《爱，不爱》经典观后感有感

《爱，不爱》是一部由李胤基执导，玄彬 / 林秀晶 / 河正宇主演的一部剧情 / 爱情类型的电影，以下这些观后感，希望对大家能有帮助。

《爱，不爱》观后感(一)：到底还爱不爱

看完只有一个感受，买房一定买大平层，loft或复式真憋屈。 导演通过1小时41分钟展示了各种细节，表明这俩人真的没有爱了，客气又疏离，没有一丝一毫亲昵的小氛围。 男主是个好人，隐忍克制，为人着想。即使妻子出轨，也会为她煮咖啡，打包行李。好到这份上，就是对的吗？ 妻子对丈夫一定是有不满的，几次小爆发。丈夫谦让体谅，主动承担家务，遇事退让，自我牺牲。可是宽容的同义词就是冷漠，在女主眼里就是不爱，假面，无法亲近。相比之下新欢的性格就强势多了。 女主提到男主的事业，“放弃一件事需要勇气。”说到勇气的话题，什么是有勇气。做人方面我们一直强调自律忍让，其实在爱这里，任性、表露自己才是有勇气。 再次证明韩国人血管里流淌的不是血液，是咖啡，一下午煮2次，佩服。 太适合2倍速了，可惜没舍得买会员。 和所有女观众一起大喊: 放着！我来！

《爱，不爱》观后感(二)：少女的心事，你别猜

男生稳重，做事情专注，对女主的爱这么深沉，被告知分开后，无奈和无助实在太让人心疼了

其实女生也还是爱男生的，帮他打理剃须刀，看着男生受伤，焦急的样子，看着男生被雨淋湿，为他擦头发的样子。爱，还是在的

问题在于双方都太闷了，沟通太少了，男生只觉得陪女生的时间太少，都不知道怎么了，发生了什么就要分开了，不知道女生是怎么想的，也不知道怎么做，还是固执的用自己爱的方式爱着对方，生活中有一方活泼主动一点，日子都不会变成这样，女生更擅长沟通，我更倾向于女生是活泼主动型

男女亲密关系间，作为一个女生，我最讨厌的就是，女生让男生猜自己的心事，真心幼稚，浪费时间，特别矫情，根本就没有必要。表达自己想要的，你想让他留住你，你就说呀，告诉他，告诉他你真实的想法，让他去做不就行了，为啥非要让他猜呢？猜来猜去的，他还是不明白，还是不知道怎么做。如果爱还在，关系疏远了，明明可以用一个拥抱、一个亲吻、一次亲密关系就解决的问题，搞得这么复杂。又要离婚又是出轨的，幼稚不幼稚

我相信女生如果能表达清楚自己想要的，这个男生一定会做的很好，亲密关系需要相互表达和调教的，才能走的更远

《爱，不爱》观后感(三)：爱与不爱，是爱人间说不清道不明的心绪

《爱，不爱》真的是一部很小众的文艺题材的电影。

整个故事的场景就两处，一个是片头长达十几分钟的车内，另一个就是主场一个几层楼的屋里。

情节也很简单，开头十几分钟男女主的日常对话，絮絮叨叨地，但是也大致交代了故事的背景，就是虽然熟知对方饮食习惯的夫妇，却也要面对分居的事实，当女主轻描淡写说出“我要走了”的时候，观众一时间没有反应过来，可是男主也云淡风轻地接住了，欧巴继续话题，关心妻子需不需要帮忙事情搞定了没有的时候，一种熟悉又漠然、疏离又无可奈何的气氛顿时漫延在整个车厢里。

故事的主战场在一个楼里，即将分手的两夫妻在屋子里走来走去，上上下下。男主独自看球赛，独自收拾杯具，女主独自在房子里抽烟、整理书籍、若有所思，偶尔两人有所交集，男主冲了杯咖啡给女主，再共同回忆做过的小手工艺品，很日常的生活琐事，如果不是叠加女主移情就要离家的背景，这就是普通小夫妻的生活。直到一只猫闯进屋里，并引来一对猫主人夫妇的拜访。很尴尬，即将分离情感处于微妙期的男女主要应对别人的问询与关心，手足无措的心情真是无处不在，观众看得都尴尬不已。幸好没待多久访客就走了。最后天黑了，两人一起做饭，意大利面（OMG，我怎么觉得像是我家的食谱呢哈哈）。男主切洋葱切得流泪不止去洗手间冲水，女主接手做饭碰到出来寻食的猫，喃喃地对着猫说了一句“一切会好起来的”，全剧就结束了。

剧情实在太简单，平淡得我上面一段话大概就讲完了。镜头中没有多余的人、多余的景、多余的物，甚至主角之间言语都不多几句，女主还好，脸部表情还有几个特写，男主玄彬帅哥简直了，飘逸的长发永远挡在脸上，偶尔甩一甩又掉落下来遮住半边脸，更别说眼睛啊，表情啊，真真浪费我欧巴的大好颜值。

全靠演员的肢体动作、只语片言，以及导演营造的气氛推进整个剧情，这就是很多人觉得闷的原因。

背景音乐就是雨声，时而大时而小的雨声，一直不断，偶尔镜头还切去那各种雨景，配合着男女主在屋里的活动。OST很好，很特别。

我分析了一下，觉得男女主还是有爱的，只是这个爱不懂怎么表达的问题。从男主细心包裹爱人喜欢的杯碟，给她冲爱喝的咖啡，给她倒烟灰，处理伤口时向女主靠近的表现，到女主心疼他受伤给他抹药，给他擦被雨水淋湿的头发，乃至接到情人电话，小心翼翼看着男主后脑勺的一系列情节，都表达了这对夫妻有爱又无奈的情感。

玄彬、林秀晶，这两位实在是优秀的演员，演技水准完全能呈现出这个故事所要表达的意境，人物所面临的困境与抉择。很多细微的感情传达，夫妻间的互动，若即若离的感觉，玄二爷和林姑娘都能准确地表现出来，对于在乎这些细节的观众来说，看得很过瘾。

哈哈，我就是其中一个，所以我觉得这部电影很棒，百分百值得推荐。

《爱，不爱》观后感(四)：与小说原作「帰れない猫」的比对

不知为何莫名地喜欢这部电影，不仅仅是玄彬的原因，当然他卷发低垂也盖不住的aura是影片的魅力之一。喜欢就看了两遍，第二次观影所得似乎更加明了。可还是没有满足，就找来了改编的日文小说原作。

比对之下，可以发现小说与电影有这几点设定明显不同。

首先，小说与片中都聚焦在夫妻别离前的最后一天的雨天。不同的是，小说里居住的房子位于河畔，能肉眼看到水位的上升，庭院已经化成雨水的池子。为了避免雨水淹到地下的工作室，丈夫甚至将制作中的所有人偶连箱一同搬上了二楼。而片中，则主要通过电视新闻传达了雨势的非同小可，属于间接的信息，和原作相比缺少了一些紧迫感。这样一来，河面水位一寸一寸上涨、洪水即将来临的危机感，与夫妻二人的关系即将迈向终局暗中相合，比影片多了一点步步逼近的节奏感。

二，关于迷路闯进来的小猫。其实，原作里夫妻二人曾经养过一只猫，但它一年前患上急性肝炎去世了。是异常死亡，原因不明，医生说是可能吃了什么毒物。妻子由此怀疑猫吃了丈夫工作室里的某种原料。而这件事中丈夫自始至终的温和与平静，是妻子所不能理解的。这就为后来二人关系的转变埋下了伏笔。

与此同时，原作中也确有一只邻家的猫走失，并被丈夫冒雨抱进来；但那是一只老猫，而不是片中的幼猫。猫的主人，也不是住在首尔临时来度假的夫妻，而是邻家常住的一对姓小西的老夫妇。这只猫同样从丈夫手上挣脱时抓伤了他，但伤口的处理是丈夫自己完成的，也就没有片中妻子为他消毒时生发的微妙情愫。这一个片段是导演的独特创作，个人非常喜欢。

三，结局的方式。片中，丈夫与妻子默契配合，完成了最后一餐的意面和土豆沙拉。妻子在为意面收尾、装盘，丈夫切洋葱，呛到眼睛后去了洗手间——猫在这时出现。而在小说里，意面是妻子一个人做的，丈夫在隔壁客厅里看电视（典型日式家庭的分工）时，猫出现了在妻子的视野里。这丈夫调小了音量，说明天的雨不要紧了，她可以出门。

不得不说，小说的结尾似乎暗示了某种尘埃落定：走失的猫现身了，雨势减缓了，妻子可以离开了。虽然最终依然留有空白，但相比电影而言，走向更加明了。与之相对，电影的最后一幕是丈夫任水龙头冲下，对镜垂首沉默；妻子在料理中屏息凝视露头的小猫——不言中，人与人的暗情汹涌，一如窗外雨声澎湃。似乎可以这样解释：猫咪的现身，是二人之间爱情的回归。

最后一点，小说中的妻子是家庭主妇，意大利料理食谱也是她买来的，而影片中，这本书则是妻子作为出版社编辑，经自己的手出版的。

整体观之，小说的夫妻关系中丈夫似乎占了主导，而最终二人的感情随着老猫的再现，走向垂垂老矣的定局。而影片里，夫妻二人各分千秋，甚至妻子会更加强势些，二人之间的联系也斩而不断，不绝如缕。最后露面的小猫，则扮演了一种初生的希望，在二人之间萌生。

《爱，不爱》观后感(五)：你进我退的游戏

记不清是第几次看《爱，不爱》了，因为牙疼，一个夜雨我又窝在沙发上慢慢看。讲述一对夫妻的离别，他们相互了解，但彼此相处并不是放松的状态。

前十分钟在车上的镜头，连隧道也成了演员。它的明暗直指男女主人翁的心理波动。英芯的自我比孔志硕更加锋利，如果英芯是进攻的“前锋”，那么孔志硕则是防守的“后卫”。

在车里，她坦白自己出轨时，语气平静但神情挑衅。也许她那时就想看看孔志硕的耐心可以到何种程度。开着车的丈夫听见自己被出轨后，连手都没抖一下，事先该是有所觉察。

这份不动声色是源于理性与宽容。然而理性与宽容到极点就成了没有情绪的“佛”了，他丧失了自我与表达。这不是爱与不爱之间的疑问，而是他是爱到没有自我了。如果人失去了自我，便会变得怯懦，丧失表达的能力，也会让对方敢直面地挑衅。 这是他们的第一回合。

结束车上的镜头后，在家中英芯的一言一行都告诉观者她还爱着丈夫，在这告别的雨天下午，她一次次地留恋，赏味咖啡的同时赏味她在这个家中的当下。

然后这一回合轮到了“后卫”的自我保护，孔志硕一次次提醒她，你是要走的人。

在厨房，他提醒她将珍惜的杯碟带走。 在书房，问她是不是马上就收拾好了。 喝咖啡时，问她是否和那个人联系好了。这时英芯反应了好久才明白他说的是什么。周到到如此地步的丈夫让她开始烦躁，一拳打到棉花上并不会让人爽快，任谁都不会痛快。“生气也无法改变你的决定。事情发现到这个地步，我也有原因。”有这样心态的人，为人宽厚，但往往不容易幸福。

这是他们的第二回合。你进，我则退。退到悄无声息。

直到意外闯入的小猫才打破了两人的对峙，此时他们才好不容易变成了并肩的人，小猫还带来了不速之客的邻居夫妻，邻居的热闹与他们的冷清形成了鲜明的对比。

家中的电话响了两次，当每次丈夫接电话时，妻子都屏住了呼吸，第二次甚至是妻子的情人打开的。而这一次邻居正在与夫妻俩说着话，导演的这个设计太细腻，太巧妙了，普通生活中人们一心二用地用嘴应付着当下的人，但又屏住呼吸听着微小的声音。

妻子出轨的对象是她的同事，同事还在工作上帮助过丈夫。没有露面的第三者只是出现了声音，便足以看出他的自我比妻子英芯更尖锐，横冲直撞的电话声打破两人刻意维持的宁静，他想要什么明确地袒露，这样的个性跟孔志硕形成鲜明的对比。也许英芯正是厌烦了丈夫的隐忍与温吞才会被同事吸引。

这个声音的出现是用来打破这份并不平衡的宁静的。至此，这场离别才开始真正揭开面纱，然而此时影片已快接近尾声，电影在一顿日常晚餐的制作中结束。

结尾并未明确告诉观者他们是否真的分别，这或许是导演一贯的风格，我喜欢这样留下空白的结尾。怀着不同心情看它时，每次看到的结局都不一样。

在日版预告片的情绪里，似乎让人以为妻子最终不会离开。这是这部电影让人赏味的美好之处。

机缘巧合，我从一位粉丝手里淘到了这部电影的DVD，当我收到它，拆快递时拆了10层泡沫纸，从包装上就能感受到上一位主人的珍惜，淘到它我真的开心极了，10年前电影的DVD呀，希望它能在我手中保存得更久。

希望三十代或四十代的演员大人能再拍一部两部文艺片吧。