设计的开始经典读后感有感

《设计的开始》是一本由王澍 编著著作，中国建筑工业出版社出版的平装图书，本书定价：56.00元，页数：212，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《设计的开始》读后感(一)：思维的迷宫

个人感觉是让书名迷惑了，本以为是他个人的设计生涯开始，其实却是在说如今是如何的设计，可能是对他来说，每一次思考与尝试，都是一次设计的开始。

对于刚开始接触建筑的人来说，却是是比较晦涩难懂的，不是适合初学者的书，看来以后等等还要再读。

《设计的开始》读后感(二)：摘录 02

他试图体验好的东西能流在血管里、淌在骨髓里的一种感觉

他为了可以理解的东西轻易的舍弃了可以观察的东。

装饰是一种语法， 把事物聚拢。制作装饰是一种必须进行的训练。

非常具体的抽象

他是用来再使用中体验的，不使用来看的

依功能体为单位进行功能解析，而不是以单个元素（梁柱子什么的），使王 掌握了一批元素，足够重构出一个小世界。

海洋中若无海怪，将与没有梦的睡眠一样无趣。

《设计的开始》读后感(三)：“文人”的世界

我读了王树《设计的开始》2-陈默工作室。

有以下感觉：

1，他沉浸在自己的世界里。他所读过和思考过的书里。

2，在他的世界里，他有自己的选择。并且可以主宰自己的选择。

3，不太和周围世界发生连系，如果有的话就是他看过的那些书。

就他的设计而言有以下感觉：

1，自认为在房子中设计了一个房子就有益于使业主了解更多“建筑设计”。

2，以一种观念进行设计导致“形式”，而非直接指向形式的“设计”。

3，典型的先有“观念”的设计。

4，引用和运用了自己对“中国画”等的理解。

5，自给自足的“设计”自给自足的“艺术”

《设计的开始》读后感(四)：设计的开始 摘录

会简单的，我仇视急切

再任何地方，都必须放所有的前提性质。

前者是一种设计，后者是一种制作。

他的真实拒绝解释。

我希望现场再琐碎之物的互相折射中丧失根源。

感觉的意外

概念性抽空空间语言，同时制造语言和可能性

多年以后我才明白，一切知觉都浸透了过去的经验，且如作为人类学家的的列维－斯特劳斯所推想的，即当我们回忆往事时，历史就变成了现在得一部分，并且“继续存在与掺和着空间和时间得一瞬间得活生生得多样性之中。”

海洋中没有海怪，就像没有梦得睡眠一样无趣。

修补是对时间的利用。

多余的表演会妨碍表演的

“构造”就是对琐碎事务的推敲，把事物之间的真正区别分类、并建立起来，着需要耐心与敏感

《设计的开始》读后感(五)：文人情节和建筑营造的贯通

找到一本普利茨克獎得主王澍同志早年寫的《設計的開始》。其中有篇《造園記》，講他如何講自己居住面積50平方的兩室一廳，設計出園林的味道。經過努力，基本讀懂了。感覺有點意思。

看到王澍同志的书里写到给吴亮设计一个画廊+酒吧。在南京路先施公司十二楼。请教某个认识吴亮的朋友，说是有这么个顶楼画廊。可惜已经关了。也正常，毕竟是12年前的文章，步行街380平米现在是什么代价。本想有空去看看。不过现在也可以去看看。但说实话，这个设计并没有王澍说得那么玄乎，他太陶醉了。

為啥梁思城他們那個叫營造社？王澍同志解釋了營造和設計的區別。他似乎對模糊的中國傳統城市模式很推崇，認為織体城市有完整性、豐富性和差異性，而現代城市則是對織体的肢解。認為接近直覺的風水彷彿是中醫對於經絡的認識，是對城市的總體性感知。

王澍虽然挺装逼，但丫还真是挺渊博，对古代小品、外国哲学、历史、音乐、戏曲、植物什么的都挺懂的。有些启发。丫骨子里还是个文人。