《极恶非道3》的观后感大全

《极恶非道3》是一部由北野武执导，北野武 / 西田敏行 / 大森南朋主演的一部动作 / 犯罪类型的电影，以下这些观后感，希望对大家能有帮助。

《极恶非道3》观后感(一)：传说中的北野武不过就是打打杀杀

这就是传说中的北野武？这就是传说中日本最著名，最有实力的导演。？我看了这么多年的电影，日本电影至今还没看到一部好的，无论是豆瓣评分高的，讲了一男一女，有个相同名字的，那叫个什么名字来着？情书？也不是什么多么优秀的电影。比起印度电影差的远了，比起中国90年代的电影也相差甚远。日本的动画片倒是好看，如果谁有日本的好电影推荐我，让我把我的观念改过来。

《极恶非道3》观后感(二)：边缘人生

本片是导演北野武的系列三部曲，细致入微地描写了日本地下结社的一个发展史。三部曲拍摄从2010年到2017年，历时近8年，出品以后也引起社会的广泛兴趣，在各类电影节上多次获奖。 北野武导演延续着他一贯的冷峻而爆发式的镜头语言，以他比较擅长的地下组织活动为蓝本，是一部系统性的作品。影片中运用的镜头语言，从突然静止到突然爆发，标志性的叙事手法在影片中运用的如火纯青。 影片阐述了日本地下结社组织的发展史，从二战以后开始，由于社会管制力量的放松，日本地下结社运动开始兴起，随着战后经济的复苏以及高涨，地下结社组织也进入一个发展期，二十世纪六七十年代到达一个八王全盛期。随着90年代开始，日本经济泡沫的破灭，日本地下结社组织也走向了衰落。影片描写的就是从六七十年代开始，日本地下结社组织从一个全盛到衰落的过程。 影片将这个利欲熏心的黑道修罗场血腥风暴，描写得淋漓尽致，但是影片有两个方面显得有点薄弱，一是地下组织开始遵守行侠仗义，是他们普遍的价值观，后期走到彻底的利益熏心，影片当中没有很好的体现。再是，地下结社是从全盛到衰落时期，受着社会经济巨大的影响，以及日本法治力量加强等外界因素，影片也没有得到很好的体现。

《极恶非道3》观后感(三)：极恶非道3鉴赏

两天看完了极恶非道的三部曲，不得不说北野武对整个情节的把握还是非常到位的，第三部是17年才上映的，也算是填坑把。整个故事线将两个黑帮内部以及帮派之间的斗争刻画得淋漓尽致，描绘出了在这个利益集体下的众生相。里面印象最深的是三个人，第一个是片冈警察，一个警察游离于黑白两道之间，在黑道这捞取油水，在白道建立声誉，算尽了人的本性，最后却是聪明反被聪明误，死在自己的前辈大友枪下也是情理之中。第二个是大友，一个真正执着于自己该做的事的无赖，比起木村敢作敢当的汉子性格，大友更称得上是一个枭雄，第一部大友的戏份并不是很足，再到第二部的逐渐增多，最后到第三部整部都在围绕大友的故事，可以预见到这个角色身上的一些特质被渲染得越发的动人。第三个我觉得不是木村反而是一直在片冈身边干活的繁田警察，生性刚正不阿，看不惯片冈的所作所为，再到后面撇下片冈而去，最后在体会到警局里的黑暗之后毅然提出辞职，离开酒馆时候的背影真的是既落寞又高大。

（记于 2018年7月9日 ）

《极恶非道3》观后感(四)：北野武的独特浪漫

看了乌海的预告 我突然就想到了在眼前的他 偶尔露出嘴中的苦涩更甚黄轩在剧中的表演 又觉得“其实很多人是不把家当后路的 我看到很多人站在路中间 就站在那里哭 身后没有灯 身前白雾茫茫 ”这段话像是他的真实写照 只是他的哭是无声的 沉默的的。 我好像明白了为什么会重新爱上杜琪峰 爱上银河映像。 当你不再把电影当作娱乐而是观察社会和你想了解的群体来看的时候 得到的是破碎是真相的残酷 再有美好的结局和一晃而过的几年后 只会瞬间拉开你与大荧幕的距离抽身到现实。 有段时间沉迷小众电影和各种类型的纪录片以及各种真实事件的翻拍收获颇丰但是渐渐地也把心灵打开了一个缺口。 这个缺口是由现实世界来决定的 生活和身边的美好故事越多就能闭合的越快 反之亦然 很显然现实生活没有让这个缺口闭上 还让我除了尽力帮自己之外 还要将仅存不多的理性和克制分享给“我觉得我的生活很好的人”。 直到看了野兽之瞳 看了游志达导演的两个只能活一个 重新看了一遍整个银河映像系列的电影还有充满青春味道的黑帮片 北野武的极恶非道3 大佬 我才明白 电影本身就是造梦的 愈讨厌愈无法接受 恰恰证明导演成功了 这个想法和恐惧 会在你心里根殖 直到有天你成长到你意识到想改变 那种恐惧和讨厌就会转换成你帮助你成长的力量。 那些作品就在那里放着 你当然可以等 可是 时间等不了 故事里面的人等不了 。房思琪的初恋乐园作者说过：那只是一本小说你们都不敢去看 可这是我的人生 你们却劝我好好活着”。这段话在我看来像极了一杯冰美式。 杜琪峰是浪漫的 北野武是浪漫的 不知名渴望改变世界的导演更是浪漫的。就是这些浪漫的人 才让平淡生活多了一丝波澜和英雄主义。

《极恶非道3》观后感(五)：北野武的暴力終結章

北野武在自傳里描繪過，他從小在街頭看黑幫幹架，都是一瞬間結束（人命真脆弱，光是用石頭砸中後腦也能死人），根本不存在華麗的套招與打鬥場面。從中北野武領悟出自己的一套拍攝美學，他拍黑幫片總是喜愛讓角色迴歸本來面貌（卑賤不堪，只能奮力掙扎），一反吳宇森電影中面不改色的浪漫英雄，北野武作品中只有猝不及防的暴力，時時刻刻破壞角色的安逸狀態。

北野武的《極惡非道》三部曲便時常有這種安逸被破壞的狀態，北野武飾演的大友是一個大談仁義的老派流氓，但他在新時代的黑社會生存卻總是如履薄冰。不僅是他，片中的所有角色均是如此，三部曲中，一朝得势的三浦友和，西田敏行，小日向文世，隨時隨地便會橫屍街頭，仔細想想，卻又是在意料之中的事情，暴力發生的時候，是猝不及防，生命謝幕快速而短暫，絲毫沒有讓你來得及思考的空間。

北野武的暴力冰冷而殘酷，三部曲中均細緻呈現了大量黑社會的處決手段，但相比以往在《奏鳴曲》，《大佬》呈現純粹的痛感，北野武在這三部曲的幫派暴力又增添了恐懼，“猝不及防”成為身處弱勢的角色們最大的恐懼來源，他們一旦落到敵人手上，便是任人宰割的羔羊，生命的重量，宛如隨時可被捏死的螞蟻。

仁義不再可靠，黑社會也不再講究信任與道義，北野武飾演的大友和他身邊的夥伴，似乎是三部曲碩果僅存，信奉道義的幫派角色，有恩必還，有仇必報，因此在三部曲中，大友成了各派勢力反復利用的對象，一個講述原則的人，活在沒有原則的時代，只能發出時不與我的感概，又有時代變遷，仁義消逝的哀愁。在殘酷的新秩序中，結下的恩怨越來越多，難以全身而退，最終也只能自我毀滅。這一點反而令人想起香港的《無間道》（離開無間地獄，方能換得救贖）。

三部曲拍到最後，最大贏家是信奉利益之人，接管整個天下，但他們的得勢，卻毫無一點歡快，意義和希望，更像是行屍走肉。一個人該怎麼活，似乎自有一套價值判斷。

對此，北野武反思了自己的暴力美學。生命的脆弱與猝不及防的死亡，黑社會的暴力處決，皆是對生命近乎挑釁的褻瀆。三部曲呈現下來的，皆是一個信守原則的人如何被時代吞沒（世界永遠屬於那些既定利益者），等待主角，或許只有結局的大海吧（人物一個個死亡，故事一個個結束，大海依舊是大海）。