乱发读后感精选

《乱发》是一本由[日]与谢野晶子著作，北京联合出版公司出版的2020-6图书，本书定价：56.00元，页数：，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《乱发》读后感(一)：读到一半，乱七八糟写了些，以后再改

读了百来首与谢野晶子选集，大概是处在一个她三十岁前的诗作的进度吧。比推介文案上所得的印象要喜欢很多，这也和我自身的现状和自我接纳、自我认同的矛盾相关。

年轻的她的诗作让人想起日本的恋爱电影，穿插在时令新鲜水灵的风物间的恋心和情结。两个孩子身着短袖中裤，在前廊分食一块刚切好的夏日黑美人，男孩的腿盘起，女孩晃动着悬空的纤细的小腿。他们是两小无猜的青梅竹马，他们潜移默化地被教导着既定的社会规范，不假时日就约定俗成地要走向婚恋嫁娶，大相径庭的异性的人生道路。

野晶子青春的恋心就是这样一种感觉，一种被呵护地还算完整、尚且有娇俏资格的温柔、忧郁、而纯粹、偏执。不去计较得失、不去衡量权利，只是一味地感受、体验、这样地去爱着，仿佛这就是“最好的年纪里”“最重要的事”。

我在陷入爱情时也有这样的恋爱脑，尽管平时培养出了再多的学术、思辨、理性，挣扎于爱河中还是无法觅得逻辑的踪影，让人痛苦和抑郁。但我相信这种我不认同的自己也可以创造出价值。而我充满热忱和正道之光的那部分自己也可以将自己带离出困境，它们会融合的好的。我坚信。

下次继续看野晶子的答卷吧。

《乱发》读后感(二)：你看这两三行字 匆匆读完了

读《亂髮》有感 两晚，读完了与谢野晶子的短歌，乱发。日本诗歌的特性便是短小的，精简的，抒情的，无逻辑，无叙事的映现。与谢野晶子是口语自由诗的代表人物，她在诗刊杂志《明星》上发表了和歌，与宽邂逅。随后同年八月，她赴东京追随爱情，随后出版了处女歌集《亂髮》。

她创新，自由，大胆的笔风打破了文坛的沉寂。当时引起了不小的轰动。可想而知的是，她与石川啄木不同。她浪漫，沉静，柔软，细腻。而石川啄木的文字往往是讽刺，物哀，敏感，抑郁的。“一夜里暴风雨来了，筑成的这个砂山，是谁的坟墓啊。”我总是看见自己躺在空无的、没有气氛的墓坟里。 你看这两三行字，匆匆读完了，遇见过她的四季， “短暂” 而悲喜的一生。像一株山茶吧，绊倒我的，你那温柔又沉浸的爱啊。除了欢喜，没剩下什么。你瞧市楼里的瑰丽灯火，睡醒的人在暮色中，侃侃而谈的是飞鸟。倘若你尚在，是不是也会拿笔记下来。 与谢野晶子短歌中，信手拈来的题材，都是围绕着花，山，海，风，云，雾，河流，原野，晚霞。青柳，浮萍，金盏花，月见草，银杏，芦苇，藤花。蝉，鱼，猫，蝶，喜鹊，蟋蟀，猫头鹰，长颈鹿。欢喜，思念，悲伤，痛苦，悲叹，挂念，忍受，欢乐，愁思，想念，可悲，怀念。等山野，动植物，情绪展开，由见她的可爱之处。她是单纯的，超现实的，她通过感官看到了美。亲眼所见的，才是最高的艺术境界。 分享 一些喜欢的句子：

“温泉出浴后，触碰我肌肤的，是痛苦的无人之衣。”

“蔷薇花谢了，爱你的人病了，悄悄地知道了死的奥秘。”

“想着昨日就是千年前，而一转念，你的手，仍在我肩上。”

“简直像冬日的疾风，那梅雨晴日的，红色的海上晚霞。”

“开始沾染上欲望之心的瞳仁，你早就知道了吧。”

“突然想起，十年前看到大海，变成了步履踉跄的少女的日子。”

“居然像雨一样，花落了，绊倒我的，一株山茶。”

“比起恋爱时，变得无用的生命，我更珍惜掉落的头发。”

“我才是漂泊的旅人啊，一个人独居的，昼的无常，夜的无聊。”

“将白色波浪的泡沫一般的，珍珠挂在脖子上，凉风在吹。”

“落日忘却了强大的力量，像女子一样，沉浸在爱中，燃烧。”

“眼看着，春天来了，除了欢喜，此刻别无他事。”

“你还没感受就走了，这悲伤，这泪水，这寒冷。”

“真想和你再相逢啊，目光尽头，云取山，若有若无。”

“不想让人知道，樱花绽放和初谢的日子，我都在等待。”

“难以忍受，你再也不回人世间，这样的日子已经过了三十五天。”

《乱发》读后感(三)：去到月见草花枯萎的原野

一、少女心的月见草

读诗总会读到一些不常听说的植物名，一瞬间感到温暖。此前从没听说过的“月见草”，在诗人的句子里生长起来。

月见草的样子

月见草是五颜六色的，她的诗也像月见草一样铺开各种颜色。她写到，黎明时远方的河如“紫色丝线”一般。很少有人拿紫色去形容河水，但想象出春日里紫色河水的画面后，竟会觉得美好得像童话一样。如此大胆的用色，仿佛进入了寺山修司的电影里。

《死者田园祭》，寺山修司

短短一首里面用了三种颜色。

松的深蓝与枫叶的浅红碰撞在一起。

银杏叶子是金黄的，夕阳也是金黄的。又是一幅艳丽的画！

闭上眼睛，每一首短歌都可以直接变成风景浮世绘的样子，选景、色彩都可以取之即用。不需要景色之外关于情感的赘言，与诗人共通的情感都融化在景色里了。

与谢野晶子的少女心也像月见草一样，小小的，仿佛风一吹就会断，但仍然安静地绽放着。她在秋叶灯影里做针线活，精力聚焦在小小的地方，感到自己像是变成了一只小虫子。她会记下生活中的一些小事，比如和某人一起打着伞种下海棠树苗，比如某人的马和自己的驴子并肩而行，两人一起看春水的日暮；甚至是更小的、看起来没什么纪念意义的小事，因为曾经在心里泛起过涟漪，所以定格在了诗句里。

只是和另一个女孩共同乘坐了两站车程而已，但那不起眼的经历，好想永远记住啊。

读罢让人想起自己经历过的一些不起眼的小事，和某人吃过的饭，不经意间扫过的陌生人的面容，走过但是忘记了的路。在重新记起的一刻，顿感欢喜。

最令我感动的是下面的短歌：

我有一天突然记起来，小时候有种快乐的行进步伐：左腿弹跳一下，左脚点地；再右腿弹跳一下，右脚点地。胳膊放肆地甩着。长大后的自己渐渐忘记了这样快乐的行进方式。但在回想起来的那一刻，仿佛自己正值年少。

与谢野晶子的丈夫是与谢野铁干。二人因文学相遇，互生情愫，结为夫妻。两人毕生共生育了十二个孩子，其中一个不幸夭折。剩下的十一个孩子需要养育，而丈夫铁干的收入十分不稳定，晶子承担了非常大的养家压力。虽说晶子作品无数，可很多都是在生活的夹缝里挤出来的。

铁干和晶子

铁干因支气管癌去世后，晶子仍在怀念他。

“梦的边上”四个字让梦有了轮廓，有了边际。我不需要去梦里找你，我只需要在梦的边上等你，我知道你会来找我。然而也只有在梦里会有短暂的幸福，醒来便是无尽的思念和孤独。她只身前往两人有过共同经历的故土，回忆过往点滴。其中有一首短歌戳中了我：

好似朱自清的那句“热闹是他们的，我什么也没有。”失去爱人，世界不再灿烂。

与谢野晶子的婚姻在世俗意义上是不道德的。晶子和铁干相爱时，晶子已经有恋人，铁干已经有妻子。二人双双抛弃自己的现任，走到了一起。放诸现代社会，“小三”的帽子估计摘不掉了。

我们的社会习惯于在一个人犯了错误之后全盘否定他的作品。然而衡量作品的价值不应该加入对作者道德的审查。就像不应该因为卢梭把孩子送进孤儿院而否认《爱弥儿》的价值，不应该因为高更抛妻弃子而否认他的绘画成就，不应该因为顾城是杀人凶手而否认他留在诗歌里的童真。

我相信与谢野晶子留在作品里的爱是真的。

从书中这些短歌里判断，她生活的地方应该有一片月见草的花海吧。

她看尽了花开花谢的过程。那是她的一生。