《长夜漫漫路迢迢》好看吗？经典观后感锦集

《长夜漫漫路迢迢》是一部由西德尼·吕美特执导，凯瑟琳·赫本 / 拉尔夫·理查德森 / 杰森·罗巴兹主演的一部剧情类型的电影，以下这些观后感，希望对大家能有帮助。

《长夜漫漫路迢迢》观后感(一)：家庭的领域中的人与天

这是一部优秀的电影！

探讨“家”这一主题领域中的人和天之间的张力，即在家庭的空间、舞台、架构、前提、条件、基础，即“形式”中，人的因素和天的因素如何交战、冲突、对抗。虽然我们在属人的因素的引导下会陷入迷茫和混乱（愤怒、忌妒、怨恨、狂妄、僭越、暴戾、粗蛮、侮慢等），但“希望”永在，“天”永在，“事情”永在，“天”的一面永在（即家庭“本身”，即规定和决定人与事情的现状及演进的“是者”），我们还是在一起互相爱着、结合着。这就够了，只要我们有爱，事情的现状总是会变好的。

《长夜漫漫路迢迢》观后感(二)：痛苦深似黑夜，长路仍是迢迢

非常无知地点开来看，越看越觉得似曾相识，中途溜出来搜资料，果然，尤金.奥尼尔。当年国家大剧院引入瑞典国家剧团的《命运之影》是对痛苦承受力的极限挑战，也是奥尼尔的自传体。 两部剧的结构完全一致，父亲、母亲（继母）、两个儿子，一天之内平淡琐碎的家庭生活，絮絮叨叨没完没了的对话，想拥抱彼此又无法克制地往彼此心上捅刀子。原生家庭的爱与恨非常日常，如果每个人能诚实而敏锐地剖析自己的家庭，都不得不承认奥尼尔创作中真实的分量。家庭关系像癌细胞一样侵蚀每一个人的心，又不可抑制地代代扩散。 这些自传体剧本是奥尼尔痛苦人生的分泌物，如果不代谢出来，维持生命的过程大概会更加痛苦。可他又选择去逝二十年后再公开，也是不想承受家丑外扬、舞台重现的另一重折磨。 Long day`s journey into night，长夜漫漫路迢迢。中文译得妙，痛苦深似黑夜，长路仍是迢迢。

《长夜漫漫路迢迢》观后感(三)：人物关系

一、明显的话剧改编。

二、主要人物总共4个。爸爸、妈妈、哥哥、弟弟。

三、话痨。从头说到尾。头10分钟后，就受不了的。开始1.5倍速度。然后发现空洞无物，开始2倍速。接着发现自己快疯了。于是3倍速勉强看完。

内容，确实鸡毛蒜皮的琐事。

话剧改编成电影，不太合适。

至少，女主角（妈妈）演的太过神经质，有点过了。用力过猛。

对话其实不自然。哪有在一天之内，每个人都把自己的过去说一遍的呢。

他们家又不是之过了一天，应该天天如此。不可能一天之内把话说完吧。

明天呢，后天呢，没话说了啊？

《长夜漫漫路迢迢》观后感(四)：！

刚好在黑夜完全覆盖时看完整部电影，甚至还读了一小部分的原著剧本。可以说是很久不见的全员精彩的戏剧，无可挑剔的剧本、表演，只是这样就足够精彩。

开片晃眼刺目的阳光，和谐甚至有些欢乐的气氛，很快就转到言语中逐渐透露的不安和躁动，这样令人担忧的情绪贯穿全片。加上几乎令人窒息的强节奏压制性的台词，呼啸澎湃，不留任何空隙，他们没有喘气的空间，把情绪宣泄在言语中，扼杀自己，也扼杀观众，难以呼吸。我不得不在一小时停止休息了会儿……

之后这种逼迫感也没有停，很多次的I hate your guts，然后紧跟I'm sorry, I apologize. I'm sorry I spoke. 很多次的I'll beat it，更多次的morbidness和Can you stop saying that？更多更多次地提到过去“美好”的时光。每个人都有怎么样都忘不掉的执念或怨念，就像每个人都有一段精彩绝伦的独角戏，在这单独的几分钟里，他们声嘶力竭，歇斯底里诉说自己的痛苦。在这几分钟里，情绪好像得到了宣泄。

最后，漫长的白天结束了，痛苦被分享以后，黑夜到来了。但想想吧，他们每天大概都是这样度过的……黑夜或许会覆盖喧嚣，但白天还会来啊。（Can't believe I put it this way...）

凯瑟琳很惊人，还有她边绕客厅走边抱怨、质疑的长镜头，还有你看她回忆与丈夫相识的那一段，多迷人又吓人……有一段她完成了我最害怕的那种表演，还是被吓到，不过好像能理解为什么会有演员这样处理了。哥哥的角色，从一开始，我料到他会有“爆 炸”的时刻，果然，他的那一段很精彩，抓人。导演和编剧狠狠地用了心啊，点赞。

不知道贝蒂·戴维斯有没有接触过这个剧本，好奇……

《长夜漫漫路迢迢》观后感(五)：让人心烦的经典。

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家庭4个成员大撕逼的表演，当然会让我们联想起很多自己的内心戏。失败的历史，不幸的家庭。

想起了我的父亲，也是喜欢买便宜的二手货，我的妈妈却喜欢买奢侈品，他们过去的争吵有一小半也是因为这个。

当然赫本主演的妈妈还失去过一个孩子，如今因为治疗手上的风湿病而导致吗啡成瘾，也是因为不想花钱请庸医导致的结果。眼下小儿子埃德蒙得了肺结核，可能也会导致类似的结果。她的理想特别强大，既想当修女，也想当一个职业钢琴家。而她却爱上了一个戏剧演员，并且当了他36年的妻子，为什么她老会提一夜情酒店呢？是因为这个吝啬的男人只愿意在演出季的时候住这样的酒店。在后来的父子谈心当中，我们知道，其实这个父亲是小时候穷怕了，10岁就一个人打拼，成了家里的bread winner。

如此撕心裂肺，我想起了自己在25岁时第1次读这个剧本。你会和埃德蒙同感，因为他就是奥尼尔本人。记得我当年读了一些传记材料，他写这部剧真的是非常痛苦。

总是有真实流露，还记得在中段埃德蒙演出了一段波德莱尔吗？然后爸爸检查他的藏书，他读的是伏尔泰，卢梭，叔本华，易卜生——这些人都是无神论者，傻瓜，疯子；还有你的诗人波德莱尔啊，还有斯温伯恩，奥斯卡王尔德，惠特曼，爱伦坡——拉皮条的和堕落者啊，我那里有三套莎士比亚，你可以看一看。

你那肮脏的左拉，还有你的但丁——他是个笨魔鬼。他们令人不快的话题，一个又一个。家里就是这样。妈妈就像一个鬼魂，不断的从楼梯上走下来，大家听了他的声音又不敢过于夸张，有点像哈姆雷特的父亲一样。

远方的雾号非常有感觉，而且贯穿这部剧始终。我突然有一种似曾相识的感觉。吕梅特这部电影不算是电影史中最好的，肯定不算是戏剧改编电影最好的一部。我突然想起那是安东尼奥尼的红色沙漠也是这样。这就是我所说的存在主义表现方式。

发完这个想到要成为诺贝尔文学奖得主，必须有三个条件：第一你得是爱尔兰人，第二你得长期酗酒，第三你得有个够糟糕的家庭。

但你永远应该祈祷，你的家庭不会有奥尼尔那么悲惨。 2