零到一再到无限

通过《小偷家族》《海街日记》《步履不停》《比海更深》等令人动容的电影，有着强烈个人风格的日本导演是枝裕和进入了国内观众的视野。这位通常亲自负责原始构想、剧本、导演和剪辑于一身的名导，在进行电影创作时又是怎样一番模样呢？透过这本《在这样的雨天》，我们将看到是枝裕和是如何从零到一再到无限进行一部电影的创作。

本书的背景是电影《真相》从一个构想到拍摄成片的全过程，基本上是以是枝裕和的拍摄日记为内容主线。其间还穿插了导演和主演的对谈，制片人的特约稿，电影拍摄花絮、剧照，甚至还有十分可爱的手绘分镜。让我们看到了一部电影在荧幕上映之前的很多有趣的内容。 光是上面提到的这些内容，放在一起，容易给人一种大杂烩的感觉，看起来好像没有多少实质性的内容。既然要作为一本书呈现在读者面前，就得想办法勾起读者的兴致。因而，在本书开头，我们看到的并不是关于电影《真相》的最初构想，而是一部即将开机的电影遇到了巨大的危机。 是枝裕和在日记中告诉我们，之前一眼就心动的房子在开机前被告知没戏了，关乎近七成拍摄工作的房子就这么突然没了着落。危机来临，是枝裕和倒没有直接讲述接下来他们是如何渡过难关，而是将悬念暂且搁置，转而开始翻看此前的日记，告诉读者这个构想是如何诞生而后又得到付诸实践的机会。这么一来，倒是稍稍引起了读者的兴趣。 读是枝裕和的拍摄日记时，给我最大的感受，要属这位导演真不是一般地勤奋。比如在2017年9月4日的日记中，参加威尼斯电影节期间，顺便筹备电影《真相》，是枝裕和为了了解演员，便利用采访和上映的间隙，在酒店观看德纳芙作品的DVD。同时将每部作品看了之后的感想都记录在案，这样的工作量让人感到导演的工作并不轻松。对于是枝裕和本人来说，想来这是很有意义的事，他在观看的过程中，偶尔会冒出关于剧本的灵感并记录下来。这是全身心投入到电影事业中的模样。 在是枝裕和的日记中，我们能看到，在《真相》诞生期间，是枝裕和也将不少重要的事儿记录了下来。比如《小偷家族》的上映、漫画《海街日记》的完结、演员树木希林的人生走到终点，虽然文字不多，却都留在了他的日记之中。这都是与他的电影事业有些深厚羁绊的人和事。 是枝裕和在2018年8月27日的日记中摘录了《表演课：迈斯纳方法》中的一句话：过去的意义随时间而变。这是我讨厌“情感记忆”的理由之一。并进行了评论：太对了。记忆不像化石那样固定有意义的事，在观看的过程中，也会冒出关于剧本的灵感变，而是更加动态的东西。每次经由回想这种行为，都会在动态中复苏，这才是记忆。也许，正因记忆如此，是枝裕和才会在日记中记下得到那些消息时的心情吧。

《在这样的雨天》读后感(三)：看一眼是枝裕和的手绘

是枝裕和的手绘，真的好仔细，好认真，好可爱。

他的文字读起来也是那么的舒服，就好像他坐在你面前，和你聊天，给你讲如何拍电影，以及他为了拍电影看了哪些其他导演的作品（是枝裕和在书中提到的电影得有上百部吧，有好多我压根都没听过，并且在豆瓣电影上查了一下，有的电影只有几百个人看过，过于小众，哈哈哈）