《细雪》观后感精选

《细雪》是一部由市川昆执导，岸惠子 / 佐久间良子 / 吉永小百合主演的一部剧情 / 爱情类型的电影，以下这些观后感，希望对大家能有帮助。

《细雪》观后感(一)：从枫叶到细雪，美并残忍着。

（随手写的短评，结果太长，就成了影评）

变与不变，传统与现代，美与残忍。 传统大家庭抵不过文明列车的巨大轰鸣。结尾辰雄特意递给管家的包裹，可能暗示着祖屋产权的更替…… 在美得近乎残忍的红色枫叶中，作为祖屋守护人的大姐驶向了不确定的未来，驶向了不能与姐妹一起赏花的季节。 作为剧中人的二姐，看着窗外的四季更替，感叹自己姐妹几人好像都没什么真正的变化，而实际列车却只能向前行驶，有些东西看似只有微小的变化，但其中已经酝酿着某种无可还原的改变。鹤子随辰雄去往东京，雪子即将嫁给一个有丰富留洋经历的易变的男人，妙子作为最刚烈有主见的人，想要发展自己的洋娃娃事业，并跟着一个想要开一家面向外国人的酒吧的酒保……传统的祖屋中，已经酝酿了一道必将来到的裂痕。

从枫叶到细雪，有些事情静悄悄地发生了，并再也回不到过去……

就像二姐夫贞之助，为了家庭与家族，隐忍不伦情愫，帮助雪子嫁了出去，结尾那竟然有些美的泪颜，即是物哀之美其一。

按照力力的话来说，美而惨。景美，和服美，人美，但四姐妹的生活却像浮萍一样只能依靠男人，外出办事靠男人，家族财产竟也由入赘的男人来管理……美，却如浮萍，物哀之美其二。

华贵的和服，修饰豪华的上等餐厅，闲庭信步的赏花悦景……而另一面却是卑贱的仆人，容人随意使唤呵斥，家弟的阵亡也惊不起主人家多一丝的怜悯。当然还有画面之外的侵略战争，即将攻占武汉，占领广东……虽然荧幕中只有家族内部的婚丧搬迁之事，但我们仍能听到这份祥和之外的无声的炮火。这大概是物哀之美其三。

终归是美并残忍着。

《细雪》观后感(二)：单论《细雪》中的二姐夫形象

人是有感情的，心如止水，不起心动念除非是圣人，但在动情之时又能有理性的克制，这是很难得的可贵。

《细雪》中二姐夫对雪子是有爱的，但是这份爱一直深藏内心，每一次的动情都是自然的流露，这是人之常情，但是在从心之外却又不逾矩，克制，隐忍。他对妻子是忠诚的，而且温柔，体贴，是标准的好丈夫，但是在雪子出嫁时却独自对漫天细雪饮酒，回想当初一起在樱花下的漫步，眼中早已滚下热泪……

类似这样真实存在的人很多，我们很多人很多时候都会是“二姐夫”但又没有多少人能真正做到他的分寸感，要么流于滥情的放纵，要么苦无无处排解的压抑而痛不欲生。或许用“”原则”，“底线”这些词汇都不足以说明他处理情感的方式。“还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时”的遗憾每个人都会有，红玫瑰与白玫瑰的不如意时时遇到，当我们在有这些矛盾的时候，怎么样处理这些矛盾就显得很重要，还是那句话“发乎情，止乎礼。”

《细雪》观后感(三)：关于雪子的一些细节

曾经在读高峰秀子的自传时片面的了解过原著作者谷崎润一郎，我没有读过他的作品，但我想他是一个洒脱又不失细心的人，原作《细雪》应该也很细腻入微。而导演市川昆确实拍出了怅然若失又悠缓流长的感觉。

我很喜欢雪子这个角色，所以截了一些她的片段，浅做分析，更多是记录一下当时的想法。

开头这段：二姐夫说雪子吃饭的样子很“有技巧”，雪子反问后二姐夫眼神闪躲。

甚至带有一点挑逗意味？

出现了很多次的浅笑

二姐夫做暧昧动作时的无表现

二姐夫突然出现在门口时用衣摆遮住腿

和东谷先生谈成后，二姐夫说“我相信总有人能欣赏她的娇柔女性气质”时的神情。

我觉得雪子对二姐夫的感情很复杂，片子处理的也很隐晦，可能是发于情而止于礼，但我更愿意相信只是二姐夫的一厢情愿。

中间和大叔相亲时，和他女儿交谈很开心。

一直不接电话的雪子也破例了。

拒绝大叔的约会邀请后落寞的样子。

从这几点看来，我认为雪子应该是有一点心动的，当然也可能只是觉得对不起姐姐。

雪子是反包办婚姻的，但“有心无力”。她佩服妹妹自由恋爱的勇气，却仅此而已。所以当被问及“你也不想妙子嫁给那种人吧？”时只有不置可否。

被问及对妹妹“下嫁”的看法时的浅笑

雪子很隐忍，也很重视家人，唯一一次失态是在妙子的事上。

被妹妹“训斥”后自责落寞的神情。

为家人多次落泪的雪子。

令我意外的是最后还是给了雪子一个好结局，所谓“守得云开见月明”，雪子也找到了她的真爱，这个东谷先生很“新式”，去法国美国留学，学油画，学建筑。

初见东谷先生的浅笑

夸赞东谷先生的浅笑

只看了一遍，想不起更多的细节了，就这样吧。

《细雪》观后感(四)：在遗憾之中，发现了大片的美

要将谷崎润一郎如此大篇幅的著作浓缩成两个多小时，想必难度极大，但故事内核还是被市川崑改了太多。

细雪

8.5

[日] 谷崎润一郎 / 2017 / 九州出版社

开头第一场戏交代了四个人物的性格。鹤子是旧式大家族的代表，幸子热心亲切，雪子苦嫁无缘，妙子自主创业。将原作后半部分的故事与前半部分的糅合在一块儿不是大问题，给里面的角色删减或加戏，导致其扁平化这一举措才是罪魁祸首。

妙子缺少了成长的过程，她一出现便是职业女性且贪恋奥畑钱财的形象。她失去了奋斗史，亦即看不到她渴望离开这个家，离开顽固家庭制所带来的压迫感的强烈冲动。

删掉了板仓舍命拯救妙子这一事，又让他俩的感情毫无来由。妙子生病一事被拿掉，奥畑又失去了其隐藏在内心之中，渴望跪倒在妙子石榴裙下的可感不可言的欲望，再加上原作里妙子利用奥畑钱财一事的消息来源是奥畑的女佣，此处改为奥畑与贞之助正面交锋，摆明了要封口费，不给就散播谣言，导致他最后沦为不会产生观众一丝感动的，敲诈勒索莳冈家的小流氓。

搞笑的是，原本形象单一无比，相当于绝对老好人的贞之助，居然在里面对雪子有别样的情愫。

如果这个角色对雪子是至纯的单恋的话，即便是背叛幸子，精神出轨也可以理解，毕竟在日本文学中有大量的故事，尤其是私小说喜欢从这其中取材，例如田山花袋的《棉被》。然而这个角色的手又很臭，他对雪子并不是至纯的单恋，甚至还与井谷之间有暧昧。结局他为雪子流下的泪，又算什么呢？

外国友人被完全删掉，当时的日本与德国和俄罗斯之间微妙的，跨越政治的交流被隐藏，二战背景因此毫无用武之地，实在可惜。

可是市川崑镜头语言又绝美无比。用人物脸部特写来取代正反打，很容易让人联想到小津镜头。但他并未一味地模仿小津的榻榻米视角，且大多地方并未采用平视，而是用高高升起的俯拍来注视这一家人的生活。多元化的镜头，或许也暗示着小津式家庭的秩序，正随着时代以及对人们自由的追求摇摇欲坠，而不断地走向崩溃瓦解的边缘。

其中还出现了许多对角线构图长镜头。

回忆用上了黑白默片形式。

拿着电话的雪子贡献了全片唯一一个倾斜构图。

在色调上同样颇有玩味之处。障子纸后映衬的是大片的夕阳色。“最美不过夕阳红，温馨又从容”，此处的安排也是在点明贞之助与雪子二人之间有不可告人的关系。

妙子与板仓洗照片时用上大红色，暗示着这段感情最终会到达危险的末路，同时也是在跟接下来她与奥畑的戏份形成红绿色调的对比。

报纸特写只给女性标注年龄，暗示了那个年代对女性的不公。这次登报事件，对奥畑其实一点影响都没有，却给雪子和妙子带来了永恒的心理阴影。

片头字幕滚动时，仿佛在跟这四姐妹一起赏花，最后结尾又回到了赏花之上，用到了抽帧叠化，雪子和贞之助处于同一画框，也是对伏笔的回收。注意，贞之助的脸出现时，音乐正好到达高潮，有种“爱你的人会永远在你身后默默守护你”的情绪爆发力。虽然知道这段感情畸形的实质，还是不免会被市川崑所打造的氛围所感动。

不过对于整个故事最后的走向还是差强人意。原作中的最后一句，正好收在了雪子即将嫁人的路上，她的未来会如何，是否会像幸子一样幸福，那需要读者离开书本，回归到现实生活当中，通过自己的心理去体会和感受。相比之下，片子当中角色们通过坦白解决了所有问题，万事大吉，四姐妹的矛盾从此烟消云散，仿佛生活已经圆满，不必对未来充满期待。作为电影来说有始有终的确很重要，但要留住谷崎润一郎笔下的魂，也是值得和应该考虑的事情。

啊~接下来好想翻开积灰已久的《日本电影史》，看看佐藤忠男会如何评价市川崑。

日本电影史

8.7

(日) 佐藤忠男 / 2016 / 复旦大学出版社

岩井俊二又会以怎样的方式，完成市川崑的传记？

市川昆物语 (2006)

7.7

2006 / 日本 / 纪录片 / 岩井俊二 / 市川昆 和田夏十

以及加入“想看”已经1585天的《平成细雪》，观察一下当代人会如何去重新诠释这四姐妹之间的爱与纠葛。

平成细雪 (2018)

8.4

2018 / 日本 / 剧情 / 源孝志 / 中山美穗 高冈早纪