皮埃尔或夜的秘密的读后感大全

《皮埃尔或夜的秘密》是一本由(法)米歇尔·图尔尼埃著作，上海译文出版社出版的平装图书，本书定价：38.00元，页数：256，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《皮埃尔或夜的秘密》读后感(一)：文字版天使爱美丽

约莫两年前，我在podcast的一个叫来读书的音频节目里听到了《皮埃尔或夜的秘密》，具体的故事情节我不大记得了，但是故事所营造的那种清新的，美好的，略带孤寂的感觉却让我铭记，在亚马逊上下单了这本书。然后，就是搁置了两年。

最近实行两天读一本书的计划，但是奈何事物繁多，这本书几乎是在通勤时读完的。有些句子写得实在是妙，特别想拿笔记录下来，有一次，我站在拥挤的地铁里，签字笔不小心滑落在地上，我蹲着身，把掉落的笔捡起来，再慢慢地把那些精巧的，隽永的文字一点点划下来，身边拥挤，却忽然觉得自有一方天地。

这本短篇小说集用寓言的形式探讨了许多问题，如宗教，自杀，自我身份，幸福，逃离，自然，等等。透过翻译依然能感受到作者清丽的文字，有着小王子的单纯美好，又多了一份学者的哲思。结局往往有些出人意料，但又余味无穷。许多短篇都值得再读。

对基督教的讨论也是暗含在几乎每一篇小说中的，今日太累，以后有空再谈吧。

《皮埃尔或夜的秘密》读后感(二)：现代寓言的法式呈现

图尔尼埃是与勒克莱齐奥、莫迪亚诺齐名的法国当代著名作家，按照柳鸣九先生的观点，三人同属20世纪法国最后一个重要的文学流派“新寓言派”的重要作家。勒克莱齐奥、莫迪亚诺已先后荣获诺贝尔文学奖，名闻天下，图尔尼埃相对来说在中国的知名度不算高，主要是在圈子内，但只要你读过他的短篇小说精选集《皮埃尔或夜的秘密》，便可以了解他的创作特色，对他的文学成就心生敬意。

传统的寓言，诸如我们熟悉的伊索寓言、克雷洛夫寓言和拉芳丹寓言，往往假托一个故事或自然物的拟人手法，来说明某种道理或教训，带有非常鲜明的“醒世恒言”或“警世通言”般的训诫教化特征。但作为“新寓言派”的代表性作家，图尔尼埃的小说更多地是表达某种哲理寓意，而且大多取材于现实生活，内涵多元而复杂，就像一颗多面体的菱形钻石，每一面都闪烁出不同的色泽与光彩。

《皮埃尔或夜的秘密》从他的两部短篇小说集《大松鸡》和《七故事集》中精选了13个短篇而成。这13个短篇题材不一，表现形式多样，从内容上看，大致可以分为两类。第一类是反思工业文明，表达人类渴望自然、返璞归真的理想。作为这部精选小说集书名的《皮埃尔或夜的秘密》其实就是全书的开篇，普尔德勒齐村的洗衣女葛浓苾跟着花言巧语的油漆匠阿尔勒坎私奔了，让深爱她的同村面包匠皮埃尔伤心欲绝。葛浓苾白色素洁的衣裳代表了自然的朴素，被阿尔勒坎的油漆染过的五颜六色的毛巾、枕套、被单象征了工业文明的污染；漫天飞雪是自然的本色，阿尔勒坎的油漆则寓示了工业文明对自然和人类的伤害。《铃兰空地》中，高速公路旁那块用铁栅栏隔开的草地曾经盛开美丽的铃兰花，草地上的牧牛姑娘玛丽奈特让常跑这条路的卡车司机比埃尔一见钟情，魂牵梦萦，为寻找姑娘居住的村庄，他付出了撞车受伤的惨重代价，只不过说明，代表了现代物质文明的高速公路与大自然以及作为美的象征的女人无法共存。在《鲁滨逊•克鲁索的结局》中，图尔尼埃巧妙地利用了《鲁滨逊漂流记》的题材和框架，对笛福这部名著的故事和精神做了逆向处理，回归社会后的鲁滨逊无法适应现代文明，又回到大海上去寻找他的荒岛天堂了。鲁滨逊从一个商业殖民主义者变成了否定文明、崇尚自然的卢梭主义者。而在《维罗尼克的裹尸布》中，貌似成功的男模特埃克托尔弃摄影师维罗尼克而去，不只是他厌烦了维罗尼克的强势和控制欲，作家用近乎残酷的细节描写，揭示了他还是“直接摄影”与影像化学药品的受害者，身心的双重受创是促使埃克托尔回归自然生活的根本所在。

从不同的维度揭示人性的复杂、探索人性黑洞的极致，是这本精选短篇小说集的另一大特色。奥地利著名作曲家舒伯特写过一首著名的歌曲《死神与少女》，并且将其作为他第14弦乐四重奏第二乐章的素材。图尔尼埃借用了“死神与少女”的典故，在《少女与死亡》中让少女梅拉尼呈现出了形而上的神秘天赋，刻画了人性中的黑暗面——死亡与光明、欲望对人具有同样的诱惑。《红色侏儒》中的侏儒律师吕西安，由于正常的人性无法得到释放，便借一件离婚案对美丽的歌剧女演员艾蒂丝进行了疯狂的占有，对她的丈夫鲍勃实施了丧心病狂的报复，“他在正直的寻常的典型中找不到自己的位置，因而他很愿意效法古代伟人干下的卑鄙勾当”。《特里斯丹•沃克斯》中，由于社会角色的错位而给身边工作人员和妻子造成困扰和悲剧的播音员罗比奈，《愿欢乐常在》中在古典音乐的神圣与谋生的庸俗之间纠结和挣扎的拉斐尔，《大松鸡》里游走于欲望的淫乐与道德的制约间的男爵，也都给人留下了深刻的印象。

图尔尼埃继承了法国短篇小说之王莫泊桑的优良传统，叙事技巧精当利落，语言凝练优雅。他的短篇小说数量并不多，但以质取胜，将法国当代的短篇小说创作推向了又一个高峰。同时，他的长篇小说《礼拜五或太平洋上的灵薄狱》获得1967年法兰西文学大奖，1970年，其第二部长篇摘得龚古尔文学奖，足以证明了他在当代法国文坛的地位。

最令人称道的是，图尼埃尔短篇小说的哲理寓意往往具有多重性，结局是开放的，给人以更多的思索空间。比如，《皮埃尔或夜的秘密》的结尾，葛浓苾由于生活的波折重新回到了皮埃尔身边，皮埃尔满怀爱意烤制一个以葛浓苾为形象的大面包，这时阿尔勒坎也回来了，她让他们两人同时享用这个香喷喷的面包，“他们都想笑，但面包塞满了嘴，腮帮子鼓鼓的，如何能笑得出来呢？” 葛浓苾究竟与谁最终结成连理，你无法顺着小说的线索去推想，作家也没有交代。《小布塞出走》中，伐木工的儿子小布塞逃到森林里，被七个女孩所宠爱，也被女孩们的父亲关于动物界充满杀戮、植物界富于智慧的演说所打动，但是，警察抓走了女孩的父亲，因为他犯有贩毒和吸毒罪。小布塞又回到了家中，但他依然神往蓝天与森林……自然的美丽与现实的残酷、人心的险恶，不要说对孩童是一道难以应对的选择题，即便对成人，也可能需要一生的时间去思索和困惑，去寻找答案。

《皮埃尔或夜的秘密》读后感(三)：给大人看的故事书

书籍，就像人类文明的孩子，每天都有婴儿呱呱坠地，听说世界上每天出3000种新书，这数量估计比我一辈子读的都多，当然，每天也有婴儿悄悄死去，死去的婴儿数量可以统计出来，可每天绝版图书的数量却鲜有人知，不再版的原因有很多，有些是书号到期，有些是销量太低，还有些原因是不可描述的，当发现想看的书已经绝版的时候，心情比走宝了还惋惜。

今天介绍的这本书是米歇尔.图尼埃的短篇小说集《皮埃尔或夜的秘密》，2014年出版，目前已经绝版了，印数只有3000册，看到这个数字觉得自己很幸运，也有些唏嘘，一本好书，销量不应该这么惨淡。

还记得之前介绍的《爱情半夜餐》吗？这两本书的作者都是米歇尔.图尼埃。米歇尔.图尼埃于1924年12月19日出生于巴黎一个知识分子家庭，父母通晓德语，图尼埃从小受到德国文化艺术的熏陶。在法国大学获得文学学士和法学学士两个学位，后留学德国攻读哲学。由于回国后在哲学教师资格会考中失利，无法实现担任大学哲学教授的志愿，图尼埃于是转而进入电台、电视台及出版社，担任编辑及制作人的工作，业余酷爱摄影。

图尼埃不属于成名需趁早的天才，他是一位大器晚成的作家。他43岁时才出版自己第一部作品《礼拜五或太平洋上的灵薄狱》，当年即摘得法兰西学院小说大奖。1970年，他凭借二战背景的小说《桤木王》斩获法国文学界的最高成就——龚古尔文学奖。1972年，成为法国龚古尔文学院院士。

他也不是一位著作等身的高产型作家，一生作品以中短篇小说为主，数量并不多，只有屈指可数的几个中篇小说，和两本短篇小说集《大松鸡》和《七故事集》（其中还有多篇是重复的）。

他的创作寿命也不是特别长，不像雨果、托尔斯泰这些在七八十岁高龄仍还有新作问世的文坛不衰翁，也不像之前介绍过的诺贝尔文学奖得住艾丽丝.门罗，这位老奶奶八十多岁时还出版了一部个人文学生涯中最精彩的作品《亲爱的生活》，图尼埃在65岁之后几乎就没发表过什么亮眼的新作了。若只看上面的履历表，图尼埃的星光确实有些黯淡，但他正是以少而精的作品，在20世纪后半叶的法国文坛奠定了属于自己的文学地位。

《皮埃尔或夜的秘密》从图尼埃的两部短篇小说集里选编了13篇小说，在此称赞下编者柳鸣九老师的眼光，跟之前介绍的《爱情半夜餐》相比，这本书选择的作品创作成熟度更高，情节上没有了刻意的斧凿痕迹，是一部挑不出毛病的短经典合集。

图尼埃是法国“新寓言派”的代表人物，这个流派的创作特点是“有意识地在作品中贯注一定的哲理与寓言，甚至有时是从某种哲理与寓意出发而构建出自己的作品”，代表人物有莫狄亚诺、克莱齐奥、费尔南德斯、格拉克等等，他们的写作涉猎广泛，内容也大有径庭，不过他们的写作有着相似的内在驱动力和价值倾向，那就是对于现代人精神生活的反思，以及返璞归真的人文理想追求。

因此，图尼埃的作品更像是给大人们读的故事书，书里有色彩缤纷的童话故事，有短小精悍的寓言小品，也有诙谐利落的讽刺小说。我们很难用几种色调来定义整本书，它更像是色彩斑斓的马赛克拼图，将这个五光十色的世界映射得更加多彩。比如脸白得像满月的皮埃尔，普鲁士蓝色的深夜，火苗正旺的金黄色的烤炉，玫瑰色脸蛋的小女孩阿芒迪娜......读这本书就像孩子透过一块又一块不同颜色的玻璃看这个世界，每次都能发现不同的小小的令人兴奋的奇迹。

图尼埃一定是个热爱生活的人，要不然他的故事是不会散发香气的，那是一种软绵绵、香喷喷的香气，就像新出炉的热腾腾的老式面包散发的迷人气味，让鼻子开心到皱起来，让人想把脸埋进去，那是纯真、好客的味道，读起来让人不自觉就撤掉心防。

图尼埃酷爱哲学，有着很深的哲学素养，但他从不在作品里掉书袋，也从不在作品中掺杂晦涩凝重的哲学思辨。他的写作最高级的一点就在于，他从不把他所理解的哲理直接告诉你，你读他的小说时所感受到的，就是他真正想说的话。从这个意义上来说，图尼埃的作品通过万千读者的眼睛，如万花筒般折射出不同的可能性，这也赋予了作品多重精彩的生命。

同时图尼埃的写作也是开放式的，这样就给读者的思维留下更广阔的探索空间，让猜结局变成一种十分有乐趣的行为。同时他也十分清楚该在那里画上句点，这并不容易，毕竟不是所有人都懂得如何选择在恰到好处的时机结束。

这样的写作看似举重若轻，其实并不简单，需要付出更多的努力和沉淀，就像切割完美的钻石，打磨时便将作者智慧的光芒一揽收进，最终呈献给读者时，作者的智慧与读者的理解交相辉映，使得作品更加璀璨迷人。

这本书就先介绍这么多吧，毕竟推荐绝版书比较让人抓狂。不过尽管它绝版了，但市面上还是有卖的，我在孔夫子网买到的，遇到价格合适的正版建议还是收一本。