《远方》好看吗？经典观后感锦集

《远方》是一部由努里·比格·锡兰执导，穆扎菲·奥德默 / 伊敏·托普拉克 / Zuhal Gencer主演的一部剧情类型的电影，以下这些观后感，希望对大家能有帮助。

《远方》观后感(一)：远方

这个世界上人们之间是如此不同却又没什么不同。尤索夫悄悄地跟着一个他见过几次的女孩，马姆躲在机场的柱子后面偷偷地注视着离去的前妻，至少他们有着相同的自尊，相同的脆弱。至少，人的孤独总是惊人地相似着。 尤索夫不告而别的时候，马姆应该有过瞬间的失落，他坐在冬日的长椅上看那艘他想要为之工作的大船，点燃一支尤索夫留下的劣质烟——他曾经拒绝去吸的烟，其实，真没什么不同。

《远方》观后感(二)：远方

经过多年打拼他终于在伊斯坦布尔谋得一席之地，在和妻子分手后，他独自过着平静而自在的生活。某日，来自老家的表弟尤瑟夫闯入了马赫穆特的世界。老家工厂 倒闭让内向的尤瑟夫丢掉工作，为了贴补家用并给母亲治病，他独自来到大都市闯荡，在此期间暂居表兄的公寓中。多年的分离和不同的生活轨迹让这对表兄弟没有任何共同语言，而马赫穆特却越来越厌烦尤瑟夫对他个人世界的侵扰，一份尴尬在兄弟间悄然而生……

《远方》观后感(三)：暴风雪中的老鼠

老鼠在本片中是一个重点的隐喻，“闯入者”和“偷窃”是人给老鼠的两大定义，而表弟一开始只是走投无路的闯入者，闯入到了这个人人自顾不暇的城市，闯入到表哥死水一般的中产生活里，后来随着怀表丢失的误会又加入了偷窃的成分。在老鼠被粘住的那一刻，表弟看着老鼠产生了共情。表哥说就这样粘住丢掉吧，表弟问就这样活活的丢掉吗？这也多像表弟的处境和表哥对他的态度。最后表弟还是选择把老鼠摔死再丢掉，长痛不如短痛是他的选择，正像他没有找到新的归宿却选择了离开。

每个人都有自己的困境，这困境像隔着彼此的厚厚的玻璃，他们只能彼此观望，却爱莫能助。

《远方》观后感(四)：雕刻时光:从乡村到城市

一刷 夹缝中生存的人与宽阔的海面无声对峙。白雪覆盖的港口外，小镇故人与闯荡游子各有各的烦恼与困境，刚好与家中粘鼠板上的小老鼠一样，在寻找与逃跑中试图拼凑自己的理想图景，然而多数人不得不面对湿冷的冬季和失败的人生。 —————— 二刷 这应该算是铅灰色的锡兰最好的一部电影，没有之一。锡兰的画面很美，像塔可夫斯基一样在雕刻时光。每个人都在自己的孤独与无助中辗转徘徊，无论是从乡村到伊斯坦布尔打拼多年，有房有车的独立摄影师，还是从故乡来找工作寄居城市的青年，他们有分别的，难以向他人诉说的苦楚。摄影师向往艺术和独立的空间，有割舍不下的前妻，而青年有对爱情的向往，对故乡母亲拔牙费用的焦虑。但生活谁也不欠谁，不由分说地将两个人推向了不同的困境。看着摄影师开着只够两人坐的smart时，看着海浪一次次冲刷着堤岸，一种难以言说的寂寥竟也在黑夜中发出「沙沙」的声响。

《远方》观后感(五)：马姆是个艺术家吧

台词少，色调晕，镜头停顿，能给我留下很多想象的地方。但我一点也不想再看第二遍，哪怕是为了截下我印象深刻的那几张图，或是回看那几个印象深刻的场景。

比如马姆为拍摄瓷砖，三颗左右的鸡蛋，几块手掌大小的样板瓷砖，堆放在一块拼接的木板。一颗鸡蛋滚了，你以为要滑下木板稀碎，它却停在了两块板的缝隙。而就是现在，拍下木板上的一切，我想这会是最令甲方满意的照片——瓷砖绝对的平滑没有凹裂凸痕。

再比如，因为看望生病母亲，回到家。镜头停顿了几秒钟，画面是反光的相框前竖着几片绿植的长叶，叶子几乎和相框平齐，一起占据了四分之三的画面，而上四分之一则是光——叶子在遮挡相框，阳光又让相框反光，照片上什么我也看不到。我觉得这很有意思，就像是敏感、孤独的马姆要求导演这样拍似的 。

马姆的内心可以从他的电视机来反映——缠绵后的那阵子他忍不住地看小电视；后来母亲病重，播放的是《镜子》里塔科夫斯基随着母走在湖边的场景。