《恋人们的森林》读后感锦集

《恋人们的森林》是一本由（日）森茉莉著作，译林出版社出版的精装图书，本书定价：38.00，页数：276，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《恋人们的森林》读后感(一)：第一次读不下去

这是第一本读不下去的森茉莉的作品。

很久以前听过这么一句话，说一本好的作品，其中一定要含有悲悯的情绪。而评判一位好的作家的标准，那就是她不会全然用自己的主观情绪来塑造人物。但森茉莉却是个例外，作品不多，仔细读下来基本都是任性地在写自己，写自己和父亲的爱情，以及对于奢靡生活的执着和追忆。

尤其喜欢《甜蜜的房间》，基本翻开每一页都是精致的心理学描述，所以自认为森茉莉还是适合写散文和长篇小说。

读《恋人们的森林》里的短篇故事，因为篇幅短，剧情欠缺，可是描述泛滥，少了茉莉惯用的别致的心灵描述，就稍逊一筹，而对于读过她所有作品的读者来说，真的是落差比较大，有点读不下去。

不过这丝毫不影响对于森茉莉的其他作品的欣赏。

《恋人们的森林》读后感(二)：森茉莉小姐，想做一个认真的作家首先要吃屎。

我是认真的。你轻浮的气息从每个句子渗透出来，真是令我难受。我把你的作品当作严肃认真的作品，所以在翻开第一页的时候便许下承诺看完它。让我受累。

烦死了。第一篇《波提切利之门》，看到你不遗余力地对每一个家宅里的人物进行描写时，我开心地认为你从你自己的小天地走了出来，不如以往在《我的美的世界》中用“玛利亚”替换“我”的愚蠢。关于家宅里氛围的营造更是让我觉得这会是像《呼啸山庄》一样的小说。

随着麻矢小姐形象的逐渐浮现，这篇小说变成了《麻矢和她的四个男人》。一些铺垫变得无关紧要。最后的情节老套又突兀，故作镇定的写法显然不适合一个小女孩。

早春被肤色亵渎了。

第一篇最动人的地方就是森茉莉小姐写自己（由里）的地方：

“在那种人家，尤里被水藻般的麻烦缠住了。六月的阴雨天里，由里注视着湿淋淋的阳台栏杆附近，深深地陷入烦闷之中。由里讨厌在烦心的厨房四周徘徊，尤其是雨天，除非遇见田窪家二女儿麻矢；于是由里想到在阳台上生炉子做点吃的，但绘美矢夫人不屑地翻白眼反对她。——由里觉得炭火的烟雾在破败不堪的房子的二楼缭绕别有雅趣，而绘美矢夫人似乎不想让人家看见她家落魄的样子。”

如果第一篇尚有一些动人的细节和日式的家庭生活图景，值得它被称为“严肃文学”或者“纯文学”的话，第二、三篇就彻底脱离了日常生活的“芜杂”与“雅”（森茉莉小姐有天赋的部分），变成了腐烂而恶心的通俗文学。

川端康成说过：“入佛道易，入魔道难。”

美丽的感情必须要付出沉重的代价。

森茉莉小姐觉得自己在写一些邪恶又美丽的东西。她把用于传播自己美学的感情双方都设置得很“完美”，因而就变得轻浮至极。空有皮囊的男孩子，颓废的男人，真是让人提不起兴趣。意象的铺排做不到点睛之笔，与整体的情感色彩也不相符。远远比不上《睡美人》中悬崖上的涛声。她的品味不好，又自以为是。讨厌极了。

【在这里郑重地安利世菜りん太太的本子！】

《恋人们的森林》读后感(三)：夸张的宣传

本来积极引进值得肯定，无奈夸张的宣传却起了反作用。

确实，老太太文笔尚可，直觉敏锐：见缝插针地就要铺陈美貌，唇如花蜜瞳玻璃，轻盈如小鸟，睫毛似丛林；然后就是灰色衬衫麻布手帕藏蓝色雨衣领带红配绿。五色目迷，看得脑子跟不上眼睛。

我觉得这种文笔，敬业的时尚专栏作者多练两年，难道磨不出来吗？不好意思，突然想起了安意如那本《美人何处》。我当年是当笑话书看的。但说到底没欣赏过原著，语言方面不敢多评判；

但是“瑰丽的想象世界”，实在不能苟同。这种小说集，调动了多少想象力啊？四篇故事，情节人设雷同明眼人都看得出来，就连取景地都绕着东大转。好吧，你们城会玩，我不懂就是了。

至于小说传达出来的感情，结合对作者的了解，私以为就是一种自恋，还带有残忍又浅薄的排他性，无聊至极。沉醉在火热爱情中的老少两人（很明显地影射了森氏父女）要么没事找事，互相残害；要么好端端地，成天被害妄想。而添乱的，不是敢死队，就是丑陋疯狂的老太婆，要么被车撞死。

小说可以不深刻，但要求小说有趣，总不过分吧？可是人物塑造平面化至此，我是真的觉得很无趣。还宣称“细腻复杂”，用来评价三岛由纪夫，倒还合适；至于森老太太，我却觉笔墨都没用到点子上，就一件事絮絮叨叨没完没了，连角度都不带换的，充其量就是个“复杂化”。

你说森茉莉最可贵的，便是沧桑不改的天真，这是大智若愚。看她的随笔，那些对时政的议论，深度还不及高中生八股文，可见确实童心未泯。反正我想看的是童心，是从人事中汲取到智慧的那种，而不是巨婴。

所以，最让人受不了的，就是什么“日本有森茉莉，中国有张爱玲”。遑论“日本张爱玲”，就是把她写的东西和张爱玲的相提并论，都让人心烦。双Q都不在一个水平上，也不知道这种误导性宣传是何居心。

本来就浅薄的内容和夸张到带有欺骗性的宣传，只想给一星。然而引进的诚意，还是可圈可点；再一星给装帧设计，内封尤其美。

《恋人们的森林》读后感(四)：必得以死来句读

情欲必然伴随着牺牲，只不过，深情而决绝的人牺牲自己，自私而强大的人牺牲他人。

麻矢是小家碧玉版的藻罗，比起后者天生的妩媚，麻矢的魅力是在和不同男人恋爱的过程中慢慢淬炼出来的。尽管森茉莉努力把她写成和藻罗一样的万人迷，她的形象仍然偏向于一个适合结婚、能安心过日子的女人。结尾处，似乎可以窥见她的丰采和热情将会如何在未来的柴米油盐中沉淀甚至消逝；然而突如其来的死亡阻止了这一切的发生，她的青春、美貌和爱都停留在了这一刻。（真是同人不同命。该说藻罗大小姐的追求者太厚道了吗，宁可毁灭自己也舍不得动她一根毫毛……望天，这不公平，作者到了麻矢这里怎么就成后妈了呢！）

三篇BL里，反倒是最后也是最短的一篇比较对胃口，只有这一篇能给人“耽美”之感。人物的容貌、服饰、举手投足、一颦一笑；红墙绿树的街景、餐厅的烛火和银餐具、桌上装饰的月桂树叶，种种描写都充满了美感。说我浅薄也好，但这种对色彩和什物的列举，这种堆砌美丽名词的写法总能最大限度触动我的感官。

相比之下，《恋人们的森林》和《枯叶的寝床》这两篇虽然名气稍大，但与其说唯美，更多的却是充斥着纯粹的情欲。萨德式的中年男人、水性杨花的少年、仿佛恶魔降临的第三者，这样的模式本身就注定了悲剧的结局。他们之间有爱吗？义童的尸体尚有余温，保罗就开始考虑下一个猎物。瞎子都看得出列奥对奥利弗是半推半就，他却辩解自己最为无辜。这实在挑战我的三观。（也许有人会说，看森茉莉的书要什么三观。但是个人认为，对于人类来说，情欲的本能不应成为为所欲为的理由，否则与野兽何异？）

P.S. 发现森茉莉笔下的人物总是对动物有很大的敌意，比如藻罗讨厌鸽子，列奥讨厌狗。会吃宠物的醋的人可算是无聊到一定境界了吧……莫非这是作者本人的经历？可是她又养猫……

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下面是老不正经的调侃时间：译林这个系列的装帧算是不错了，但另外三本配色都是柔和路线，唯独这本封面绿得实在扎眼，简直就跟书中人物的头顶一样翠绿欲滴啊哈哈哈哈哈！

《恋人们的森林》读后感(五)：森茉莉：耽美文学就是遗憾的美。

三星半。7分。 森茉莉的作品一直久仰大名，这回才知道腾讯有微信读书这么良心的软件，而这个软件上居然有森茉莉的作品，所以第一时间就拿来看了。 断断续续才看完。《恋人们的森林》与《枯叶寝床》基本上如出一辙，森茉莉在描写着拥有法国和亚洲混血的美少年的被虐之美。美少年一定是容貌俊秀，身体蜜美，是人世间不可多得的青春男孩。他的美像女人，但又是男人，分不出性别。与此相对立的就是另一个男人，他一定是中年了，至少是青年末期了。他要么有地位，要么有钱，要么有才华，他唯一的爱好就是美少年，想要拥有他们的身体，去爱抚，去占有，去蹂躏。 在这位中年男人遇到美少年之前，他有过一些情人，也许是美少年，也许是受困于性欲的美女、少妇。他在遇到美少年之后，心中再也装不下其他，只能有美少年一个人。 美的感情会脆弱。少年需要的是有钱人的包养，给他不需吹灰之力便可拥有的所有物质，以及男人强壮的身体，满足他如艳美魔鬼般的性欲。少年不会有感情，只会有性欲和对物质的追求。但是男人不同，他得到美少年之后如同食了毒药，变得占有欲强，变得偏执，变得疯狂。 《恋人们的森林》里，保罗没有爱，所以在他的男人死后，他想要去依靠一直对他有占有之心的另一个男人。《枯叶寝床》里，列奥对他的男人有依赖之心，然而他的男人已经为他疯狂，所以在误会之下开枪杀了他，并占有他的尸体，与之相伴。《星期天我不想去》里，半朱是个渣男，他与女人有了婚约，却爱上了一直与他纠缠不清的男人，他们执着于性欲和禁忌，最后造成了女人死亡的悲剧。 那些出现在这本书里的女人都是不幸的，甚至悲惨的。森茉莉仿佛在极力宣泄着女人的可悲、惨痛以及对男人的近乎盲目的依赖。少年一定是美的，他与男人的任何一切，甚至包括性爱、谋杀都是美的，充满了变态的、死亡的美。 与其说这是耽美文学，不如说是变态美之文学，抑或是另类美之文学。与江户川乱步的《孤岛之鬼》如出一辙的是，男人与男人的爱情，总是一方是近乎偏执的执着，生死不罔；另一方是心安理得，渣得彻底，然后又为之遗憾，成为一种不可描述的美。 而我想说，耽美文学在发展之后，这种美或许已经不美了。二现在的耽美小说，已经只能叫小说，不能叫文学。就连最初的变态的美，已经找不到了。它们早已经不美了。