《真田太平记（一）》读后感锦集

《真田太平记（一）》是一本由池波正太郎著作，吉林出版集团有限责任公司出版的平装图书，本书定价：30.00元，页数：358，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《真田太平记（一）》读后感(一)：非常好的一部历史小说

吉林推出的这套《真田太平记》是享有“日本之金庸、高阳”[1]盛誉的著名作家池波正太郎所创作的长篇历史小说，自昭和四十九年（1974年）见诸《周刊朝日》开始，持续九年，至昭和五十七年（1982年）方告完结，是池波“真田故事”的集大成者，兼具历史小说、时代小说、剑侠小说、忍者小说之长，恢宏磅礴，重现了日本战国时期的风云变幻。池波正太郎死后的1998年，由群马县上田市内曾帮他收集资料的旧书店店主提议，政府批准成立了池波正太郎真田太平记馆以表彰作家和作品的杰出功绩，展览物品包括手稿和战役解说图等。

《真田太平记（一）》读后感(二)：真田一族初印象

池波正太郎的叙述不紧不慢，而我对战国史本就不太熟悉，所以刚开始一直没入戏，更何况古代日本人常常会换名字，就更让我头疼了。但是在寂静的夜晚，沉下心来慢慢读，很快就进入池波正太郎描述的战国时代了。

关于忍者的描述非常多，并不比真田家的分量少。学生时代，总以为忍者真的会传说中的那些忍术，现在明白了，其实就是间谍，会功夫的间谍而已。戏份最多的忍者就是阿江了，一个表面非常冷酷的叛逃女忍者，总觉得她真实的内心还没有敞开，并不是真的冷酷，期待下一卷的发展。

关于真田昌幸，善谋。为了保住沼田城，把沼田平八郎诱骗进沼田城剿杀。而在各大势力中，他也能保全自己，面对明显强于自己的织田信长，选择投靠。说明他是一个很圆滑，有心机的一个人。

昌幸和山手殿的那一段挺有意思，他想碰山手殿的身体，但是山手殿却说：“事到如今，你又要做什么？”最后昌幸离开了，山手殿还派侍女去更随昌幸，看他有没有去小妾那里。也许山手殿很喜欢吃醋，但也说不定昌幸很风流。

关于真田幸村，卷一出场次数不多。书中是这样描述的：“刚还觉得他不愧是十六岁的少年，令人莞尔，可是转眼之间他又向佐平次展现出难以捉摸的怪异言谈举止。而此刻，站在出迎的侍从们面前，他又自然而然地散发着凛然不可侵犯的庄严。”佐平次在温泉初次遇到幸村时，幸村并没有纠结主仆的礼仪，非常随便，是不是名人都这样？呵呵。

关于真田信之，戏份就更少了，印象中只出场了一次。幸村向父亲提出，通过送信长一匹马，来揣测信长的心思。当时想幸村真聪明，最后才解释是哥哥信之叫他去这样说的。可以看出信之小小年纪，就有大人的心思了。

天魔之夏，着了天魔的明智光秀偷袭了本能寺的信长，期待下一卷~

《真田太平记（一）》读后感(三)：还记得战国无双的首选武将——真田幸村吗？

最早知道真田幸村，是从切菜游戏《战国无双》开始的。过去有两三年的时间，特别迷恋光荣的游戏，特别是三国无双和战国无双，三国武将的首选是赵云，战国的首选是真田幸村。

由于受到游戏的影响，当初百度了一下真田幸村的资料，其中最让我迷恋的是这一段：

..........真田左卫门佐幸村，无论任何时候，只要提起1615年发生在

日本大阪的那场终结战国乱世的大战，就必定要提到这个名字。这

个信浓土豪的次子，没有显赫的家名，前半生也从没为任何大名立

下过什么值得夸耀的战功，只因为在大阪城下的奋战，忽然在乱世

的黄昏中点亮了自己的名字。他的将星之名在日本战国百余年乱世

间 虽然只短暂的闪耀了一瞬间，却由于那一瞬间的璀璨，而永远的

在 所有人的心中烙下了不可磨灭的痕迹.......

成王败寇。成功的王侯将相自然有拥护者，但是失败的英雄也有打动人心的魅力，比如三国的马超，这个大哥年轻的时候叱咤风云，在潼关把曹操打得落荒而逃，但是投奔刘备之后，因为刘备的猜忌，几乎没有留下任何可说的战绩，只有刘备称帝的时候，在那封劝进表上（马超的名字排在第一），依稀可以想象得到末路英雄昔日的光荣与今日的落魄。再比如，真田幸村。

人人心中都有一个英雄梦，人人心里都有一份阴暗之地，人人希望自己是项羽，但是又渴望刘邦的成功，人人希望自己是真田幸村，但是又渴望德川家康的成功，人人希望自己光明正大，但是又希望熟谙阴谋权术。悲剧英雄，或者依靠诈术而成功的得志者，与常人最大的不同，就是为了实现目标，有义无反顾的勇气，知道自己要的是什么，并且愿意为了实现目标付出任何代价。而事实上，我们可以看到，我们身边其实并没有多少人——甚至可以说没有人——有一条道走到底的坚持，他们更多地是圆滑的中庸主义者，这样的人即使成功也不会是大的成功，即使失败，也不会得到同情。

说了这么多，最后还是回到书本身。在这本书里，真田幸村的形象和我想象中的不合，或者说，和战国无双游戏里的人设不合，作者说他是个胖小伙。刚开始看书的时候，我带有一些抗拒的心理，但是越往后看居然有渐入佳境的感觉（未完待续）

《真田太平记（一）》读后感(四)：双路线引导读者”视角全开“的开局--读《真田太平记》1

用两个晚上啃完了第一本 总体来说还是感觉非常值得的。看完后感觉写作手法要比最近读的《上杉谦信》等小说讨喜很多， 于是感叹一下读书还是要挑作者的...太平记的第一本像一个亲切的朋友叙述一样 不仅有亲和力， 更重要的是对史实背景、人物关系、世界观等作了非常周到的解释 可以说非常照顾读者 不论是接触战国与否 都能很快进入状态，这尤其对一篇长篇小说是弥足珍贵的。

小说开头几话出乎意料地么有描述真田，而取而代之的是一个令人意外的下等足轻且架空男主角向井佐平次。这在初读这本书的时候有些不适，整本看完后，大概明白整本书有两条主线，一则是佐平次、阿江线；二则是真田昌幸、幸村线，作者用了非常聪明的手法，在细致地描述真田一族事迹的同时，引用佐平次以及阿江这两个人物穿插出当时的历史大背景和诸国诸景，以使读者更全面地了解当时的世界观和各区域大名的心理状态，以便更好地衬托真田家的情况，内外两方面照相辉映。

作者通过佐平次这个”体制外男猪脚“，让全书开挂，读者拥有了”上帝视角“，除了主要描绘的真田一门，织田、德川、旧武田、北条、上杉、毛利等互相逐利的名门一一俱现，并且不仅仅存在于”现在进行时“，池波用穿插叙事的方式几乎描述了覆盖战国中后期的所有名战场、名事件。能将纷繁如此的战国乱世滤出一条明确的骨架来叙述，有条不紊，本身就是一件十分困难的工作。这让本书有了几分编年史的韵味，上升了一个层次。

第一本《天魔之夏》于真田方的主要并不是真田氏之祖海野，也不是开启名望的武田栋梁真田幸隆，而是在战国已经进入中后期的真田昌幸，这有些让人意外，毕竟这是一篇家族长篇小说，没有从最初的长者开始，而是一上来就描写几乎最为激烈的时代：武田灭亡前夕的真田一族，也许是为了让读者更快地进入状态尽情享受，此时真田昌幸正时三十多岁，意气风发，真田信幸和真田幸村分别16、17岁。不过作者并未忘记为真田的历史做铺垫，穿插地描述了武田时代的真田氏，连带叙述了当时周边的上杉、北条、织田国情。

武田灭亡几乎是真田家一个最重要的转折点之一，昌幸的各种才能也在这个时刻得以充分地展现。对昌幸这个人进行丰满的描写应该是前几本最重要的任务，作者从多个角度，家中忍者对昌幸的憧憬的态度、昌幸对家臣的爱护信赖；妻子山守殿对昌幸泼辣的态度、昌幸对妻子的惧怕无奈；长子对昌幸的温婉而顺从，昌幸对信幸的几分不屑和严肃；次子对昌幸的亲切，昌幸对幸村的溺爱等等....通过昌幸和每个人的互动，映射出了他的多面，让我们看到了机智、沉重、无奈、轻佻、老成、充满激情、破釜沉舟、思绪万千的各种断面，汇总成了一个格外真实自然的乱世当主形象。

情节上，第一本基本描述从武田破灭到织田信长遇刺之间的历史，不仅昌幸是主角，在插述各家大名时，作者也从不同立场分别叙述了织田信长、德川家康、武田胜赖、北条氏政等各大名的心理，从而烘托出真田昌在乱世中随时权衡利弊，运筹帷幄， 幸表里比兴的行事作风，极具人格魅力。

忍者也是第一本大书特书的地方，不过本人不喜欢，所以很少仔细看，本人阅读是偏重于武家抗衡，当然于真田或者武田，忍者的叙述是必不可少的调味剂，尤其是本书中还特别引入了一个一半谋臣、一半管家的忍者头领壶谷又五郎。

本书还很少见地描写了几个在历史中很少被注意的角色，如昌幸四弟真田信尹、旁支一门矢泽赖纲赖康父子、传奇人物沼田万鬼斋等。

总体来讲第一本非常出彩，又是以”敌在本能寺“的著名事件结尾，为第二本引来很大看点，而且幸村在后半本逐渐占有重要地位，也慢慢展现出卓绝的能力。

于是继续啃下本~

《真田太平记（一）》读后感(五)：夏

“明天，你会不会死。”

面对历史，人们多半会失语吧。车悬、三段击、风林火山、赤备突袭……汹涌，澎湃，呐喊，喧嚣，旌旗翻滚，鼓角齐鸣，万马奔腾，铿锵的皪。一卷卷风景铺过来，铺开来，如同一场纪念碑式的摧枯拉朽，浸润着蛮荒的野性。然后醉心于战争的宏大，流泛于空洞的想象不能自拔。

池波正太郎却不慢不倚，从从容容地娓娓出平静的话语。

平视的，静的。飘落的音符被洗成旧色，仿佛童年的梦想。

男子倾聆着女人的耳语，玉山散发着温润的气息，筠林间流淌着浅黛，木兰花似的天空氤氲着优美的涟漪。

三代辉煌的开创者，表里比兴之枭将，末代悲剧的雄鹰。刚翻开这本书，开头竟让人产生了一时觉触的眩晕。是诡谲陆离的战国风云么？我莫不是只身一汪清明？弦翻颤瑟，裁出一抹空灵，一刀刀绀碧的瞳蝶从琴尾飞溅而出，晕染着丝绸般的婉转质地，蓄漾满了思维的四壁，如纯明净澈的秋水凊彻人心。

缓慢的、枯寂的序幕之后，歌声开始了。

我总是这么认为:《太平记》的那种独特日式气息就宛似从宁远飞至的精灵，只适合一个人独自在草丛间欣享。自始至终完全相同的节奏、拍次，总让人遥想到那清灵的馨草芳华、温润的汽笛流畅。层层的，缓缓的，孕育着生命的毕力。

不稍快的响板节击，和着四三拍子。主部、中间部和再现部依序轮进。主题及答句同样地反复迭拓，既不展开也不变奏——乃至铃鼓自始至终打着相同的节奏——始终在C大调上，徐平如林，不动如山。不紧不慢，不快不疏，小鼓和中提琴、大提琴的拨弦就好如手心里的一枚轻熏的硫磺火柴，白亮的刍荛向四方轻轻喷吐,晕开了一方恬静。

因字而成句，积句而成章，累章而成篇。篇之彪炳，章无疵也；章之明靡，句无玷也；句之清英，字不妄也。篇有大小，调有缓急，振本而末从，终为一体矣。

真正的歌者，歌声从不肆无忌惮，他会在歌声中轻轻包上一层薄纱，在一卷一卷的故事中展开，但又不是内敛压抑的火山，而是热泪中隐含流动，人生的敬畏与沉重的怜意。不经意的起伏与诘难，极其清淡的口吻、甚为随意的姿势，把厚重的帘幕悄然切开一个缺口。情感的流露隐藏到了最深至内的故事之后，认认真真，煞有其事的诉说着一个个谎言，却又把正经严肃的命题讲的平林漠漠、碎雨闲烟。武田先主魂兮归来，少主胜赖鲁莽轻率，一德斋信隆鞠躬尽瘁，安房守昌幸绪尽思竭，阿江左平次栖身忍者与征战之间，二子源二郎已显源义经的精貌风采，织田信长、德川家康、明智光秀、羽柴秀吉、毛利辉元、北条氏邦、壶谷又五郎、矢泽赖康、……罗生门似的对位法，同样的旋律，一个声部的曲调自始至终追随着另一声部，数个声部的相同旋律依次出现，交叉进行，互相追逐和、缠绕。（非是对一切熟稔之至之人也不会使用这种手法吧，我似乎看到了芹圃对于史湘云的衷慕了）舞容回环，不失缀兆之位；歌声弥漫，亦有抗坠之节。这位精确的制表匠，从容不迫地掌控大局，字字推敲，句句揣摩，没有半点笔误，精准适中，严谨而不失灵活，紧凑而不失迷幻，没有任何一个多余的点符。（我自不是反驳德彪西与小粟虫太郎的激情）

人们总会难禁着悄然而至的优雅高灵吧，就如同全世界的细雨散落在全世界所有的原野之上，而那汪筠林也仿佛涟漪般逐逐延展扩绽。想象，它让人情不自禁地联想：孑然赤足，身着荣羽，坐在秋千上荡漾。

天空，天很空，空的惹人心动，空得不愿纳下一埃尘渍，漫长而蒙朦，胧。

阳光掠过花瓣，微笑，仰望天空。纯净如水的眸子，滴出浅浅的泪濛。那哭泣尚未滑落，便展为绚丽而洁纯的羽、枫。

其间沉沦了多少悸动呢？

故事精彩，很吸引人，从容的延展，却让人欲罢不能，只想一口气看完。池波正太郎用来抓人的，不只是跌宕起伏的情节，更重要的是人物性格与环境的冲突，人物命运的波折变化

黑白默片般的主色调如同每章的始止，让人无时无刻不感觉到一股无可抵抗的悲凉。忍者揆众在武田信玄手下享受着前所未有的礼遇，到了胜赖之时便又回到了那遭武士不屑唾弃的下劣。上、信一代的真田家却继承了先主的情报网。

真田一族俨然成了武田家的背影。

但一个失去身体的阴翳，也不会久存吧。

我似乎体味到了源二郎（真田幸村）预验式的哀怜：两个家族——背影必定会随其本体的逝去而渐渐消逝吧。直至无形。

影武者在众家臣面前露面，甫一出现，身后白旗飘飘，大风吹旗猎猎作响，飞沙走石游走半空。内侍们即便知道他是假的，也依然前恭后倨——主公魂兮归来，气势峻然至极 。

不消片刻，一鞭残照染红天际，信长铁炮横空而击，见证着，一场彻底的，东方古典式的烂漫殉死。

这种平稳的隐喻默默地持续，长笛在低音区轻轻奏出半股浓郁的舒展明亮，不经意的，单簧管的鸣吟也糅杂着反复重进。对于第一主题的问询，大管好如架在天花板上，流泻着虽纵黯淡仍显舒缓的答句。真田昌幸秉承着父亲的意志，为真田家在武田灭亡后的处境劳费心神。源二郎与左平次天真浪漫地交识，阿江也静静地迎接着与甲贺忍者间命中既定的角力。三个主题在调式色彩上形成鲜明的对照，不知疲倦的交融重复，构成了平行声部，仿佛同时存在的三个调甚至数个调，幻化为交错的多调式彩色水柱。不知不觉，在主题的不断反复摆曳中，力度从弱到强，由缓到急，不同乐器的多色应用和色彩的不断变化，犹如交融着现时的激越与古典的雅致，使得情绪越来越热忱。

信长离自己的梦想愈来愈近了。

但池波正太郎的史笔总是那么淡定之极。情感不会应为坚守或诗意便粲然盛开，一如生命并不因崇高或淡泊而不凋零腐朽。

一条小溪，在夜色中无声奔跑，不断接纳支流，慢慢壮大，汹涌咆哮，最后雄浑得冲向大海，倾尽魂灵。

天魔之夏，信长在火中欣然死亡。慢镜头，他依旧是那个本性的第六天魔王。

临近尾声，刚还流连于辽广之路，猛然间，浩然之江便从四处倾涌袭来，玱玱玉碎，划划帛裂，清鹤的高唳，宛若铁铸的双翅在空中奋力振翼，砯崖转石，万壑硠雷，飞湍瀑流。如同世纪征战的剑影刀光，将人心砍得分外通彻。好似无数匹飞马践过泉泽，碾将草原，在激起尘扬的同时嘶吟出锥心的鸣叫。一切繁荣华灿，也化作一道烨天火柱，直击那高悬的金炎，在连为一体的刹那，迸溅出九条附蔓，盘虬在光火之傍。铺天的禽鸟压过高空，鼓动出歇底斯里的风飓。万象森罗全然裹覆，又重重的摔向礁石，击出大把大把的翡翠泡沫。旋律突然转为E大调，又迅速旋回C大调，在不协和的音响和强烈的节奏中，以变格的方式结束了全曲。

豪焱旋翻数次，破裂开来，在即将坠地之刻，重聚成一条虹焰火龙——直穿胸膛。

一切都在这时起飞，速速的，陨落下去了。

“就到此为止了”，池波正太郎依然平静如水。

耀眼的白华急速的褪去，残余的惊震仍紧附脑际。可定睛一看，已然终结了吧。不自主的在轻灵柔盈的节调间浸沁，直到这风平浪静恬和若水的海雾透入心腑，将魂灵内那时光的余音不经意地破坏性地连根拔起……却也同时在精神的舒野上重建起那如同一缕斜照散落在古老静坡上般的寂静与叹息。

一个时代的残影，最终会无助的倒下去。一如真田氏尽心尽力为之奉心的武田家，终是那一指流砂上醉成的空枯华厦，瞬间分崩离析。呼啦啦——

轰然的静。

嗒然离去，戛然而止。

一切归于岑寄，世界一如既往的透明色泽。烟雾如月光般散落，铺陈于地。清淡笔墨点出的令人颤抖的故事，都随长河般的画卷成为了过往。萧萧的悲剧，夭夭的痛楚，美得几乎让人忘却的不幸，令人痛惜的美，无可挽回的销逝。血色的四形菱，泪涕的木瓜旗，让人尚来不及惊悸，旋即便木然，接而又寂地。历史，连绵柔韧的生命，如罗生门前杂然的婴儿哭啼，震颤了欲看斜阳人的心。

于是，知道了为何在随仆半握着拳头回来时，阎伯屿会如是长叹息以掩泣。

织田信长是那么沉浸于《敦盛之舞》呵：

人間五十年、下天のうちを比ぶれば夢幻の如くなり。

一度生を享け、滅せぬもののあるべきか。

呼——

心中长呼出一团回旋白气。

被虚空吸回腹里。

夜来了。

引文附注：池波正太郎 著《真田太平记》

里尔克 诗 《西班牙舞女》

郭保林 文 《我在草原上追逐落日》

陈镭 文 《歌者默然》

张家玮 评 《一场东方古典式的烂漫殉死》

安德烈 摘 《莫里斯•拉威尔：我只是个巴斯克孩子》

刘勰 著 《文心雕龙》

若昔难得 评 《影子武士》

水欧阳 评 《一个时代的残影》

特别鸣谢：

七曜教主：没有出版社赠与的pdf，也不会与此结缘

中国图书网：购得剩余的卷目

豆瓣：书评之地，不解释

《影武者》（黑泽明）：在个人情感上，两者都是那种纯纯粹粹的日本精神，以至于我在本文中屡屡借鉴了别人的影评

《波莱罗舞曲》：拉威尔最后的舞曲名作。写书评时我一直在其

间深深地浸淫。

伶风·极：是他叫我贴到网上的，恩