《威尼斯疑魂》好看吗？经典影评锦集

《威尼斯疑魂》是一部由尼古拉斯·罗伊格执导，朱莉·克里斯蒂 / 唐纳德·萨瑟兰 / Hilary Mason主演的一部剧情 / 悬疑 / 恐怖类型的电影，以下这些影评，希望对大家能有帮助。

《威尼斯疑魂》影评(一)：那一抹红，那一摊红

#PCC# #Horroctober - a month of thrills, chills and blood spills#

故事上影片的心理惊悚感还是蛮强的，而且最后的结尾也挺反传统的，整个故事结构还是蛮喜欢的，主要是视听对于影片叙事的冲击力太强了。

视觉上，构图，光影，色彩，镜头和剪辑都极大程度的帮助叙事在时空上做出了超越。镜头上，多使用手持，大幅度的抖动帮助观众构建角色心理，几场手持POV镜头让影片的惊悚感又有提升，开始的几次柔焦的使用算是帮助影片在女主身上制造了一种悬疑感，印象尤其深的就是那场女主半边儿脸的柔焦镜头，说不出的诡异。跟镜头可以让男主在凝视下被弱化，时不时还有冷酷的固定镜头出现。色彩，那鲜艳的红实在太突出了，片中的红色是从开场就做了铺垫的，大量的画面也通过红色进行剪辑，弱化快剪下的不适感。构图有几场镜子的戏不光扩展了空间，也是对人物心理状态的构建。

听觉上，配乐是一大亮点，小提琴的帮助太大了，感觉很多影片都有使用小提琴做配乐拉升惊悚感。

不喜欢的点在于开场就以女儿作为“祭品”，但随之到来的平静感太不符合常理，也导致对角色理解有很强的割裂感，再者就是后半段大量使用的柔焦，觉得叙事讲清楚了，柔焦就显得刻意了。

《威尼斯疑魂》影评(二)：预言的风险

听过一个故事。算命的对交警队大队长说，下个月你要破财，大队长问他破多大的财？算命的回答说和命一样大。转眼到了下个月，大队长和队员们去澡堂洗澡，回来路上队长发现手腕上的劳力士不见了，落澡堂里了，三四十万呢！赶紧回去拿，拿回来戴手腕上继续开车回家，那时候天已经黑了，雪天路滑，车一下子撞到大树上。大队长身手敏捷，霎那间解开安全带，打开车门就跳了下去，结果呢，车虽然撞大树上，车上的队员却只受了轻伤，唯独及时跳车的大队长，跳车的时候后脑勺磕到一块大石头上，一命呜呼。

这个故事我觉得和电影有共同点，就是预言的准确性。不得不说有些人，不管他是算命的、搞星座分析、算塔罗的、测运势分析的，甚至我们心理咨询师，在和人产生链接时，有时候会产生出一种直觉，很多时候表现为一个模糊的梦，一副只有轮廓的画，就是那个人当下或者未来的困境，疑惑和精神状态。你有很强的感觉是关于这个人的，也大概有了方向这个直觉想告诉你什么，但是说还是不说呢？怎样去说呢？这是个大问题。只有在证据确凿，逻辑闭环，能把这个预言完全看透，因果关系了然于心的时候说出来才不会酿成灾祸，没达到这一步就干脆什么都别提。

比如，你说一个人要破财。如果上天的安排是他破财是为了消灾，但他听了你的话拼命去护住他的财，结果就撞上灾了。这其实就是那个“预言家”，没搞清楚事情因果关系就提前泄露天机惹出的乱子。

再比如，你说一个人几时几分在哪里会死。然后那个人特别避免在你提到的那些时刻和地点出现，结果他却在其他时间其他地方，以更痛苦更难以接受的方式死去了，这其实也是“预言家”酿成的悲剧。

如果你的直觉你的梦里真的出现了关于对方的这样那样的画面到底要不要和他讲呢？我觉得还是可以讲的，但要中立客观地讲，不要赋予任何意义也不要解释。画面就在这里，让他自己去看见，自己去感受，万万不能加入主观判断，自我感动地觉得我要拯救你，我要提醒你，我要帮助你不让你经历这些痛苦，千万不要高看自己，他要经历的只有他自己能改变，其他人的任何一点“善意”都会导致极其严重的后果，很多情况下，只会加深加速悲剧的发生。

《威尼斯疑魂》影评(三)：死于威尼斯,美丽水城的血光鬼影

本文转载自公众号:弗兰克的电影世界

影片在水城标志性的水声,警笛声还有钟声中拉开帷幕,穿着红色衣服的小女孩克莉丝汀推着推车穿梭在树林里,红衣女孩和水面上漂浮的红色球更像是一种象征符号,开篇红衣女孩母亲便反复重复,“结冰的水面并不是平的”.伴随着教堂中的彩绘玻璃窗户和小女孩的鲜血,小女孩沉入水中死去,就像约翰-艾佛雷特·米莱笔下的油画“奥菲莉娅”.

(剧情简介):水城威尼斯，萧瑟的拱桥，古老而又阴暗的建筑，还有蜿蜒环绕穿插城中的幽深的水，如此种种都渲染出一种有若冥界的迷离与死寂，约翰（唐纳德·萨瑟兰饰）是一个修缮古建筑的专家，喜欢研究不同时代的窗户，他和妻子劳拉（朱莉·克里斯蒂饰）以及一男一女两个孩子生活在一起。雨后郊外，室内约翰正在对着一张幻灯片看得出神，照片上是一扇窗子，窗旁的廊边露出一角耐人寻味的红色，死亡跟着就降临了，约翰的女儿.穿着一件红色的雨衣，慢慢沉没在室外荒郊的池塘里。这起始的死亡既突然又平静，虽然已经吞噬了一个无知孩童，但死神的脚步并没有这样停驻，一明一瞎两个老妇人的出现，劳拉与她们接触后，发现瞎子竟然可以开天眼看见过去，瞎子说她看见了劳拉一袭红装的女儿，并告诫劳拉，已死的女儿让劳拉夫妇必须尽快离开此地，约翰对妻子的说法不以为然，但就在威尼斯暗夜里的狭长小街上，他依稀看见一个矮小的红装身影转眼不见，那身影就像自己的女儿.

神秘的瞎眼通灵女人,面无表情的雕塑,导演把威尼斯塑造成了一个毫无生命力的鬼城,本片的摄影风格值得一提,片中用了很多移动镜头以及刻意地镜头抖动营造的纪录片效果.这种摄影效果让威尼斯城看起来像一个被诅咒的迷宫,让人眼花缭乱之余产生窒息的氛围感,故事核心的塑造就是为了让主人公逃离这个迷宫.但实际上,他们需要逃离的并不是威尼斯这座城市,而是死亡本身,以及围绕着这种死亡阴影的心理暗示.

此外,片中还充满了宗教暗示,约翰在贴教堂马赛克玻璃的时候突然失重摔倒,并悬挂在半空飘来飘去,镜头的无序和混乱纪实性地记录了这一场戏.

死亡的预言似乎一直笼罩着其中的每一个人,约翰妻子要回英国,可是他又看到她跟其他两个神秘的女人一起出现在了威尼斯的船上,他的女儿死了似乎又活了,他妻子走了,似乎又回来了.这部电影就像一个心迷宫,向死亡妥协？亦或是逃避？控诉？妥协就可以得到救赎和解脱吗？

就连这个作为审判者角色出现的男人,他也可以看到这两个女人,就在他正在接受约翰的控诉时.这两个女人代表的是什么？一个出口？亦或者是跟死神交易和妥协的通道？此处注意那个男人身后墙上的那幅图纸,这幅诡异的图纸也许是导演在暗示些什么.电影中这样的暗示和符号很多.片中红色的隐喻我个人看来其实就是暗指死亡本身.

鬼影重重的威尼斯,一群人在追逐死亡,在玩一场游戏,而导演带着我们在这座他建造和改良过的迷宫里跑来跑去.跟死神玩捉迷藏,但是人能跟死神做朋友吗？约翰看到的妻子劳拉其实就是平行时空中的未来.只不过他对自己的这种特意功能的否定,最终也让他走向了自己的命运.影片的英文名叫“Don't look now”.为什么现在不要看？导演想说那是现在看到的是未曾发生的未来,但是未来如果注定是死亡,看与不看又有什么区别吗？

这部电影的优点可圈可点,而且充满艺术魅力.1973年的老片了,现在看来,依旧是美的