《花事》的读后感大全

《花事》是一本由卢晓梅著作，文化艺术出版社出版的平装图书，本书定价：23.80元，页数：192，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《花事》读后感(一)：女人是花

每个女人都是一种花，十九种花，十九种姿态。

早上，露珠落在花瓣上、叶子上，阳光照在上面，里面映出人的笑脸，绿叶的鲜翠和花朵、花苞的娇艳。

花开了，是艳丽的，抑或是内敛的，最美的时刻来临，让人不忍摘，只想静静的看，在旁边看着，闻见淡淡的清香。

花苞是娇俏的、花朵是艳丽的，花时过了，最美的一刻也随之结束。花美一段，至此而已，过了就完了。每在这时便有淡淡的忧伤。赏花人走了，关注的人走了，很多的东西都不存在了。只留下一朵朵凋谢的花。

花一样的女人、女孩是最美的，但是稍有不善，就会被动物踩过，被人摘走，被大风刮倒，冰雹打坏，她们是娇气的，需要好好呵护的。很多略带忧伤的故事会出现。这时候不禁会感慨：曾经我看到过，看到过她的美好。

《花事》读后感(二)：花事，了了

老实说，我一向不是很喜欢读小说，除了公认的经典。好的小说看了会有收获，坏的小说读了就是在浪费我宝贵的时间。比较喜欢诗词文学评论类的文章。小说看过的也不多，让我觉得好的小说也不多。 看卢晓梅的这本《花事》纯属偶然。在同事那里看到，封面很精致，淡淡的花。冲着那句“读了，才知道像不像张爱玲！”，我找同事借了来看。因为喜欢张爱玲，张的小说我看的也不多，但是确实喜欢的。张的描写深刻，生动，最喜欢她的比喻，永远都那么贴切而华丽。于是，我花了两天的时间看了这本《花事》。 失望透顶，看了才知道一点都不像张爱玲！根本就比不上张爱玲，甚至不及张的十分之一。或许这样说对作者来说太苛刻，无论写得是否真如我说的那样不堪，毕竟每一篇小说都是作者的心血。可是不老实地说出我的感受，我也对不起其他的读者。让别人也和我一样浪费时间或者金钱，我会不安。唯一值得肯定的是书里的插画，每一种花的图片都那么美丽，至少是我喜欢的。 每篇文章都以花为题，写一个小故事。其实，有很多篇，根本就和花不着边，只是作者在里面生硬地安插了一种花，然后在结尾又让那朵花开得艳丽、开得悲伤、开得忧郁、开得颇有深意……给人很生硬很刻意的感觉，其实，每篇文章抽去那几朵花，根本就没有任何的影响。 文字也不是我喜欢的，或许是我太苛刻，总是可以读出很多的疑问。也有很多地方总让我怀疑是自相矛盾的，是与事实不符的。人物呢，似乎只是换了个名字，一次次地出场，没有差异。而且，似乎所有的人物都是主角，又似乎所有人物都是配角。根本就看不到轻重。 讨厌那些不负责任的策划人，打着张爱玲的旗号，那么大的噱头，骗取读者的钱不说，更浪费他们的精力！ 总之，这是本不值得读的书！

《花事》读后感(三)：现代意义的花列传

《花事》以花为题。一朵花，对应一个女子的身世传奇，一朵花，演绎一个女子的悲欢情爱，因此，它是现代意义上的《花列传》，是带着古典情结的《群芳图》。

当然以花喻人已不新鲜，古往今来，太多的文人伤花悼花，聊托身世之悲，太多的女子因花下泪，怅叹红颜成空，“江南陌上，强半红飞”，红楼一梦，葬花成冢，一部《花间词》写尽了花神花态，一部《海上花》道出了女子的苦泪酸辛，“荼蘼不争春，寂寞开最晚”，是谁家幽人在低声喟叹？

“幽花佳处似佳人”，“飘谪人间得自名”，花是女子的精神魂魄，花是她生命的诗意形式。因此，金钏跳井，落花辞条，黛玉夭逝，芙蓉垂泪。然而，正是这些构成了《花事》写作的障碍和难度。是袭人窠臼？还是翻点新意？自然，智慧的卢晓梅选取了后者。正像波伏娃从历史和生理的双重角度，来揭示女性灵魂的隐秘和男权卵翼下的人格屈从，晓梅是以一种亚古典的视角来观照她们的情感世界和人格走向。她崇尚落花独立的人格高贵，崇尚情爱如玉的默默相守，一切都如一首歌中所唱：因为惯看，所以心伤，因为难求，所以珍爱。于是，她笔下的人物无不打着古典主义的印记去歌哭悲笑。她们宁可花殇玉碎，也要人格独立，宁可抱香枝头，也不愿污陷泥沟，因此，一本薄薄的 《花事》正与“红楼”的精神相通。它们都是灵魂意义上的花殇花祭，都是对一种诗意人生的悲悼悯怀。

《栀子》是一个情爱轮回的故事。主人公玫雯，是个旧式舞女，前半生卖歌东市陪人欢笑，后半生则在流言讥辱之中讨着生活，“”中她胸挂“白鞋”游街示众，终因不堪凌辱摧折，而上吊自尽。玫雯的死，显然是对人世悖谬的决绝反抗，是对她人格尊严破碎的绝望逃离，晓梅用催人泪下的细节，使玫雯这个“被侮辱和被损害”者的灵魂一下子凸立眼前，为了尊严，她不惜碎玉摔琴向死而飞，那一刻，她就像一支误落尘间的花朵，在“历劫”之后又回到自己灵魂的故土，她的淡妆轻抹她的嘴角含笑无非是要恢复自己本来的面目。

作者晓梅笔下的另一类人物往往是“闺中”深愁的少妇和气质高华的美人，这些人物出身世家，有着桃李之艳，亦有着冰霜之冷，但她们往往感情落空人生受挫，一番阴差阳错世相颠倒，她们忽忽便到了美人迟暮，但即使如此，也依然保持着自己高华的人格和对往事的深情怀恋。

《玫瑰》、《腊梅》等篇，是着眼于情爱温暖一面的精彩篇章，这种温暖是劫波历尽的淡然相守，是红尘意冷后的真水无香，“倩萍温柔地去拉韦师傅的手，虽然她知道，那只手，是残缺的”，仅此一句，便成点睛之笔，晓梅就是用这样的笔触道出了人生真相，命运无常。

也许是由于身世有着惊人的相似，也许是灵魂深处产生了共鸣相印，晓梅一直对张爱玲的作品推崇备至，她对张的文字简直做到了化血入骨的熔炼，并对她笔下的人物有着特别的心解。尽管如此，她的人物却截然不同于张的世相刻薄，更缺少她们的精明算计，她的人物几乎个个都散发着清明的气息和诗意的芬芳。这也许应该归因于江南的恩泽浸润，归因于异域漂泊的羁旅乡愁吧。“高情诗格，酿成冰骨”，她不愿去写世相的阴污刻薄，她要写的是残缺中的人性高华。纵然是写情爱酷烈的一面，她也不愿把她们写成侵满毒汁的恶之花，《茶花》里，“小菁拿起这把剃刀，朝盖瑞最致命的地方猛力一扎。盖瑞只翻了一个身，便轰然地倒下床去。”这是一个被凌辱者反抗复仇的故事，它的深刻意旨便是对男权世界的深深失望，是对一种肉欲人生的酷烈报复。但这个做了杀人犯的小菁灵魂却是那样的美好，她就像哈代笔下的苔丝姑娘。不同的是，前者秉有浓浓的现代气息，后者则具有基督式的善良忍从。

其实，用二十篇精美的“花”章，晓梅旨在建构一个女性的情爱画廊。这画廊里，都是些贬落凡尘的天使，在寻找自己疼痛的翅膀。是一群花精花灵，来对应自己留在人间的名字。“东园余花迹”，“梅子应有恨”。晓梅恨否？《花事》尽知。