《小尾巴奇遇记-精装》经典读后感有感

《小尾巴奇遇记-精装》是一本由李勋阳著作，汇智博达|天津人民出版社出版的精装图书，本书定价：52.00，页数：160，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《小尾巴奇遇记-精装》读后感(一)：小小屁，大大世界

我曾幻想自己遇到一个长胡子长得怪怪的老爷爷或者是一个有魔力的老巫婆，咒语一念让我进入到另一个世界，我总觉得想要进入童话世界就必须遇到有神力的人，从未想过一个“屁”有如此大的魔力，太神奇了，瞬时少女心爆棚。不可思议的地方，不可思议的人。

我好羡慕“小尾巴”有那么奇怪的好朋友“气蛤蟆”，之前从未读过一本国内的童话类作品，这一本貌似补偿了缺失的童年，很有意思，打开了新的童话世界。它刷新了之前在我脑海里对于童话的定义，很是新颖古怪有趣。

跟着“小尾巴”我走遍了梦里的世界，我想要去“哇哇湖”喝上一口，或者用那里的水泡个澡，或许我就是最美的人了。在我的印象里，月亮仙子就是嫦娥从未想过是一个美人鱼，连星星也会生病，以后要多抬头看看它们，这样它们就不会生病了。刚开始我以为“气蛤蟆”是一个特别的存在，可小可大，没想到他是地上的星星，降落在人间。当“气蛤蟆”在火山口拉粑粑，我在想那个岛会不会臭，哈哈，正好熏熏那傲气的国王、 王后和王子。还有一个特别让我感到惊喜的会飞的花，就像花蝴蝶，现在当我看到花的时候都觉得它们在说话，等到没有人的时候就悄悄飞走了。

一一的剧情我就不说了，一个小小的屁，却可以遇到那么大的世界，可所谓世间无奇不有，只有你想不到的，那么就让“小尾巴”和“气蛤蟆”带着你去看看新世界吧。

《小尾巴奇遇记-精装》读后感(二)：阅读有意人生，感悟有益成长

《小尾巴奇遇记-精装》是由汇智博达|天津人民出版社2018年3月出版的一本图书，作者李勋阳。本人从小看过很多童话、神话故事，对于其中很多人士都是很熟悉的，中国的外国的，实在太多了。类似的安徒生童话、格林童话等等，国内的类似的西游记、封神演义等等，对于中国古代文化的教育起到了极大的作用，可以说是耳语目染的教育，中小学课本里有很多童话、神话，古今中外的都同样令人神往。国内的各种奇遇记也是给人留下了深刻的印象，可以说给幼小的心灵极好的渗透，这也就是古代文化的魅力所在。从小我们同样有着各种美好的梦想，有着各种英雄的梦，童话和神话一样，故事是现实和虚幻的结合。

作者给了我们一个独特视角的故事，很荒诞但是也一样令人信服，都知道故事是编出来的，作者给我们一个小尾巴奇遇记的故事，小尾巴是一个富有进取心的小朋友，由于偶然的机遇，竟让自己开始了一个想走就走的旅行，当然故事从这里开始，作者自然给了小尾巴一个有能力的伙伴，也就是神奇的好朋友“气蛤蟆”，这是一个很和谐的组合。一把黄豆就可以开始一段神奇的旅行，这本身就是一个传奇的开始，旅行中自然有“哇哇湖”之类的奇遇，涨知识的同时也让人愉悦，故事和神话直接连在一起，见识到月亮仙子之类的典故型任务，让人大开眼界，一路的发现，一路的故事，一路的快乐。故事以荒诞的理由开始，最后也自然有一个圆满的结局来结束，新的视角，新的世界，前方等着你去见识。阅读有意人生，感悟有益成长。

《小尾巴奇遇记-精装》读后感(三)：旅途中的点点思索

《小尾巴奇遇记》，一本适合儿童阅读的小说，有点夸张，有点诙谐。跟着小尾巴，我走遍了神奇的世界，留下了一点点思索。

遇见巨人男孩。小尾巴的名字，来源于他头上那根辫子，一看就是清朝来的。小尾巴遇到了巨人男孩，准确说，他不叫巨人男孩，因为他会热胀冷缩。夏天，他膨胀得比房子还大，冬天，他缩成一个鸡蛋大小。白天，气温一升高，他成了巨人，气温一降，他又变成了小鸡仔。好男儿，能屈能伸。巨人男孩在他的小镇里，始终保持着这种性格，不卑不亢。小尾巴给他起了个名字：气蛤蟆。换做别人，对这个名字肯定嗤之以鼻的，难听死了。可巨人男孩倒觉得有意思，甚至还想去小尾巴家里见识一下那小动物。两人一时兴起，竟互相不停地叫唤着新绰号。这就是真正的友情，无拘无束，无私分享。

哇哇湖的泪水。那一天，哇哇湖畔，包括气蛤蟆在内的小镇居民，纷纷痛哭，弄得小尾巴迷惑不解。原来，这是老祖宗留下来的传统，哭一哭，小湖的水分便可得以补充，小湖才永不消失。保护环境，真的是人人有责。祖宗的这个优良传统，值得世代相传。为小镇的居民们点个赞！而且，哭过之后，大家会感觉眼睛更加澄清，更加漂亮。人生难免有一些悲伤，那就哭吧，雨过天便晴了。每一次哭泣，都是一次成长，都会使我们的心境更加澄明，笃志前行！

看病路上。带着气蛤蟆看病的路上，小尾巴历经千辛万苦，饿得晕了过去。醒来时，发现驮着他向前的是气蛤蟆，矮马大小的气蛤蟆。要知道，气蛤蟆可是重病在身啊，正是：患难见真交。朋友，就是一直陪在你身边的那个人，默默无闻。

尊重每一颗星星。一大批星星生病了，除了冥王星妹妹。据冥王星妹妹说：“在太阳系中，我最不起眼，人们不能也不愿意关注我。”她感谢气蛤蟆，感谢他常常遥望星空，所以疾病传不到她身上来。当然，人们少关注星星的一大阻力是来自于空气污染，星空开始变得暗淡无光。“还因为人们越来越裹挟于世俗名利，无暇抬头看一下星星”，星星就病了。尊重每一个生命个体，抛开名利的束缚，生命之花将会开放得灿烂无比。

一个屁，多大的事，却引来一个长长的故事。这个世界本来就是奇妙无穷，只要你赋予它瑰丽的想象，只要你用心对待，它便充满了神奇。

发自我的iPhone

《小尾巴奇遇记-精装》读后感(四)：单纯好玩的《小尾巴奇遇记》

单纯好玩的《小尾巴奇遇记》 文/苇欢 李勋阳的《小尾巴奇遇记》我不是读完的，而是念完的，每天念一段给女儿听，不知不觉就念完了。这是一次与平时我的阅读完全不同的体验，不是读，而是把书里的故事讲出来。好的童话作者，说白了，不就是一个讲故事的人嘛。不要小看讲故事的人，在我的心目中，至今还固执地认为好小说的一个重要标准就是:讲一个好故事，讲好一个故事。对于童话来说，这点就更为重要了，你实在不必给孩子讲什么道理，你讲道理他们是不听的，你讲一个好故事，甚至你和他们玩一场游戏，他们就有兴趣了。 在我看来，《小尾巴奇遇记》就讲了一个好故事以及讲好了一个故事，从女儿听的反应就可以看出来。我在念的过程中，一直被一种很奇怪的感觉包围着，当时不知道是什么，现在跳出来看我就明白了:这是一部挺“传统”的童话，它的故事、构成方式等等都更像是上世纪七、八十年代生人读的读物，而不是现在充斥在电视屏幕上孩子们看的喜羊羊灰太狼一类的动画。它更注重故事性，更多写到了自然世界，月亮星星大海之类的，对于我来说，有一种亲切感。我由此想到，作者不是在写书给孩子看，这位八十年代初出生的人，是在把自己小时候藏在心里的一些梦讲给人听。 《小尾巴奇遇记》的故事并不复杂，就是讲小尾巴有天放了一个屁把自己崩飞了，到了一个陌生的地方，然后上天入海开始了一段冒险的经历，在此过程中交了几位好朋友。就这么一个故事，它的吸引人之处除了作者讲得引人入胜之外，还在于它的单纯，小尾巴和他的朋友气蛤蟆等等都是那么善良单纯，处处都为朋友着想，这让我感受到了一种久违了的人性的美好，我们每个人都曾经是这样子，只是后来的生活改变了每个人，又或者我们心里又都还有这种美好，只是不会再像孩童时那样天然无顾忌地表达出来了。 当然，里面还有一些片段是我念念不忘的，比如小尾巴的朋友气蛤蟆得的病是星星传染的，而他之所以能被传染，是因为他本来就是地上的一颗星星，所以要治好他的病，他就得到银河里去泡个澡。对于大人来说，这是一种想象力，对于孩子来说，或许这就是真实的世界，再正常不过了。 给女儿念的过程中，好几次我都想起了《西游记》，不是说它能和《西游记》比，而是它们在故事构成上有点相似，在游戏天性上也有点相似——对了，我是一直把《西游记》当童话来看的，它是最好玩的。 故事的最后，小尾巴和他的一些朋友分开了，各自过各自的生活，这样的结局却让我有些淡淡且莫名的伤感，体会到了更多人生的滋味。是的，童话不能讲道理，但不是没有、也不能没有人生滋味。 说说作者李勋阳，我们是诗友，他在诗歌圈以“怪”著称，现在我读了他写的童话（除了《小尾巴奇遇记》外，他还著有多部童话），我突然理解了一点:或许不是他怪，而是我们太过正常了。我又想起李勋阳经常在朋友圈晒自己的孩子，总有一种莫名的喜感，我想这或许是他能写童话的一个原因。

《小尾巴奇遇记-精装》读后感(五)：与其不想长大，不如永葆童真

鉴于我本人在高校任教（文学和写作课程），有不少朋友问我，除了国外那些经典童话国内有没有好的童话推荐给他家孩子，每次都让我好生为难，除了五四作家张天翼和怪老头孙幼军之外，我以为几乎没什么可推荐的，而随处可见的郑渊洁和杨红樱，一则不用我推荐，二则我本人并不觉得很好——但可悲的是，除了他俩，似乎也没有别的可选了，(最多再加上个动物小说大王沈石溪)，即就是前年获得过国际安徒生大奖的曹文轩，其儿童文学作品还是缺乏足够的童真童趣，(比如其代表作《草房子》更像一本“忆苦思甜”的童年回忆录而已)。

因此每每念及如此情形，我心里就不免感叹，偌大一个中国，竟然没有足够的儿童文学可供小孩选择，(甚至有不少作家直接把儿童文学等同于“小儿科”，而加以“歧视”)，只有个把“窝窝头”供他们“啃”，想来就可怜。于是屡屡心生自己创作儿童文学之意，而从小到大本人都是个动画迷或者童话迷，(到现在我还是一个宫崎骏迷，影院只要上映新的动画电影我都会去观看)，同时也喜欢阅读各种儿童文学著作，正如海明威老爹曾经说过，每个作家都欠小孩一本书，(他本人就曾经写过两篇不太成功的童话短故事《好狮子》和《忠贞的公牛》)，我本人便开始构思酝酿着要写出一本自己的童话来。

而熟悉我的朋友或学生都知道，我本人在写作追求上，也一直明确有两个谱系，一个是鲁迅、《红楼梦》、毛姆、塞林格、陀翁、契诃夫、海明威、马尔克斯、拉什迪等这样的作家，另外一种却是罗尔德.达尔、刘易斯.卡罗尔、恩.米切尔、圣.埃絮里佩克、阿斯特丽德.林格伦、E.B.怀特、安房直子、宫泽贤治等这样的儿童文学作家，甚至我也毫不讳言，屡屡提及，《小王子》可谓是我的“文学圣经”。

但是老虎吃天，无法下爪，自从我本人起心动念，要创作一个儿童文学作品的时候，前后有三四年，也曾动笔五六次，都心有余而力不足，以失败告终。而在此期间，我更加专门阅读大量儿童文学作品和观看各种动画动漫乃至奇幻魔幻电影，以期能获得某些灵感，但是往往不但没有收获什么灵感，反而弄得焦头烂额，徒添了一种焦虑。直到前年，我突然重新看到这个文言文笑话《屁颂》时，脑袋突然“茅厕顿开”，电光火石之间，一个屁王的形象在我脑袋里诞生了，于是那个寒假，我用了不到一个月的时间就把这个童话打出了初稿，(将近7万字)，再加上去年整整一年慢慢消化和修改，最终变成了这个样子。

可以这样说，这个童话的创作对我本人来说，具有一定的里程碑意义，它的创作和诞生，也终于让我向自己心仪的作家比如前面所列的罗尔德.达尔之类靠近了一步，而同时也增加了我向他们抵达的信心。

作为一个作家，野心总是要有的，而我自己就有想写出自己的“《红楼梦》”“《西游记》”“《小王子》或《爱丽丝漫游仙境》”这样的“白日梦”，而如今我已经写出来这本童话来，也许在未来的某一天，我就能写出自己的《小王子》或《爱丽丝漫游仙境》，乃至《西游记》来也未可知，正如屈原那句话所说，路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。

关键是，我知道，中国的童话或者儿童文学作品，需要大量我这样的作者，积极参与，努力奋进，正如我曾经看到这么一句话，说一个成熟的民族和国家，首先第一个标识就是有没有足够优秀和丰富的儿童文学艺术(包括音乐和艺术)为小孩“服务”，可惜的是，我们国家目前似乎还很欠缺，(一如本人开头所说的情况)，在这样的情况下，我本人的儿童文学创作，就不仅仅是我个人野心的问题了，似乎本来就是一种担当。

好了，人微言轻，但也不妨闪了舌头说说大话，说完了你要是觉得不舒服，你就把我当成一个“屁”放了就完事了，(一如本童话里，我爷爷——“放屁大王”——所干的那样)，只是在最后，作为作者本人，我当然希望曾经是小孩的大人还是正是小孩的人们，(包括我还不满3岁的儿子——余果小朋友)，都童心永驻、永葆童真，这才是最重要的，因为，童心和童真永远都会让你保持真正的快乐，而你已经有多久没有真正的快乐了？！

我说的是“真正的快乐”！