《活在鱼缸里的她》读后感摘抄

《活在鱼缸里的她》是一本由（英国）苏•哈伯德著作，译林出版社出版的平装图书，本书定价：58.00，页数：265，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《活在鱼缸里的她》读后感(一)：活在鱼缸里的她书评

活在鱼缸里的她

一篇感性细腻、幽怨缠绵、向内探寻的一部小说。玛莎来到丈夫死前留下的小屋—坐落在西斯凯利格斯（相距7世纪隐修士开辟的大斯凯利.迈克尔岛最近的地方）整理遗物。她在似乎与世隔绝的地方舔食自己的创伤—儿子布鲁诺意外死亡、艺术评论家兼收藏家丈夫不仅有婚外情且英年早逝，原本想将该屋子卖给商人，但是她不喜欢商人的本能—唯利是图，用虚假的谎言，如给予就业机会等措辞，又得知另有单身汉奥姆死守故土不愿搬迁到被玩弄到骨折。

与此同时，她爱上了一位岛上的愤世嫉俗的诗人—代表着爱尔兰的粗放、狂野和原生态的诗意。忧郁的心结似乎在电光火石间被解开。疗愈完之后，她找到了最终的答案，离开该岛，不愿搬迁，仅寄回伦敦丈夫的经典

《活在鱼缸里的她》读后感(二)：天空和我的中间，只剩倾盆的思念

拿起书的时候，有一种想读又不想读的感觉：封面蓝色的大海，让人平静，乌云笼罩，又觉压抑。还好云层间有缝隙，让人有喘息的机会，于是还是翻看了起来。

翻开书后也确实如此，五月天的歌词刚好能呼应书的封面与内容：天空和我的中间，只剩倾盆的思念。

前四十页压抑到我想哭。作者可能是故意的吧，强大的笔触把我完全代入了女主视角，让我这个三十刚出头的人跟随着女主的情绪起起伏伏。

在丈夫去世后，女主重回故地，屋子里的随便一个物件都是一个记忆开关，眼到之处皆是过往的婚姻片段。她整理丈夫的遗物，拾起往日的画面，也发现了丈夫不为己知的事情：原来他曾单独去过约定的地方啊！有欣慰，也有懊恼。这是我第一次发现，人类的情感真的很复杂，在经历过失去后，有的不仅是悲伤一种情绪。我甚至为女主庆幸：她用一些恨来抵消对丈夫的思念，可以更快地走出来。

后知后觉如我，读到邀请函的时候终于意识到了哪里不对劲：作为一部小说，书中的对话少之又少！但细想也很合理：一个失去丈夫的女人，应该没什么心情说话，倒是身边那不会说话的一草一木、一砖一瓦，更能支撑她活下去。 还有一点我觉得很有意思：布兰登一个人前往约定的地点、玛莎一个人回故居。布兰登的行为动机已无法追溯，但据我观察，一个人的旅行，往往是疗伤之旅。从这点上来说，夫妇俩事实上是一类人（即使丈夫出轨）。

又或许，作者想表达的是：人生本就孤独，有些路，必须自己来走。

《活在鱼缸里的她》读后感(三)：生命从未离开过孤独而独立存在，一切交给时间吧

感谢好友赠书！也因这篇拖了一年多的文字致歉！

读完这本书的那天，正是在三亚度假期间，与书中女主角玛莎的相同的是，一个人+面朝大海的孤单，不同的是，即使在28℃的空气中呼吸，依然对爱尔兰冬季的寒冷肃然起敬。

只是没想到，从读完鱼缸到此刻动笔的这一年多的时间，人生再度掀起波澜，无暇感慨世事难料时，却又遇亲人离世。

虽然“三十未立”，似乎陷入一种人到晚年，找不到情绪宣泄出口的境地，只能在“前半生”人在旅途、学生时代的美好记忆里寻求呼吸的机会，虽然这一切很快就会消失殆尽，未来也将烟消云散。

此刻似乎更能理解孤独的意义：现实中绝望、迷茫的玛莎，只能在对丈夫的回忆、不解和对儿子的思念中寻找出口，但每一次回忆结束，却要接受独自面对今后漫长日子的现实。想逃离现实，却又无路可逃。

此刻似乎也更能理解救赎的方式与意义：书中的对白并不多，细腻的心理活动、景物描摹更加贴合她的心境，一草一木、一砖一瓦、一景一物，以及某一个回忆的片段，这些“微不足道”的事物，都可以成为她“走出来”的力量。

逝去的终将逝去，发生的已无法挽回，纵使不甘，纵使理解你的人很少，纵使你真的只想生活在鱼缸里，但和玛莎一样，作为“当局者”，我们比谁都清楚，生活依然要继续，我们总要走出人生的至暗时刻，没有必要因为执著与痛苦惩罚余生。

也许生命从来不曾离开过孤独而独立存在，一切交给时间吧。

《活在鱼缸里的她》读后感(四)：【须叔试读】不一样的桃花源

56岁的玛莎在丈夫突然病逝后，到他生前的小木屋整理遗物。20年前她失去了爱子，如今又回到爱尔兰凯里这个地方，整理丈夫的遗物过程中充斥着玛莎的回忆，拉长了时间跨度，也拉近了空间的距离。一个阴雨季节一个悲伤的妇人，在一个稍显原始的环境中，住了短短的两周，遇到一些人，想了一些事。

本质上玛莎是一个不断逃避，不愿面对的人。爱子去世，她的生活也跟着脱轨，不愿面对现实，生活在自己的世界中，对于出轨的丈夫，她也不说破，只有猜测，似乎这样就能减轻内心的伤痛。她就像鱼缸里的鱼一样，只是看着外面的世界变化，转身仍然在自己的小世界里面游荡。虽然逃避并不能解决问题，但对于玛莎而言，也许在没有答案的时候，把问题交给时间就是最好的方法了。她依旧逃避，用两周的时间只是做了一个决定而已。她拒绝卖掉小木屋给地产开发商尤金，她把小木屋留给了愤青科尔姆，让他继续他诗歌的创作。她还是告别这个地方回到她原本生活的大城市中。

玛莎并不是本地人，她多年的生活空间是在伦敦，一个跟凯里完全不一样的大都市。在凯里的两周于她更像是短暂的休假，一段在旧时代生活中找寻自我的经历。她不属于凯里，她只是过客。凯里的存在宛如另一种世外桃源，那里的乡村生活依然原始，有原汁原味的爱尔兰的风俗。

据说爱尔兰是个最适合养老的国家，自然风景美如画，而凯里代表了原始的爱尔兰乡村生活。有崖壁上的小木屋，需要烧炭填煤，有自由自在散养在山上的牛羊，有乡村的小酒吧。甚至对黑布丁的制作，都有很细致的回忆描写，展现了爱尔兰的乡村生活，其实到现在黑布丁仍然是英国本土食物的代表，黑暗料理就这么来的，食物本身就是一段记忆。用公羊集市来计算日子，也是乡村特有的记忆。

有点愤青的诗人科尔姆的大段抱怨说出了新旧文化的冲突，爱尔兰的变化跟每个文明发展的变化一样，拥抱世界时，迷失了自己。有一种文化不自信，但又被本地人深爱着。

结尾2年后，玛莎再回小木屋，悬崖上还是会有炊烟，世代居住在此的人们生活依旧入故。而由于世界经济局势变化，想改变的资本家反到碰了壁，凯里还是那个凯里，没有一丝丝改变。结局多少有点逆趋势的乌托邦，但全书中对凯里生活的描写还是很让人向往的。

《活在鱼缸里的她》读后感(五)：【须叔试读】孤独是人生的必修课！

这是一本好书，真的特别好，读起来不费劲，而且读着读着会有共鸣产生，但是落笔的时候，却无法思如泉涌，就好像站在一幅特别美的画儿跟前却词儿穷了，这样的感觉好久没有过了。

全书从第三人称的视角，讲述了玛莎为了整理亡夫布兰登的遗物，从伦敦来到了大西洋边缘的凯里，她带着惊诧、无助、悲伤来到这里，在数次大风雨的夜里回忆他和丈夫布兰登的点点滴滴，从相识到相爱，而当他们十一岁的儿子突然死去，他们之间原本可以相守的情谊被两地分居代替，她知道丈夫有个小情人，但是却不确定。

时间跳跃在现实和回忆中，逐渐勾勒出玛莎和凯里岛上的邻居之间的关系图，总不想停下的商人尤金，继承父业的派迪，还有热心爱写诗的科尔姆，甚至于活泼而意外夭折的布鲁诺。作者花了不少篇幅描写岛上的风景，让人读起来有种身临其境的感觉。

故事的最后，玛莎带着布鲁诺的期望，登上了他们一家三口曾经梦想要抵达的大斯凯利格，那个隐藏的海中的小岛，那里曾经是与世隔绝的修士们居住的地方，苦难让他们感觉离上帝更近些。玛莎把布鲁诺的照片放在了小岛上，她想有海鹰、海鸥和旁边孩子的陪伴，布鲁诺会开心的吧？曾经因为布鲁诺的死，她万般的无法放下，进而影响了她和布兰登的感情，如今，算是真的放下了吧？

全书散发的淡淡的忧伤，给人的感觉似乎是在听一个从他人嘴里说出来的故事，讲故事的人情绪稳定但情感饱满，眼神望向远方，空洞但又藏着隐隐的期望，似乎这个世界与他无关，但他却真真实实的存在于这天地之间。

书中很多句子读来都让我心生欢喜，进而感同身受。当玛莎意识到这个世界上她最亲的丈夫和儿子都不在的时候，当有形的白天和孤独的夜晚在提醒她“形单影只”的时候，我在心底默默的对玛莎说：我已经形单影只好久好久了，孤独是人生的必修课，人生要学会享受孤独，感受孤独之美！

是啊，对于那些幸福的人而言，什么是孤独他们是不知道的，而对于曾经幸福或者还没有遇到幸福的人而言，孤独就是生活状态，什么时候都是一个人，但是孤独的人却有及其丰富的内心，他们感知这个世界美好的能力太强了，记得有句话说：孤独和寂寞是两回事，是的，孤独的人有充盈的内心世界，而寂寞的人却是空虚的代名词。

如书中所言：我们先用我们的前半生来习惯，来熟悉情况，犯错，为今后做准备，然后，有那么片刻，我们有种感激，一切终究还算有意义，我们到达终点并理解了这个世界。再然后，不等我们明白，一切全结束了。潮水涌来，洗去我们的足迹，留下一片没有任何印记的沙滩。

既然“赤条条来去无牵挂”，那么不如收起悲伤，学会享受当下的生活和自己，认认真真的过好当下，期待未来！