王朝女性日记读后感精选

《王朝女性日记》是一本由[日] 藤原道纲母 / 紫式部 等著作，河北教育出版社出版的平装图书，本书定价：24.00元，页数：448，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《王朝女性日记》读后感(一)：苦味。

宫廷生活哪怕是才女写就，文采斐然，词章雅致，但那种苦味还真是…清少纳言和林徽因微妙相似感。紫式部成熟世故稍显刻薄。菅原简直怨气冲天太也可怜。怨妇日记那个还真是宫廷特有贵族弱女。

看《源氏物语》的时候觉得夕颜在光源氏的众姬妾中满是寥落，不像六条那么文艺中二隐忍，也不像紫之上那样完美典范又成就一段传奇，不曾像朝露那样拒绝光源氏，也不像藤壶是白月光，地位也低。然看了《更级日记》才知道，夕颜这样的尊贵也是别人求都求不来的显赫。如此方知，封建男权下没有最惨只有更惨

PS

小老婆都是正妻面试的，小老婆过的不好的时候都是给正妻写信诉苦求公道的，小老婆和正妻是东楼西楼遥遥相对的，小老婆和正妻殉节的时候跳的同一口井，有正妻没娶到小老婆抑郁而死的，没嫁成的小老婆为正妻以泪洗面的。哦，对了，还有正妻拼死拼活要把嫡出亲儿过继给小老婆供香火的；小老婆正妻一起立贞洁牌坊当寡妇（丈夫早死了）被逼嫁的时候齐上吊殉情的。有的时候我觉得正妻和小老婆才是真爱—读明清及平安朝史有感。

《王朝女性日记》读后感(二)：四大才媛

2013年初，冬天的阳光使人情思昏昏的时候，我打印了薄薄一册《紫式部日记》。令人惊讶的是，这位女官的日记就像她的小说一样细致绵长，真是如同卡夫卡，“将日记当做小说来写”。紫式部虽写自己“整日无所事事，怔怔地沉湎于愁思”，但总能读出她内心的清醒疏离。以冷静之眼观察周遭的人，写出种种女官服饰的套色，发量稀疏与浓密，她总说自己已经老迈，语气却不无骄傲。

2014年九月在万圣书园买到林文月译的《和泉式部日记》，她的和歌都译成骚体。例如这两首：

【害怕众鸟将传言说与你呀

翅染白霜 竟晓未眠

不知你羽间沾染相思未】

林译作：

怕众鸟兮将告我，

翅上霜白竟天明，

大鸟羽间兮曾亦荷？

·

【与你相识后常常共枕啊

对寤长谈以代梦寐

奈何今夜却无眠】

林译作：

自共卿兮相伴眠，

惯将寤谈度长夜，

伏见里晨兮未卧焉。

这样的译法就只有很多注释才能弄懂了。。

《蜻蛉日记》与《更级日记》非常悲伤。前者的作者是后者的姨母。好的日记一定是细致、真实的。你看道纲母将情绪的起伏复拓般绘在纸上，像溪水在每块小石头上都要有一阵缠绵。儿子已经长成，对那一位的爱与怨依然如少女般低徊，这样日记读来令人脸红，因为它能写出读者的心情。只有古今一意的日记才好看，可日记本该是最独特、最隐秘的，好不奇怪啊。

整整一年心绪浮躁，文字不成片段，明年要用心些。。

《王朝女性日记》读后感(三)：更级日记

《王朝女性日记》分四部分，蜻蛉日记、和泉式部日记、紫式部日记和更级日记。

最喜欢更级日记。为什么呢？ 后来想想，一部分是因为作者写了不少旅途见闻，题材显得更新奇一些，另一部分是因为，作者就是个“读物语的人”吧。

不像紫式部和清少纳言，更不用提和泉式部，那都是写物语的人、也是物语里的人。紫式部侍奉彰子中宫，与藤原道长似有若无的暧昧被后世的电影拍了又拍，清少纳言是定子皇后最信任的女官，两人都是顶尖的才女。和泉式部呢，自己就是与两位亲王卷进多角恋爱的物语女主角。顺带一说，蜻蛉日记的作者，则是摄政关白藤原兼家的妻室之一。

而更级日记的作者虽然也出仕宫廷，看起来从头到尾都是个普通的女官。天皇啊，中宫啊，权倾朝野的摄政大臣啊，平时没事都压根见不着，不过隔帘听一耳朵附近宫舍里的女御参上。平淡地进了宫，又平淡地出了宫。也曾经因为才学引起贵公子的注意，互相都有好感。一次愉快的长谈后，就没有再见的机会，淡淡的恋慕谈不上有开始就结束了。作者本人，真是没有什么故事的平常人的体质呀。

最痴迷的就是读物语。听了源氏物语的故事之后念念不忘，一心只想看到下文。到了京都，第一件事就是求大人搜求原文。“看物语的快乐，当皇后也不换。” 痴迷于故事的少女，和千百年后追热门连载的女孩子们一模一样。也幻想过自己是夕颜或浮舟一样的美人，“待我长发及地，公子娶我可好“。毫无掩饰信手写下的，是与后世的女孩子们相似的心情。

这位没什么才女自觉的作者，悄无声息地也在文学史里获得了属于她的位置。想起来，也挺有意思的。

《王朝女性日记》读后感(四)：更级日记

日本历史我最喜欢的有三段，平安朝，大正，以及二战后的日本

第一次看到《更级日记》的时间已记不得了，就记得《斜阳》里的女主人公拒绝看马列主

义书籍，被同学称之为更级少女，此后一直很想看这本书。

大概就是讲从前在遥远的东国有一位酷爱物语的少女，连去寺庙参拜许愿都是“希望能看

更多的物语”。随父进京后终于得偿所愿，进而希望自身能有物语中女主角那样的生活。

时光流转，少女成长为女性，孑然一身无所事事的在父兄的庇护下度日，终于决定仕宫。

然而梦想已久的宫廷生活华丽优雅的外表下却是复杂的明争暗斗。女性终于醒悟从而结婚

，生子，那之后也像所有时下的女性那样，为儿女的前途担忧，经常去寺院参拜，为夫妇

关系苦恼。回顾其一生，甚至最后连向现实妥协的希望成为皇子乳母的愿望都没能实现，

顿时觉得前半生虚幻无常。

女主角曾经回忆自己以前认为如果是风华正茂的时候来到京城，那么自身命运一定会犹如

夕颜或浮舟那样显赫。不过随着年月的流逝，这种想法最终被证明不过是一种笑话。当时

那个时代的少女们，无论是在雪国越前还是在遥远的常陆，心中都会有着对京城以及风雅

生活的各色憧憬吧。各个时空的人，心情总是相似的。法国的沙龙文学，同样也唤起了包

法利夫人那样少女的梦想之心。即使已经不是少女的年纪，却总还是会沉浸在梦中。

或者，就这样抛弃种种不切实际的幻想，就像那位更级少女那样，仕宫然后退出，结婚生

子。年老之时回忆青春年少的繁华生活，或许会别有一番风味。

虽说浮生若梦，我也希望那能够是一个美梦。

《王朝女性日记》读后感(五)：蜉蝣和水鸟

《蜻蛉日记》作者的悲剧与其说根源在男女差异倒不如说在阶级差异。作者是中流贵族的女儿，家族中连一个殿上人也没有，而丈夫却偏偏是藤原家的一家之主、权倾朝野的摄政关白，门第差距到如此地步，两人的结合一开始就注定了女方的悲剧，甚至可以说这一段婚姻能够经营到两人的儿子成人而没有断绝，已经是足够侥幸了。

作者没有显赫的家族，子女只道纲一人，仅仅凭丈夫的宠爱，要维系婚姻必然是困难的，更无法与出身高贵而生育众多的正夫人抗衡。如果是俗笨的平庸之辈也罢了，作者又偏偏是一个极度纤细敏感、才高貌美的佳人，自然要因为这种不稳定的关系平添许多烦恼，一生都不得意。

兼家对作者最过分的行为，应该是有一次连续两个月没有登门拜访吧，按当时的风俗，这简直可以视为关系已经断绝的表现了。然而作者因此负气遁入深山隐居后，兼家又不厌其烦地遣使者劝慰，最后索性亲自上门强行迎女方回京都。男人的心思也真是令人捉摸不定。而作者在这一段时间里是忍受着怎样难堪的痛苦，想想也觉得可怜。

《紫式部日记》的文字显然比前者更节制、更内敛，也更愿意费心思去摹写外物的各种细节，大概因为紫式部毕竟是在宫廷中出入的女房，即使是写日记也不得不下意识地提防旁人窥看的目光吧。

和道纲母一样，紫式部聪慧、有才气而心思细腻，又更加善于克制自己的情绪，或者说是压抑得有点过分了。感觉与夜晚的、女性的世界相比，她更加向往白昼的、男性的世界。《源氏物语》表面上是一部写情爱的作品，而字里行间无处不汹涌着政治的暗流，皇族与藤原氏、源氏之间时而激烈时而微妙的相互制衡贯穿始终。一个女人能够将自己对政治的热情如此隐晦地编织在物语中，实在是令人惊叹的，也可以隐约窥见她无法以女性身份实现的抱负。

在皇子诞生、人人喜气洋洋盈腮的时候，紫式部却独自忧郁地凝视着池塘中的水鸟，无论现世的荣耀如何眩目，也不能照亮她内心深处的幽暗。

而为人一向低调的紫式部，对和泉式部、清少纳言这一类天性浪漫、聪明外露又相当受异性欢迎的女性，批评得却十分刻薄，简直可以说有些恶毒了，不知道在鄙薄的同时是否也隐隐有一点类似羡慕的情绪呢。