落花人独立读后感100字

《落花人独立》是一本由衣璇玑著作，华中科技大学出版社出版的平装图书，本书定价：28，页数：2016-9-5，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《落花人独立》读后感(一)：一部优美的散文集

《落花人独立》是一部书话集。当然，将其称为一部优美的散文集，也未尝不可。在这部书中，作者一共解读了霍青桐、任盈盈、程英、赵敏、李莫愁等女子；解读了乔峰、杨过、张无忌、风清扬等男子。解读的篇幅，作者没有整齐划一，而是宜长则长，该短则短；长则数千字，短则千把字，对于情感的宣泄和表达，拿捏得恰到好处。。。赞一个。

《落花人独立》读后感(二)：衣璇玑眼中的金庸武侠世界

不可否认，我们这一代人都读过金庸的武侠小说，他与古龙、梁羽生几乎开创了中国武侠小说的一个又一个颠锋，但我们又有几个人对金庸的武侠世界认地真去探讨或理解过，当我读到《落花人独立》，幻入梦中再一次进入了金庸的武侠迷宫里，原来一切都是如此的真切与奇异，今天一位叫衣璇玑的古典级的美人为我们奉献出了《落花人独立》，我仿如进入了她为我设置的重重陷阱与迷宫，而她又会是金庸武侠世界中的那一位武功盖世，国色天香的美女，没有读过此书的就不要在此留言了，因为你懂的........................

《落花人独立》读后感(三)：前半段不如后半段，写男的不如写女的

因为喜欢金庸，所以对解读金庸的相关的文章或者著作都比较感兴趣。

而本书是了解金庸的另一本著作。关于这本书，我有一个总结：前半段不如后半段，写男的不如写女的。

关于写男的部分，无论是谢乔峰，段誉，杨过，东邪西毒南帝北丐，还是写一些小人物，比如陆大有等等，皆写出了人物的性格和特色，分析得也颇为有理。

比如写令狐冲对岳灵珊的情义『岳灵珊是从此沉到他心底里去了的那一个人。而心疼和忧伤，却会像水一样时时淹没令狐冲。』

比如写杨过用了『郎艳独绝，世无其二。』的评价。写杨过的『艳』，作者写到『所以，我一直以为，最风华绝代的杨过，是在郭襄面前揭开面具后的那个他。』

当然对张无忌，乔峰，段正淳等等的评价，或者是运用的典故，但还是比较恰当。

但写女性的文字就远不如写男性的那么出彩，我不知道作者是不是因为女性的身份，对男性比较敏感还是什么原因。

总之写女性感觉就是在把故事情节，关于女性经历或情感的前因后果摘录下来。

所以写岳灵珊的时候，基本上是把涉及岳灵珊的章节里面的情节挑出一些，然后做一些简单的解读。

当然，姓女子的也并非一无是处，比方说些霍青桐，程灵素等的还是写得蛮好的。

如果给本书打一个分的话，五星给它打三星。

《落花人独立》读后感(四)：《落花人独立》——衣璇玑七窍玲珑心

看文习字三十余载，从小到大读过各类书籍，古典的、现代的、中国人写的、外国人写的、男性写的、女性写的。沉溺书斋，欣赏、玩味、思考、表达，自认为对文字还颇有几分敏锐。每每拿到一本新书翻上几页，孰优孰劣居然猜得八九不离十。做为草根读者一枚，这点鉴赏力竟令我有几分小小的自鸣得意。当拿到这本《落花人独立---金庸的情侠江湖》时，第一眼便被雅致的蓝灰色封面吸引，待开卷细读，遂像被施了吸星大法，深深地被那些吐气如兰的形容词、那些有风骨触角的灵性句段、那些对人性和浊世的精辟见解深深吸引。衣璇玑以女性作家特有的柔情和强烈的生活哲理，把我带入了一场丰盈多姿，靓丽华美，深邃卓绝的精神盛宴！令我等尚有些自知之明的写作充数者有默默收起滥竽的想法！

最先接触金庸的武侠作品，是当年全民看83版“射雕英雄传”的时候。里面一直不喜欢杨盼盼演的穆念慈，觉得她长得不讨喜、一脸苦相，情商又差、不巧爱上个杨康吧又纠结的要死，实在是个悲情的人物，比起翁美玲演得黄蓉来真是天差地别。不想却偏偏被《落花》书中这样的文字描述打动：

接下来，杨康有三次正面看穆念慈，这三次，金庸用词都是一个字：望，特别意味深长。第一次是在杨、穆二人动手前，杨康望了穆念慈一眼；第二次是在三招后，互望；第三次，是比武结束后杨康脱得穆念慈的绣花鞋，望了穆念慈一眼，把鞋放在自己怀里。作者是这样品评的：不管黄蓉如何比穆念慈有福气，穆念慈总有一件事儿不输于黄蓉。黄蓉的爱情，因为黄蓉对郭靖的笃定，因为黄蓉没有自卑，因为郭靖和黄蓉并不存在等级差距，两人之间的窗户纸，一下就捅破了，反倒没有韵致。好一个“韵致”！把穆杨二人彼此表白和确定的那一刻，风情婉转地表现的淋漓尽致！爱情的最萌最美处不也正在于此吗？文章中有许多这样生动活泼、余味无穷的词句。从混乱中提取秩序，从肮脏中提取清白，从龌龊中提取高尚，从丑恶中提取美好，完成对读者的精神导引。衣璇玑的文字看似精致、秀气；实则有风骨、有气势、有心胸；情侠江湖并非简单的解读，其中有智慧、有情感、有温度、有人性的亮与暗，让人不由自主被书中美句吸引，无可救药的沉溺其中，情到深处、击节叫好，茫茫间游弋江湖、宠辱皆忘。

《落花人独立》虽不能说字字珠玑，但也可说篇篇精彩，谢谢在这凡尘俗世中能有幸遇到这样散发凌霄花香气的文字！

（文小羽 70后文学爱好者）

《落花人独立》读后感(五)：以一个他们活过

雨余天

在拙文的开头，我要宣布一个好消息，金庸文化传播家族又多了一位侠女——衣璇玑。衣璇玑是谁，我也是在捧读新鲜上市的《落花人独立•金庸的情侠江湖》才知道的，原来是蜀中一青年才女，巴金文学院签约作家。自上世纪八九十年代以来，随着金庸武侠小说在大陆的风靡传播，金庸迷越来越多，仿佛已成江湖气势。这里面也诞生了许多研究解读金庸小说的一门学问，叫“金庸学”或“金学”。跟红学一样，金学也分两个路份，一学术，一普及。学术的，如严家炎 、陈平原、冯其庸等。最热闹的是普及，如孔庆东、倪匡、吴霭仪、项庄 、林燕妮、蔡澜等人。说是普及，其实人家也是在做学问，不过不是板着面孔，而是坐下来，面对面与你我，轻松聊天。聊什么呢，聊小说里面的历史文化，聊诗词，聊人物，聊侠客们日常生活，什么有趣，就聊什么，接地气，还有趣味。

去年以来，网络上冒出两个聊金庸的年轻作家，一个叫六神磊磊，一个叫衣璇玑。老实说，我不喜欢六神磊磊读金庸。为啥，且不说他的金庸随笔里口水话忒多，好多东西几乎不假思索就蹦出来了，相当于“脱口秀”一类，最主要是老忘不了自己的记者身份，写着写着就扯到一些啥啥价值观之类，还说这是他一切创作的出发点。屁话，这边讨好谁谁，那边糊弄读者，两头捞好处。

我更欣赏衣璇玑的清醒和独立。同样都是年轻的随笔作家，同样都读金庸，我在衣璇玑的文章里，就没读到像六神磊磊那种市侩气。

下面说正题。

本来这篇文章先是取了一个题目叫《侠客行，丽人行》的。取这个名有原因的。年轻那会，对梁羽生、金庸、古龙喜欢得不得了。喜欢梁羽生对武技的想象力，喜欢金庸人物的摇曳多姿，喜欢古龙笔墨的峻峭寒冷。喜欢归喜欢，可惜读得少。好在电影、电视剧风靡，让我不读原著，也过了武侠瘾。比如，《雪山飞狐》上播的时候，瞧着黑白屏幕上，帅哥美女，怎么晃，也不生厌。电视完了，还躺在床上，无睡意，就胡思乱想，那个叫胡斐的，刀耍得咋那么酷，那个叫程灵素的，脸蛋子咋像画片一样？

所以，对金庸的理解，也就仅止于电视剧了。那时候就想，要是有谁能真正抱着一大屋子原著啃，还弄出名堂，我一定跪拜。

别说，还真有这样的人。衣璇玑即是。

金庸小说最深入人心的是人物，但是读金庸人物，没有自己独立视角，炒陈饭，读者是不买账的。

衣璇玑也关注金庸人物。她说“武侠小说中的人物，至情至性，让人爱不释手。乔峰、洪七公，神威凛凛；杨过、令狐冲，潇洒任性；程英、程灵素，绵密深情，为情所累，哀而不伤。每读过一个他们，便是以一个他们活过。”

“以一个他们活过”，听起来匪夷所思。霍青桐、任盈盈、程英、程灵素、纪晓芙、郭襄、黄蓉、林朝英、小龙女、周芷若、李莫愁等一堆美人儿，活得好不好，都是“假”的，与你我有何相干？乔峰、杨过、令狐冲、郭靖、洪七公、黄药师、王重阳、慕容复、风清扬、张三丰等若干强人，再强，还不都有软处，被人捏着，不是被对手窥探，就是被恋人看穿，连一点自己的私密都藏不了，有啥意思？

但是衣璇玑坚持说“以一个他们活过”。难不成，她还能像观世音，人世千姿百态兼能阅尽，何况男人女人那点劳什子心思。于是，我想到一个说法，“曾经沧海难为水。”衣璇玑在写无崖子时，也引了此说。

《落花人独立》的篇目，分两部分，一是女子，一是男子。给女子篇的题目是《此情深处近无色》，给男子篇的题目是《我是人间惆怅客》。两部分人物中，我最喜欢的是男子篇。可能因为我也是男人，对女人心目中的男人形象，很在乎。这是不是男人的天生软处，不自信，所以，男人才成了“人间惆怅客”？但，衣璇玑的笔下男人的惆怅，更多的是从容和淡定，准确说，是她观察金庸男侠的视觉，已经超越了一般女性——不再为男人身上那些所谓的光环或者瑕疵，甚至坏毛病，动不动尖叫，流眼泪，动肝火，而是像个蒙面医师，拿把手术刀，走进你，一言不发，空气里全是刀片割开你皮肤和骨头的嗤嗤响。疼痛也就算了，关键是当她转身离去，你仍然不确定，那拿刀的，是个女士？汗颜。以及浑身的冷汗。

其实，衣璇玑笔下的人物，性别的差异可以忽视，无非喜欢和不喜欢的。作为一个女性作者，对同性对象的解读，可能是障碍，也可能是天赋，因为她会情不自禁地塞些情感私货进去，甚至有时候忍不住，噼里啪啦，直生生端出一盅心灵鸡汤出来。比如，说任盈盈，“她是别人努力要修炼成的女子模样，而她，一长成便是那样。这便是任盈盈与其他女子的区别，尤其是与岳灵珊的区别——爱上同一个男子的女子总是会被拿来做比较的！”女子说女子，当然最有话语权的是情感。衣璇玑对情感的个人经验，是通过一个个生动的女子来传递的。当然，有时候，她不便说，就找一个男人来说。比如，说霍青桐，作者就找陈家洛来当靶子。写个女性，却找个男士言说，这是有啥不可告人的么？我猜想，这可能与作者对霍青桐特别钟爱有关。她是不是想表达，一个女子如此敏感，自个心思，竟有谁懂？自说自话，当然不算，闺蜜说的也可忽略（天天见，谁有个小心眼，还瞒得住？）那找谁呢？找人群中独特的那一个！更多的时候，衣璇玑把自己的心思是藏起来的，我们读她笔下的女性，掩卷后，老觉得背后有一个啥影子在摇曳。比如，程英。此文通篇都在谈诗词，论文化，似没入正题，读到最后，才豁然省悟，原来人家是在绕着弯子，赞美程英的丰富。

丰富，在男侠们身上尤其显现。虽然，这部分人物放在下半部分，却是最成功的。都是侠，侠与侠不一样。侠是啥，一边搂一个人，意味助人。我想，为啥不是一个男人，一肋插一把刀子呢？若是侠都这个模样，金庸也没人读了。金庸笔下那么多男人，无一不侠，豪迈如乔峰，阳光如郭靖，坦荡如张无忌，逍遥如杨过、令狐冲，一本正经如王重阳，羁傲不逊如黄药师……这不是性格类型化，是金庸笔下人物的性情使然。不管他是谁，不管他从属于哪个阵营，他都是你人生的偶像，哪怕他仅提供一个侧面，这就够了。所以，衣璇玑在解读他们的时候，走出了女性的视觉盲点，站得比较高，洞得比较深，甚至连笔法都变化多端，时而飞描，时而慢刻，时而从容发论，时而耐心细品。显然，这是对女性角色心理写作的一次突破性尝试。

举两个例子，也是本书最重要的看点：《杨过：郎艳独绝，世无其二》和《洪七公：九指神丐 状元吃货》。

杨过这篇，我需要把行文思路给大家梳理一下。一开始抛出一个说法，这个说法其实是有出处的， 不过作者放在最后才揭穿，算伏笔吧。然后杨过出场，作者没有照搬原著，而是为我们重新勾勒、定格于一个身影，并且还对金庸交待杨过出场进行点评。接下来叙述杨过的人生，更多融入了文化元素，算人物述评。特别是说杨过生命中最重要的两次转折或者叫升华，作家既忠实于原著的解读，特别是对与杨过人生有过交集的其他人物的关系解读，让读者能从更多的信息中，尽可能形成更丰富的形象认知。最后，在揭示开篇伏笔的同时，还为我们提供了一盒子元曲点心。我欣赏此文，就是因为作家有着很强的行文驾驭能力，张弛有度，收放自如，不着急，有耐心，不断挑战写作的难度，不断为我们提供更多的可能性。这也是一个成熟随笔作家的气质。

洪七公呢，作家用笔就比较精道了，只说一点：“吃货”。对于像洪七公这样的主流侠客，“吃货”当然是瑕疵了。衣璇玑把吃货定位为丐帮帮主洪七公的招牌，这显然是在深入理解金庸用笔基础上的个人化发现。也许我们都认为洪七公是个“吃货”，但是我们谁说出过呢？人家是大名鼎鼎的“北丐”，“吃货”不消解了大侠的正面风采么？非也，侠，首先是人，是人，趣味、情怀和理想最重要。“吃货”，就是洪七公的趣味，就是洪七公的情怀和理想。经衣璇玑这么一说，我倒觉得这个洪七公不仅仅天真和可爱，还有生机和力量的问题，换作家的话说就是“存在着，也是一种力量。”

存在说白了，就是“活”。金庸笔下的人物，并非不食人间烟火，“他们真实地存在，以真实的情感。”《落花人独立》，独辟蹊径，以作家日常生活中的真实情感，去理解虚拟人物的虚拟情感，这是很有意思的，除了考洞开思想空间的想象力，还要考轻启情感空间的勇气。读衣璇玑本著的意义，装点生活自不必说，关键是能让我们像作家笔下那些人物一样，“虽不能让我们活得更好，却可以让我们活得更多。”

活得更多，自然人生丰富。

（沈荣均，笔名雨余天，中国作协会员,新锐作家、评论家、宋史及古陶瓷研究专家，在场主义成员。有散文及文化专著《倾城的土著》等四部。获孙犁散文奖、在场主义散文奖、四川散文奖等。）