加缪书店读后感摘抄

《加缪书店》是一本由[法]卡乌特·阿迪米著作，海天出版社出版的244图书，本书定价：平装，页数：2019-3，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《加缪书店》读后感(一)：加缪书店

小说设置了双线结构：一条线是2017年一个叫里亚德的巴黎大学生来到阿尔及尔实习，实习的内容是清空书店，重新粉刷；为一条线是虛构的记事本，夏洛在里面记录了创业的种种波折和心路历程。两条线相互照应又对比鲜明：一个是对书籍漠不关心的新时代年轻人，一个是痴迷文学的老一辈出版商；一边看里亚德一步步摧毁书店，一边看夏洛一点点构建。两条线的交汇点是披着自己 “裹尸布”的阿卜杜拉—一曾经的图书管理员、圣殿最后的守护者。他裹着白布，挂着手杖，在书店前面一站就是一天，连下大雨也不肯离开。他发动全城的杂货商抵制里亚德粉刷书店，使他买不到涂料。他同里亚德交谈，诘问，劝说，带里亚德去酒吧，缓缓道出往事。最终，里亚德对待 书的态度也有所政变。两人之间的交流犹如两个时代的碰撞，令人深思，惹人叹息。

但愿本书能让读到它的人重新思考书籍、作家和出版人的地位与价值。

《加缪书店》读后感(二)：唯一的连接线

翻开书开始阅读时，故事已经迎来了终章。

“一到阿尔及尔，你就要沿着倾斜的街巷，上去再下来。你会遇到迪度什—穆德拉街，众多小巷与之交错，如同跨越上百个故事，几步之外有一座桥，为自杀者和情侣所共享。”

1935年，年轻人决定回家乡阿尔及尔开书店，书店拥有一批读者和相信他的作者，拥有数量不多不少的书籍。他一边售书一边网罗作者，接收书稿，自己印刷，慢慢壮大书店的规模。书店出版的第一部书稿的作者是加缪。就在书店的生意如火如荼的时候，二战开始了。

2017年，一个男孩因为实习而去往阿尔及尔，为雇主修整和打扫一家旧书店。在旧书店里，他发现许多尘封的旧书，被时光蒙尘的老故事，也结实了书店的老店主。当年心怀梦想开书店的年轻人，如今已经到了把裹尸布穿在身上，等待故事结局的年纪了。

双线并行的叙事方式让阅读变得略微轻松了一些，毕竟故事的过程中伴随着战争、政治、宗教等因素，但从两代人的视角看阿尔及尔的世界，可以让人在阅读的时候有所侧重。老人和少年的不同阅历，不同体验，二者对于书店和书籍观念的互相渗透，对于世界的感受的冲突，也更像是两个时代的交锋，两种思想的碰撞。

很喜欢《ELLE》对这本书的评价：《加缪书店》向文学高调示爱，而文学正是时代与人之间唯一的连接线。

《加缪书店》读后感(三)：双线结构，展现了爱德蒙·夏洛为文学出版事业饱经挫折、不屈不挠的一生

摘自译后记

作者卡乌特·阿迪米，1986年出生于阿尔及尔，4岁时举家迁到法国格勒诺布尔。小2009年，她写下了长篇处女作《轻佻的芭蕾舞女们》，第二部长篇小说《我口袋里的石子》讲述的是一名年轻女子的故事，她告别了在阿尔及利亚的母亲、朋友和父亲的坟墓，只身来巴黎工作，面对完全不同的世界，体会到深深的孤独感和矛盾心情：一方面想同保守的阿尔及利亚社会断绝，另一方面又觉得应当遵循传统。在，孤独和矛盾中，她时常同一名年长的街头流浪女坐在长椅上，两人结下了奇特而滑稽的友谊。母亲不断从老家打电话来耳提面命，小说因此嵌入了母女俩的多次逸话。接受法国电视五台采访时，阿迪米解释了书名的象征意义： “石头 象征着主人公的整个童年和青年时代。小说的叙述者说，沉甸甸的回忆坠在她的心里，正如沉甸甸的石头坠在口袋里。

而《加缪书店》是她的第三部长篇小说，2017年 由巴尔扎赫出版社和瑟伊出版社在阿尔及利亚和法国同时出版，入围龚古尔、勒诺多、美第奇等多项文学大奖，最终斩获2017年“中学生勒诺多文学奖”和“风格大奖”，并赢得2018年意大利“龚古尔竞选奖”，小说讲述的是位于阿尔及尔哈马尼街2号乙的一家书店的历史变迁。写作的灵感源于阿迪米在阿尔及尔上大学期间，屡次路过的这家书店。橱窗上的一句话—一“读书之人价值倍增”，让她印象深刻，透过玻璃还看见一幅巨大的肖像。书店名叫“真财富”。照片上的那位是书店创始人爱德蒙，夏洛。这家1936年开业的书店经历了二战、阿尔及利亚战争等大半个世纪的风雨飘摇，仍屹立不倒，令女作家十分好奇。夏洛何许人也？阿迪米只模模糊糊记得他是第一位出版加缪作品的书商，仅此而已。于是，她开始到各图书馆、档案馆查找资料，遍访所剩不多的认识夏洛的人。终于，一段难忘的历史记忆浮出水面。

《加缪书店》展现了爱德蒙·夏洛为文学出版事业饱经挫折、不屈不挠的一生。但卡鸟特。阿迪米并非历史学家，也无意撰写历史著作或人物传记，而是发挥作家的想象力，将真实与虚构融合得天衣无缝。一开篇就已经是故事的终结，作者想象2017年有商人买下已经成为阿尔及尔市立图书馆分馆的“真财富”书店，计划售卖炸糕，因为相比书籍，如今的人对食物更感兴趣。小说设置了双线结构：一条线是2017年一个叫里亚德的巴黎大学生来到阿尔及尔实习，实习的内容是清空书店，重新粉刷；另一条线是虚构的记事本，夏洛在里面记录了创业的种种波折和心路历程。两条线相互照应又对比鲜明：一个是对书籍漠不关心的新时代年轻人，一个是痴迷文学的老一辈出版商；一边看里亚德一步步摧毁书店，一边看夏洛一点点构建。两条线的交汇点是披着自己“裹尸布”的阿卜杜拉——曾经的图书管理员、圣殿最后的守护者。他裹着白布，拄着手杖，在书店前面一站就是一天，连下大雨也不肯离开。他发动全城的杂货商抵制里亚德粉刷书店，使他买不到涂料。他同里亚德交谈，诘问，劝说，带里亚德去酒吧，缓缓道出往事。最终，里亚德对待书的态度也有所改变。两人之间的交流犹如两个时代的碰撞，令人深思，惹人叹息。

作者把小说题献给“哈马尼街的人们”，也是中译本之所以改为《加缪书店》，一是因为直译略显平淡，二是因为加缪与夏洛出版社和书店的不解之缘。

《加缪书店》读后感(四)：转发：潘一禾：献给为加缪出版首书的人（《杭州》杂志2021第18期）

托尔斯泰曾说：“如果莱蒙托夫活着，或许就不需要我和陀思妥耶夫斯基了。”我以为同样的语式和相似的意思，也可以用在加缪与萨特的关系上？“如果1960年47岁的加缪没有因车祸意外身亡，55岁的萨特就不一定会成为那个时代的知识分子偶像了。”看莱蒙托夫16岁时写的诗，有许多60岁人也悟不到的人生观察和哲理。看加缪22岁时就完成的散文集《反与正》，必须感慨，他怎么会有如此超越年龄、看到现代式虚无和荒诞的深邃思想。莱蒙托夫年仅27岁时就因为爱情而与人决斗而亡，让人万分悲伤！毕竟在他之前，28岁的普希金已经为夺回美女而死于一场决斗，莱蒙托夫完全清楚普希金的价值是那个杀他之人的百倍千倍，但他自己也要无惧于死于非命，显然，因为他会觉得别无选择，可能，这决定与他的先知和早慧密切相关；就像人们评论加缪的意外死亡一样，人们会说那时他其实已经是一个从肉体到精神都消沉了的人，或者说，他所有的生命之精华已经注入到他年幼时就全力启动的创作之中，已经永恒。

因为祖父母从法国移民阿尔及利亚而出生于阿尔及利亚的阿尔贝·加缪，今天仍被称为是最让人过目不忘的法国作家和哲学家。他45岁时就获1957年诺贝尔文学奖，是史上最年轻的获奖者。对于这个拥有一号男演员式面孔和身材、又才华出众的法国作家，无论是关于他的名作《局外人》、《鼠疫》、《西西弗的神话》，还是关于他在同时热爱法国和阿尔及利亚的时候，被两边的国民视为叛徒和敌人、只好选择沉默的经历，大家都是比较熟悉的。不过这本题为《加缪书店》的新近小说，还是为我们提供了不少新的资讯和阅读体验。

《加缪书店》的法语原文应该是“我们的财富”，它描述的书店则叫“真财富”。这家在阿尔及利亚真实存在、依然还在的小书店，曾经既出售书也印刷和出版书。22岁的加缪就是在这家书店兼出版社，出版了他最早的作品《反与正》和《婚礼集》。这家书店的占地面积不过长7米，宽4米。如果不是因为二战、阿尔及利亚战争等大半个世纪的风雨飘摇，《局外人》和《西西弗的神话》也应该在这里油印和面市，就像加缪的写作天才，应该是从这里找到合适生成的土壤和真正的同仁赏识。

这个赏识者名叫爱德蒙•夏洛，1915年（比加缪小两岁）也出生于阿尔及利亚首都阿尔及尔。19岁时，他认识了同学加缪和其他几个日后成名的画家和哲学家。20岁时，夏洛到巴黎旅行，被一家书店深深感动，从此渴望在家乡做相同的事业。21岁的夏洛一毕业，就筹措资金开始“历险”。他租下大学城附近的小店面，同时做书商、出版商和图书管理员。这也是法国的一个传统，不是书商的人做不好出版。夏洛出版的第一本书是加缪和朋友集体创作的剧本《阿斯图里亚斯》。当时，加缪还是一个默默无闻的“陌生人”。夏洛认定“文学才是事业的核心……他的使命是催生和选择年轻的地中海作家，不分语言和宗教”，他用小说的书名“真财富”命名书店，立志其将“属于年轻人，依靠年轻人，为了年轻人”。与加缪一样，他的直觉和理念走在了时代前面。自信的夏洛虽然经历了书店兼出版社的多次绝境，包括遭遇审查被秘密投入监狱，但他从未放弃。30岁时的他已在巴黎开出分社。46岁时他的书店又被洗劫一空，丢失了所有珍贵的档案。八十多岁的晚年，几近失明的夏洛仍在开书店。

阅读这本小说前，建议先阅读一下译后记。译者很贴心地告诉读者，小说《加缪书店》的作者是86年出生的年轻女作家卡乌特•阿迪米。小说的灵感源自她上大学路上总要经过的这家小书店。小说作者运用了虚构的特权，设置了双线结构：一条线是2017年一个叫里亚德的巴黎大学生来到阿尔及尔“实习”，任务就是是清空书店，重新粉刷；另一条线则是虚构的夏洛记事本，记录了书店和出版社的创业历程。两条线相互交叉和对照：对一切都不太在意的当代年轻人，为古老梦想而奋战一生的出版人。两条线的交汇点是书店曾经的图书管理员阿卜杜拉，他裹着白布、拄着手杖，站在了书店前不肯离开。他发动全城的杂货商抵制里亚德粉刷书店，使他买不到涂料，也无法让他的雇主把书店变身炸糕店。这两人之间的被迫交流，犹如两个时代的碰撞，书店的最终命运让人牵挂和逼人深思。

年轻的女作家卡乌特•阿迪米说，她要把这第三本书献给真实书店所在的“哈马尼街的人们”。因为她深爱这个充满文化氛围的街区，这座她自小生活和成长的文化古城。其实与加缪一样，她目前作为一个移民法国的阿尔及利亚人，也有着同样的孤独感和矛盾心怀：她既想与保守的阿尔及利亚社会断绝，又觉得长辈的叮嘱中有文化传统的传递。

我不知道，如果没有爱德蒙•夏洛从21岁开始的书店创业和毕生奋斗，当年22岁的加缪和其他年轻才子，会不会因为类似普希金和莱蒙托夫贸然进入的“决斗”之社会风习，而夭折在他们才华横溢、渴求蒙生的年龄？我不知道爱德蒙•夏洛在看到巴黎的那家“书友之家”书店时，是什么样的具体细节和店员招呼，触发了他后来一生追求的梦想之源？

我也不知道今年才33岁的卡乌特•阿迪米，曾怎样在步行去大学上课的路上，每天被一家极小的路边书店，暗暗地吸引和神秘地引导，最终让她获得了创作的灵感？她通过到各图书馆、档案馆查找资料，遍访所剩不多的认识夏洛的人，让一段难忘的历史记忆跃上纸面，也让时间和空间在三级跳似的文学转换中，呈现出奇彩和幻景：当代欧洲年轻人的求职和未来，已然与天才的加缪与他的好友、他的赏识者“夏洛”们，出现了相逢和交谈，结下了相劝和相识的可贵之缘。

不过，对我在阅读中感受的加缪和莱蒙托夫神奇联系来说，由于作者还十分年轻，还更多地着力于写作的技巧和想象的独特；所以这篇小说也没有足量地诠释好爱德蒙•夏洛式的历史人物与天才式先行者阿尔贝·加缪之间的神圣关系。