《啊，荒野 后篇》观后感100字

《啊，荒野 后篇》是一部由岸善幸执导，菅田将晖 / 梁益准 / 木下明里主演的一部剧情类型的电影，以下这些观后感，希望对大家能有帮助。

《啊，荒野 后篇》观后感(一)：我看的好像不是这个《啊荒野》

好奇怪啊，本来说想看菅田将晖的电影，在常看的B站没搜到这个片子，就在百度上搜来看了，结果看完后我仔细看简介才发现我看的应该不是岸善幸导的这部《啊，荒野》

《啊，荒野 后篇》观后感(二)：荒野

菅田将×扬·扬伊庇留W主演作品《する、荒野》决定在10月7日（土）和10月21日（土）），连续公开前后篇两部作品。同时公开了图像视觉。本作是1960年代后期，动荡时代，寺山修司活跃于戏剧、电影、文学和多播的作品，将唯一遗存的长篇小说改编成真人版的青春故事。菅田将暉×ヤン・イクチュンW主演作『あゝ、荒野』が、10月7日（土）と10月21日（土）に、前後篇2部作連続で公開されることが決定。あわせてイメージビジュアルが公開された。本作は、1960年代後半、激動の時代において、演劇、映画、文学とマルチに活躍した寺山修司が、唯一遺した長編小説を実写化した青春ストーリー。

《啊，荒野 后篇》观后感(三)：孤独的原因是什么？我们为什么孤独

新次是孤独的，因为从小被母亲抛弃在孤儿院，建二是孤独的，因为长期被家暴，芳子也是孤独的，因为少年时离家出走……

他们都被关在世界之外，被关在温暖和谐的家庭之外，哪怕他们当时只是个无助的孩子……只能在街头，情人酒店，工地那些他们并不想待的地方

可这些地方根本不是家啊，他们又怎么能找到任何温暖呢，他们本质上是非常可怜的人。这部片，让人绝望之处，就是边缘人，可怜人，为什么这么难找到一点温暖，你说新次不努力吗，建二不努力嘛，或者芳子，他们比普通人还要努力，却依然每天伤痕累累。

人为什么会孤独，没有家人陪伴和爱护是孤独的。就像芳子的母亲每次“接客”都把芳子丢在门外，芳子特别小就离开家，她心里想找一个“可以待的”家。后来新次向她表白，她不能说是不感动的，但是新次本身难以让她安心，所以她离开了。

荒野，是指艰难的人生。想象一下当你眺望，看到满家灯火，还是看到荒野？显然电影中的人们看到的是后者。未来与人生在他们看来就似荒野毫无生气。

《啊，荒野 后篇》观后感(四)：有理有据的致郁，也不失为一种治愈

自从《大象席地而坐》感觉被喂shi留下阴影之后，一直很怕看丧片，终于鼓起勇气看完5个多小时的《あゝ荒野》。虽然绝望，但意外的并不致郁。大尺度是看点，苏打的颜值巅峰色气爆表，但不仅有美好的肉体。 突然发现之前的丧片导致我浑身难受的点不是它的丧，而是丧而不知所以。但荒野的每一幕都交代得很清晰，让观众有很好的理解与共情。有足够的时长塑造人物的丰满，以及所有共演演技都在线。 所有的主副线都很值得细品。除了拳击馆练习生的主线外，2021年的新宿（之前在那里呆过几天有点迷之熟悉，特别是人行道下的十字路口），331东日本大地震的受灾者，情趣酒店改建的老人院，防自杀社团社长自杀（套娃？误），无处不在的抗议自卫队强征的浪潮。充满了对魔幻现实的荒诞嘲讽，但结合时代背景细想其实真实得可怕。此处可以写一篇长评，先立个flag。 人自出生起就一只脚踏进了坟墓。 我们生存是为了与人连接。 拳击总是恨意较多的一个人能赢。但我渴望通过战斗与你相连，我在这里，你可以爱我吗。 最后附自己#用五块钱散装日语 盲听出来健二的最后一段独白（中间少了一句确实触及了我的知识盲区

《啊，荒野 后篇》观后感(五)：杯具的新次，伪善的建二

新次才是个彻底的杯具人物，在打倒裕二而没有杀了他开始，感觉新次已经和自己的恨和解了，即使知道了建二是自己杀父仇人的儿子，新次纠结之后也没有恨他，新次是一个即使生在底层也想好好挣扎着起来好好生活的普通人，他心有愤怒不甘也有认真工作拼命生活并且尽力让自己笑着对生活中的种种伤害，如果没有建二，那对于新次这就是个励志片，一个烂泥里的底层人物怎么重新站起来的，但是有了建二，二个人的童年各有各的惨，然而开始拳击之后，他的天赋比新次强，运气也比新次好有富二代的赏识，却困于自己莫名的自卑？还是想追上新次的欲望？这种感情我看不懂，背叛甚至最后在台上自我牺牲似的让新次杀他，都说建二善良我不觉得，这种人最是残忍而且自私懦弱，他自己困于过去出不来想下地狱也要拖着自己的光一起，他想大家都看见他，想让人爱他，为什么要用这么纠结的方式，明明新次很爱他，对他的关注甚至大于了自己的女友，开始时新次对女友告白时说想好好拳击不再做坏事了，其实新次已经在努力重新好好生活，后面让女友失望的时候也都是困于对建二的感情，希望最后死的不是建二，这样新次也许还能再一次站起来，如果建二死了是新次亲手杀的，那新次就彻底毁了，虽生犹死，比直接死掉要痛苦的多，建二任性的想完成自我救赎，凭什么牺牲新次呢，新次最后的眼神苍凉到让人心疼