《梅花烙》的读后感大全

《梅花烙》是一本由琼瑶著作，花城出版社出版的214图书，本书定价：9，页数：1996-2，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《梅花烙》读后感(一)：白吟霜--

最近大伙都在讨论于妈新剧《宫锁连城》抄袭梅花烙时，我才发现我没有看过梅花烙啊！于是赶紧补起！

两个在出生就被互换身世的人，在冥冥之中相遇、相识、相爱！

她是白狐是妖女吗？雪如会说：“她分明就是我怀胎十月所生，我那可怜的女儿”

她是白狐前来报恩的化身吗？浩祯会说“她就是我爱的姑娘——白吟霜”

白吟霜--好喜欢这个名字。为了所爱的人，放弃一切！为爱而亡！

有点儿罗密欧与朱丽叶的桥段，浩祯没死，银霜却为爱已赴黄泉。伊人已逝，只剩肝肠寸断的情郎！

我觉得在场的所有人，都应该感受到了银霜和浩祯至死不渝的爱情！我也是！读完了有点小感伤。

《梅花烙》读后感(二)：对爱情期望过高，会毁了人生

于正坐实了是抄袭，但是14年的时候他居然选择抄袭《梅花烙》我觉得挺惊讶 。观众应该不会买账这种狗血苦情戏了吧？这么多年早就应该麻木了。 当年我有个单纯又恋爱脑的大学老师，成天上课拿琼瑶举例子，她上大学的时候天天都看，为里面的爱情如痴如醉。我就出于好奇随便找来看的，我也预计到了这书不好看，因为我和她脑回路从来不在一个频道。 一件事从不同的角度看，就会有不同的结果。白吟霜被命运作弄很值得同情，可是如果从公主的角度看这个故事，那公主也是受害者。若说怪福晋一时糊涂，可福晋换子也有自己的苦衷。归根结底还是封建社会重男轻女，才导致的悲剧。

我觉得在当今来看，本书虽然有点反对重男轻女、反封建婚姻提倡自由恋爱的意思，但写的很一般。文笔勉强还算过得去，可人物的语言风格很幼稚。情节不仅狗血而且太过夸张了，人物形象更是扁平。或许因为年代较早才会火。琼瑶给爱情小说开了个头，可不代表写的东西就好看。 我绝对不推荐我的下一代看这种东西，它会让人变的不切实际，对爱情期望过高。实际上可能大部分人到最后都不会有年少时自己向往的爱情，而是柴米油盐一辈子，在平淡中走完一生。现代的婚姻更像利益的交换，对爱情期望过高，会导致被人吃干抹净，一辈子都不快乐。

《梅花烙》读后感(三)：没人评论 那我来坐这沙发

哀莫大于心死 随着至爱的人死后可以抛弃一切 最后不得不信白姨太就是白狐 是多么可悲 哎。。相比这话的悲凉，鬼丈夫的结局是可喜的，最终是大团圆结局，所以我更喜欢鬼丈夫，而且为啥喜欢鬼丈夫也有演员因素在里面，鬼丈夫庆幸没有马景涛式的咆哮，受不了那个了鸡皮疙瘩都起了，每回放梅花三弄我都很期待鬼丈夫，无奈要忍受前面的二弄，前面二弄电视剧更像是言情太肉麻了，看的都不好意思了，像鬼丈夫就没这么感受了，所以更喜欢鬼丈夫电视剧，不过看完梅花烙的小说其实没感觉出有多肉麻的说，只多了一份无奈，感慨封建迷信和封建制度害人，哎。。

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摘录大结局的一段话，公主说的对，抛弃了一切，可是你对被你抛弃的那一切又该如何，这不是又欠下债吗，人生在世就是为了欠债和还债来的，哎。。

“皓祯！”公主紧追于马后，哀声大叫着：“你究竟要去哪里？你什么时候回来？皓祯……天下不是只有你一个人懂感情！天下不是只有你一个人有遗憾！你这样一走了之，丢下的债，你几生几世也还不清……”

皓祯策马，绝尘而去。把公主、王爷、雪如、皓祥、翩翩、阿克丹、小寇子、秦姥姥、香绮……全抛在身后，把人世间种种恩恩怨怨，纠纠缠缠，牵牵挂挂……都一齐抛下。

他越骑越快，越跑越远，始终不曾回顾。马蹄扬起一路的尘埃，把往日繁华，全体遮掩。

远处，有苍翠的山，有茂密的林，有无尽的旷野，有辽阔的草原……，他奔驰着，一直奔向那遥远的天边。

《梅花烙》读后感(四)：青春的底色是荒唐

在琼瑶阿姨浩浩荡荡数十册的等身著作中，这一本只能算个不大不小的中篇。久仰大名，我想来看看这位饱受争议的作家，是怎样讲故事和写人物的。 一口气读完这本，很想说点什么，不吐不快。这些年作者受的批判也够多了，从文字到她本身。诚然，这一系列小说的语言和情节，都带有“神化”和“浮夸”的成分，作者在后记里也承认这点。她说，要为人们平淡单调的日常生活，注入些“不寻常的事”。她笔下的爱情，世界上不存在。关于这一点，我表示认同。 但是，我非常反对，简单粗暴地给作品贴标签。就比如——这是我在B站确切所见过的——你不能只用“绿茶”去形容斯嘉丽，也不能只用“圣母”去形容玫兰妮。她们性格当中或许多多少少都有缺欠，但这缺欠不是她们的全部。管中窥豹，又怎么能看到全貌。所以，我眼中的梅花烙，并不是一本所谓“无脑言情小说”，它是特定时代背景下，一点新鲜的，与主流观念不太一样的产物。 我坚定认为，所有脱离时代背景和故事环境的批判，都是耍流氓。就像你不能说因为贾政娶了王夫人，又娶赵姨娘周姨娘，所以他是不折不扣的渣男一样。在那时候，这是正常的事，没人会觉得不妥。我们没法用二十一世纪的现代观念，去要求从前的人。 回到书本身。封建时代里，书中都是悲剧人物，生与死，成与败，全在上位者一念之间。为了增加戏剧冲突，还有许多“天意弄人”的桥段。不得不说，琼瑶阿姨的文字实在太有画面感了，看到男主角动情悲吼，我就能想到电视剧里眼红咆哮的场景。 其实我觉得，有意义的不是故事本身，而是整个故事所透露出那种“轰轰烈烈”的精神内核。对于大部分人来说，谁还没有中二过。误认为自己是这个世界的中心，一点喜怒哀乐波动都觉得宇宙崩塌，末日来临。天大地大，也拦不住我要长大。固执愚蠢，唯我独尊。不犯傻怎么能叫青春呢。十几岁的年纪里，多得是不顾一切的傻事。 但告别了那个年代，你会发现，原来地球离了谁都照样转，无论哪种情都不是生活的全部，再也说不出“为了你我能与全世界为敌”这种写在小说里都嫌幼稚的话。因为我们变成熟了，变理智了，轻易不会为一些得不到的东西要死要活，搞到众叛亲离，难以收场。 然而这是不是意味着，我们同时也变得妥协，退让，可以商量。得不到，那就换一个好了，没必要一棵树上吊死，还有退而求其次的其他选择。得不到就，那是疯子做的事，正常人不会做。 可是虚构作品里，少了这点“疯”，就不够动人。蒋勋先生说，我们偏爱梁山伯祝英台、罗密欧朱丽叶这种文学形象，也许正是因为生活中妥协了，让步了，因而心底那个不妥协、不让步的自我，就在文学作品里重生。面对天命、礼教，不麻木，不认命，而要努力抗争，冲破禁锢躯体和思想的牢笼。这对习惯了情理与礼法约束的我们来说，确实显得惊世骇俗，乃至不可理喻，但这并不是全盘否定它的理由。

苦情也好，荒唐也罢，至少它曾为我们带来一点，早已丢失的刺激。从这点上来说，我喜欢这种“轰轰烈烈”，这种“莫名其妙”，这种“不可理喻”，这种“头脑发热”。因为合上书，我看见了我的青春。

我早已丧失向这个世界宣战的勇气，可依然爱着敢于挑战世界的人。