《红颜》观后感100字

《红颜》是一部由李玉执导，刘谊 / 黄兴饶 / 王乙竹主演的一部剧情类型的电影，以下这些观后感，希望对大家能有帮助。

《红颜》观后感(一)：红颜

晓云一直独自漂泊，自从生了孩子，便和母亲关系疏远，在外打拼。但是，这仍然是个流言风起云涌的小县城，仍然可以算作是她的家乡，她和一个有家室的中年男人维持着关系，也一直承受着外人“破鞋”的骂名。但是她又有什么办法呢？生活的无力感如此明显，她也慢慢不予理会，被人打被人骂，被侮辱被损害，都似乎是理所当然。她连一点反抗都没有，人走了才无力地爬起来，回到那个不能算家的家。那间房子是她的临时居所，和她的所谓姐妹一起住，有时候姐妹们不在家，那个男人就会来，一面答应说会赶快离婚，一面就猥琐地拥抱接吻脱衣服。

《红颜》观后感(二)：我们都是砧板上的鱼

每个女人都在寻找情绪的出口，在人云亦云的流言蜚语下，犹如砧板上的鱼，随时会被拍一刀。小云，从小家教严却又叛逆的孩子，高中与王峰发生关系产子，迫于母亲和社会的压力，两人分道扬镳，她一直处于缺爱的境况，她一直在寻求爱却没有真正得到爱，爱是她情绪的出口，成年人的爱多是带着面具的，只有小勇的爱是简单纯粹无暇的，荒诞的是小勇是自己的亲生儿子；小学老师的苏妈注重名声，但也心存母爱，她亲手疏离了母女，送走了外孙，在年老之时却又感到孤单，企图挽回女儿和外孙，亲情是她情绪的出口；姐姐为弟弟养了侄子，导致自己婚姻破碎，独自将侄子养大，小勇是她唯一的希望，家庭是她情绪的出口。我们本该像小勇一样勇敢的爱别人，可一旦遇到问题，却总是选择世俗的方式隐藏自己的情绪，我们都是砧板上的鱼。

《红颜》观后感(三)：红颜

开头一幕母亲在翻看女儿日记，女儿遮遮掩掩孕肚，谁也不敢轻举妄动，各有各的秘密心事，算是把母女两人微妙关系立住。 后面在王峰姐姐那，说是两个月实则七八个月，则是展现当地闭塞落后，让这个故事的发生有了可能。 穿着川剧服装被迫唱起了流行歌曲真是把小云的窘迫与心酸说透了。以及婚礼上的对比，众人的粗鄙玩笑，新娘的狼狈不堪却无人在意，老板调戏也无处求助，女性生存之困境。 小勇带着点对性的朦朦胧胧的向往，而他对于小云则是久经成人世界狡诈世俗后的最后一丝纯真，这种关系本身设立就很成功，甚至不需要母女关系，而本片比较出彩的一点也是小云最后没有告诉小勇，也使得本片未落俗套。 很触动的一幕是苏老师颤颤巍巍地把小勇的照片贴到小云儿时的全家福上，那一刻对缺失家庭情感的渴望不管她是“暴君”也好“昏君”也罢，不禁让人生出怜悯。 结尾火车站的无声送别收得挺好

《红颜》观后感(四)：想到了就说1

在办公室没声音的情况下看了一遍那种十几分钟的电影解说版，电影的质感是我喜欢的那种七八十年代

俗话说三个女人一台戏。几个月前，好不容易约到认识几年的江西女孩吃宵夜，我很爱他，是那种一见钟情的爱，现在三十多了这种感觉越来越少了。二个人喝了十多瓶啤酒吧，我忘了，因为这是我酒量的极限了。喝醉了很多事情会变得不真实起来，我说我要娶她，她说她不想结婚，她的外婆和外公是离婚的，和她爸也离婚了，她觉的她如果结婚大概率也会有同样的命运。

在我很小的时候，父母总是没玩没了的争吵甚至动手打架，我对此是无比厌烦的，总归他们没有离婚一直还在一起，所以单亲家庭的孩子到底是什么样的体验我感受不到但是肯定是痛苦的。其实我想对江西妹子说：如果可以，我可以和你一起打破魔咒走向幸福。但是我没说，我知道她不会信的

《红颜》观后感(五)：红颜观后感

有人说《红颜》是一部女性意识觉醒电影，确实导演对女性及情感的描写很细腻，她把那种因血缘而吸引的禁忌情感停留在浅层，深入的刻画了女性的“苦难”，这个社会、家庭、陈旧思想给她带来的伤害！

因为不懂性教育，她偷吃禁果怀孕了，男的一走了之，留下她承受着所有的骂名；因为陈旧思想的禁锢，母亲的人言可畏再一次扎伤她；因为这一步错，社会给她上了枷锁—“破鞋”，欺辱她。而这世间唯一给她温暖的是一个心智未全开的小男孩，但这孩子却是母亲偷偷送走的自己儿子，这消息让她无措，婚礼上的闹剧更让她绝望和无法面对孩子，她明白只有离开她才能重新开始。

导演对情感描述细腻，镜头语言真实、忧伤，并让这种忧伤一直环绕在社会、舆论、老思想、偏见对女性的苛刻中，慢慢累积，在婚礼闹剧达到顶点，小云彻底绝望并醒悟，其实她一直很坚强，在反抗着，她没有妥协，她离开是保全孩子和成全自己重新开始，留下痛苦并需要反思的母亲。在导演的镜头里孩子是亲情的美好体现，是完美异性带来的温暖，保全孩子就是想留住这些美好；而母亲是人言可畏、思想禁锢、亲人伤害者，所以母亲的结局是孤独痛苦的。