《踩虎尾的男人》影评摘抄

《踩虎尾的男人》是一部由黑泽明执导，大河内传次郎 / 藤田进 / 榎本健一主演的一部冒险 / 剧情 / 惊悚类型的电影，以下这些影评，希望对大家能有帮助。

　　《踩虎尾的男人》精选点评：

●九郎真是相貌俊美如女子...配乐不错,射手的字幕大赞

●篇幅虽短，张力十足

●故事简单，但技法不俗，黑泽早期的作品就能看到日后杰作的端倪，落难七人犹如七武士原型，加上脚夫这个古灵精怪的角色，令整个气氛张弛有度。

●大师初具风范。

●机智过关，粗壮男人也有胆识会文艺。脚夫小丑跳舞挺有趣。戏剧冲突不错，四目对视更紧张。守关者不懂佛法，被蒙混过关。

●篇幅虽短，张力十足。黑泽明的高明之处，在于他的电影会深深烙印着日本的文化。

●勉强及格。在日本投降的1945年，黑泽明搬演了一出歌舞伎。电影化以后基本是室内幕景拍摄，制作也是个小品的级别。讲源义经在忠勇武士护送下，乔装突破关卡（对方应知晓他们身份，大约出于武士立场的被感动而放行），还是一个“公道自在人心”的正能量故事。主要对面部的抓取出色，脚夫之谐与大河内之正

●2008-9-30 14:43:24 6/7.0(617) 坚持，开头难免如此，凭空蹦出来的妖怪来得快去得也快

●[2019年11月黑泽明√] 片名把“们”翻丢了……相当之出色的“民族作风民族气派”的历史题材作品，从日本歌舞伎和能乐中借鉴了很多手法（日本电影有没有“影戏”传统哇？），不过西洋歌队（伴唱）加得也是蛮有趣的。[罗生门]的基本调度，比如环移、轨道等等，以及树林里的调度（这部结合了很多景片但是完成得很不错）在这一部都已经出现了，以及人数其实正好是“七武士”。安宅关一场戏对极端戏剧张力的处理相当娴熟。这部片长虽然只有59分钟但是已经是一部相当完整的作品了，比前作[姿三四郎]和[最美]都要好不少。片尾大全景，实在是不能不想起“等云到”三个字……

●一个弁庆，一个脚夫。两个鲜明的角色就把这戏撑起来了，有意思。

《踩虎尾的男人》影评(一)：2024.2.21

内容是空洞的，技法是拉满的。可一部平平无奇的电影，除了其出色的视听与构图还要戏剧营造下，就毫无可点之处，不免显得颇有一种吕布骑狗的样态。

60分钟宛如《七武士》练手的作品，集齐了黑泽明电影经典样貌，一个丑角，一群武士，和一位隐忍的主人，还有缺位的女性。像是黑泽明为了敷衍了事而拍出的一部学生作业，其质量就和其影片长度一样，在黑泽明电影里根本排不上号。

《踩虎尾的男人》影评(二)：踏虎尾

关于这个电影有两个译名，一个是踏虎尾另一个则是踩虎尾的男人。单看这个译名可能会让大家脑子出现武松打虎的典故，但是两个典故毫无联系。我对日本历史了解的少之又少，即使我面对百度百科的详细讲解我也半懂半懵，按照我的理解因为某些谗言（诽谤）义经被追捕，义经无可奈何让自家的亲信伪扮为和尚，日夜逃亡，义经等人每天提心吊胆的故事

这个电影的原版是个能乐，在后来（90年代）左右有一个能剧演出，我看了大受震撼却依然没看懂。其实这部电影在1945年完成了拍摄但是当时因为战争关系，日本的能剧跟艺伎几乎属于极低状态，几乎失传，但是后来（1952）才正式上映。

值得一提的是本片的导演是黑泽明大师，作为早期作品也算中上游的水平，叙事的方法也跟黑泽明早期作品一样。

《踩虎尾的男人》影评(三)：一些随想

45年的片子， 片名应该叫惊弓之鸟，这样翻译信雅达 周易云，履虎尾，不吱人，片名应该来源于周易 有日本能剧的意味，脚夫是丑角，负责搞笑的，跟战国英豪里俩农民一样，负责搞笑的 这脚夫也太可怜了，吓得腿只哆嗦 剧情跟战国英豪差不多，一小时的短片 黑泽明早期电影，东宝株式会社的吧 志村乔的片子，这时候应该还没跟三船合作 黑泽明的电影爱用歌曲，蜘蛛巢城是歌曲，这个也是歌曲 这是能剧歌曲吗 喜欢日本战国的我推荐几个游戏， 战国无双z，无双大蛇，信长之野望，还有太阁立志传，全面战争，幕府将军 日本大河剧，真田丸，女城主直虎，天地人 关原之战 黑泽明的电影爱用七个人，这片子是七个人，七武士也是七个人，我记得哪里还有个七武海，七这个数字在日本代表什么寓意？ 4，13在中西文化里都有寓意 武运长久 赖源朝的事？源氏物语？

日本小说，司马辽太郎

志村乔，中村忍

看黑泽明的电影你不会感觉是在看电影，而是在看戏剧，毕竟早期电影是由戏剧发展而来的，服化道，唐风

月代头，挂眉毛

七武士和战国英豪的大杂烩

他们说这个人是演孙悟空的，我看还挺像

镰仓幕府，日本战国之前，德川幕府之前

马戏团里有小矮子丑角，这里明显也是受影响

小矮子是演孙悟空的？像猴子

你看那个人化妆就像白脸曹操

现在主要是四个佛教，藏，净土禅宗，日本，泰国

《踩虎尾的男人》影评(四)：虎の尾を踏む男達

特色发端

大河内、榎本实力，藤田帅。弁庆的角色和表演：胆大心细、镇定演技。义经露面时的氛围塑造、淡定讲话——此角的惊艳设定大概已在1940s日本的能剧/歌舞剧/民间传说中已定型了吧？小丑强力的加入：穿针引线、剧情灵动。

查了下能の『安宅』とその歌舞伎化の『勧進帳』，再参大河剧的现代解读，推断守关人冨樫是出于故意放走，以酒送行也算是对此的确认吧，只是在本片出现的时点以及和弁庆的“酒前原形”表演则让人不禁生疑——但这样接结尾的留白不解释，大概也是本次改编的梗了，留白意蕴丰富，景深顿感悠远。

融进了歌舞伎、能剧、诵经等日式特有艺术。抓人的表演、声音设计、剪辑有紧张到。总观，改编、元素和手法的部分，确实有黑泽后来创作的标志性端倪。

不解为何（尽职尽责死缠烂打却不得志的）守关侍从采用了类似京剧奸角明代打手的形象？