《马原中篇小说选》经典读后感有感

《马原中篇小说选》是一本由马原著作，上海社会科学院出版社出版的平装图书，本书定价：12.00，页数：150，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《马原中篇小说选》读后感(一)：马原中篇小说选

《马原中篇小说选》（马原著·上海社会科学院出版社2004年第一版）

作为先锋小说的头马，马原以《拉萨河的女神》、《冈底斯的诱惑》、《西海的无帆船》等一批小说震惊了中国文坛，原来小说可以这样写啊。遗风所及，一大批的实验者涌现出来，如余华、格非、北村、苏童、孙甘露、吕新等人。他们都曾写下了许多精致而极富形式意味的小说，给文坛带来了崭新的写作经验。重读马原，譬如重读他的《冈底斯的诱惑》、《西海的无帆船》、《虚构》、《拉萨的小男人》的系列作品。仍然只能无可奈何地说——它们是当代小说中最令人惊异的小说。最令人惊异的，是作者的想象力，他的写作技艺，和他的小说所提供的种种可能性。马原最令人惊异的，是他创造了现代“汉语小说”的一种写法，确立了现代“汉语小说”的一种形式。

《马原中篇小说选》读后感(二)：便来扯一下

先是冈底斯的诱惑

这篇名气真的很大 不过读了有点失望

结构破碎得一塌糊涂 这是一个不满

三条线的三个故事里 西藏野人的最有趣 看天葬的一般 还有一个弟弟参军死了的故事就

很土 当然你可以把它理解为三个层面的阅读空间 由现实到超越

不过他的叙述口吻却又都是深深叨叨的

其中作者跳出来分析的几段都让人觉得不舒服 仿佛生怕别人不知道这是部先锋小说

总之感觉三条线没能真正的interact 所谓的技巧喧宾夺主 把主题都挤压没了

不过有意思的是 其中对汉藏关系的描述 一来马原作为作家还是颇为敏感 二来他的确在

那住了满久 三来这小说不是以汉藏关系为主题 侧面带到 反而客观

对最近事件 还是很有参考价值的 恩恩

然后是虚构

这小说的开头结尾仍然很土 还是那种生怕别人不知道我先锋的一些无聊东西 结尾突然

搞一个前面的都不层发生过之类的设置也不算有新意

不过中间故事部分还是很另人满意的

关于一个人跑进麻风村待了几天的故事

马原利用麻风村这个奇妙的事物创造了一个颇有美感的世界

内部的各种冒险元素也很让人入迷

其实如果往这条路走下去还是很有前途的 可惜他现在又和其他同志们一样不玩先锋了

《马原中篇小说选》读后感(三)：暑假读书笔记

我一个人坐在昆明火车站，手里捧着马原的《冈底斯的诱惑》。这部小说号称开创了中国的先锋文学，而今天，除了在大学的讲堂上，已经很少有人提起它了。

小说里有三个互不相干的线索，而每一章都在变幻叙述的视角。按照常规阅读的习惯，读者总是想从三个线索中找出它们交错的蛛丝马迹。然而，就在小说的结尾，作者跳出来了，他提醒他的读者们，小说是虚构的，结局是可以伪造的。

小说是虚构的，但作者的叙事却又是引人入胜的逼真。一个汉族人偷看天葬的故事，而天葬的对象却可能是“我”暗恋的姑娘。一个藏族猎人的故事，他的对手就是传说中的“雪人”，故事在他们交手的一刹那嘎然而止。一对藏族兄弟的故事，兄弟俩儿阴差阳错地拥有同一个爱人。

马原写得太牛逼了。好的小说就应该给人以阅读上的挑战，哪怕只是叙述技巧上的冲击。

回到家后，又读了马原的另一个中篇《虚构》。一个为了搜集素材的作家，潜进了藏区一个隔离的麻风病村。在麻风病村，时间仿佛是停滞的，没有未来，每天都是晒太阳，等死。唯一的活动就是吃饭和转经，还有不停的生孩子（小麻风病人）。而“我”在这里竟然爱上了唯一的一个会说汉语的女人。最终我选择了逃离。在这里，叙述出现了尴尬。如果“我”所叙述的是真实，那末“我”早就应该染上的麻风病，当然就无法记录下发生在“我”身上的一切。所以，我的叙述只能是虚构的。几天后，我在病床上醒来，日历上显示，什么都没发生过。

马原已经有好多年没有发表严肃文学作品了，与此同时，却写下了好几部电视剧本。按照他本人的说法，自己已经过了为上帝写作的年纪，应该写一些给更多人看的书，这样的书才算得上经典：比如克里斯蒂（Agatha Christie）的侦探小说和大仲马（Alexandre Dumas）的历史小说。另外的一个原因恐怕是：他的儿子要上初中了。

大仲马的书我读过，为了验证马原的说法，我又去图书馆借了本克里斯蒂的Sleeping Murder（《神秘的别墅》）。不得不承认，很吸引人，很快就读完了，很快也就忘了，就像Hitchcock的那些电影。

《马原中篇小说选》读后感(四)：我为什么不喜欢一些“先锋”

《虚构》其实还可以，我给三星；《冈底斯的诱惑》是篇垃圾，我给一星。马原这本中篇小说集只有两篇小说，我的打分因此公道。你可能认为我这样的论断粗糙、草率得令你讨厌，我的语气令你不适，但马原的小说和他的所谓“先锋”就是这样的。

《冈底斯的诱惑》把没什么联系的故事拼凑起来，有许多故弄玄虚的，马原自己也想不清的似乎深奥的指向。马原仿佛写了语言、政治和民族的东西，但他其实又没写，或者说写得浮皮潦草。这确实很后现代，就像今天的键政玩家没有经过思考的打趣和玩梗。

后现代当然也可以，形式大于内容也无所谓，但你要足够新鲜、足够有趣才能让读者原谅你的油滑和卖弄。我不愿意拿博尔赫斯贬低马原，马原根本不配和他模仿的人相比较。我们可以说莫言和福克纳的差距是一大截，但不能说马原和博尔赫斯的差距是一大截。博尔赫斯在小说里有许多后现代写作的技术，首创的又居多，他把那些狡猾的智慧隐藏在文本里，结构中。如果说小说背后的博尔赫斯是高深的魔术师，那么马原给我的印象则像一个抛球的小丑，边抛还边问你：“抛得好不好，得劲儿吗？”

更不必说语言，《冈底斯的诱惑》结尾那两首诗可以说充分暴露了马原对诗的无知，也和小说文本共同证明了他是个蹩脚的汉语写作者。马原就是个学了一些西方小说技法速成的文学投机者，这样的作家也只能在八十年代发挥一下了。他的小说里充斥着干瘪的短句、简易的逻辑游戏、不知所谓的人称切换、弱智的拼贴。完全学了一套后现代巨婴的调调，却又没有放下身段，还把自己当做崇高的文学救星，这样就一点也不可爱了。他会不厌其烦地在作品里为自己的作品注解，每个注解都在暗暗的给自己作品的立意拔高，让读者揣摩这个小丑有多的高深。

马原说，语言；马原说，虚构；马原说，我在给你们这些唱颂歌的玩后现代呢！马原在八十年代放了个响屁：《冈底斯的诱惑》。这个响屁很快被文学史称为迷宫，一代又一代以为自己是先锋的后现代巨婴在这屁的迷宫里茫茫地走着。

对于包括马原在内的许多以前的、现在的、未来的连汉语都不知道怎么用的中国“先锋”作家，我就送你们一句：

玩你

《马原中篇小说选》读后感(五)：叙述视角的游戏――《虚构》《上下都很平坦》

看了马原的《虚构》和《上下都很平坦》，觉得真没意思，只是念在他在先锋文学中占有一席之地，才勉为其难地读下去。读一本不喜欢却不得不读的书真难为人啊！ 作品中所谓的“先锋”之处，就是叙述视角。我发现他的写作诀窍了也觉得没什么。姚亮就是马原。马原一人分饰两角儿。一个叫姚亮，一个是第一人称出现的“我”。时而下来与姚亮合为一体，时而飞上去作为独立一体的“我”。书里姚亮和路高两人去看天葬，在《新阅读大师》里，马原对学生讲过他在西藏见过一个无法形容的美丽的女人，还差点去看了她的天葬。（这是证明“我”即姚亮的证据之一。想必作者当初想用第三人称把自己的经历写成小说，但是在写作的过程中出现了很多第三人称表达的局限性，作为真正主人公的自我，他迫不及待地想写出自己的感悟和思想，而那些时候就变成了第一人称的叙述，造成了奇特的效果：第一人称和第三人称交叉叙述。看起来像是多余出一个人一样，在天上以全知视角看着发生的一切，他好像和大家在一起，又好像不存在。这种效果如果不是有意为之，我们可以理解成失误。 马原很会卖关子。所谓关子只是先揭示了结局又宕开笔去讲其他。

《冈底斯的诱惑》讲了三个故事。陆高和姚亮去看天葬、猎人穷布、顿珠顿月。 “沙龙体”，自编的词。《冈底斯的诱惑》中第一人称的那些描写，“我”在说，说给听众，但文章里没出来听众而已，可以感觉得到，像爱人或已死去的人。猎人穷布的故事改为第二人称“你”。 在他的那篇《博尔赫斯和我》中，他说自己十几年来一直回避别人问他博尔赫斯对他的影响这样的问题。对于他的《虚构》与博尔赫斯的《玫瑰街角的汉子》惊人的相似，他解释为无意识的。 《上下都很平坦》所谓的武器无非是多出一个模糊的“我”，另外就是“卖关子”。先揭穿了结局又宕开笔言其他。文章贯穿着他浓重的宿命观和神秘主义。把很小的一个事情当作是为人物命运埋下伏笔的重大契机，比如“长脖”在姚亮不在时被老狼拉去参与赌博，陈老道七十多岁犯奸淫罪被抓，肖丽同性恋、瓶子溺水而亡，长脖男不男女不女……一起抓鱼、偷罐头……这琐琐碎碎的屁事堆叠到一起，怎么读也读不出半点美感、半点启示半点苦痛。只是叨叨地带着某种神秘的故弄玄虚的口吻叙述。觉着里面的人物不那么真实，完全被作者戏弄了。想必生活只是平淡的生活，被他着了另一种色彩，毛骨悚然的。如果换一个人写，会不会明朗一点呢，是刻意追求的一种艺术效果呢还是他对生活自以为是的扭曲。看他的东西时极度想把梁晓声的作品拿来读。同样是在东北这片土地上的知青，开垦荒地，黑土白河，但所见所闻所思所想为何天上地下。 觉得马原这个人是很自卑，不坦然的。《上下都很平坦》中有一段自诩为文才比天的话想必不是他的真心话。在他的艺术世界里，自大也只是为了表现风格服务而已。如果剖掉了评论家津津乐道的“叙事圈套”的一些创新形式，作品还剩些什么。连三流的地位我都不想承认它。况且所谓的”叙事圈套“在我看来也不过如此。作者一分为二，一个化作姚亮，一个化作“我”，第一人称和第三人称交叉叙述。 以前我从没有用这样刻薄的态度评价一部作品。也没有看哪部作品把自己看得生气了。