《带妈妈出去玩》观后感精选

《带妈妈出去玩》是一部由隋淑芬执导，刘引商 / 陈以文 / 今子嫣主演的一部剧情类型的电影，以下这些观后感，希望对大家能有帮助。

《带妈妈出去玩》观后感(一)：親情，家，阿嬤

劇情很樸實的短片，但是對於人物性格和角色的刻畫很寫實。

唯一比較出戲的是，為什麼阿嬤（奶奶）不說台語而媳婦說台語，台灣人喊祖母奶奶的非常少（大概九成都喊阿嬤吧）

好想台北，真的好想。想家，想在台北的阿嬤。我阿嬤跟女主角年紀相似，一樣年紀大了失憶了，一樣忘了我是誰。依稀記得在離家上學的那一天，阿嬤問我要去哪兒，我說我要出去玩。後來聽姑姑說，過了好幾天阿嬤還再問我回家了沒，阿嬤，我玩夠了，我想回家。

《带妈妈出去玩》观后感(二)：看完《带妈妈出去玩》的一些小感想

真的很感谢IM高校巡演这个机会，让我看到这部影片。《带妈妈出去玩》是今天晚上三部影片中我最喜欢的一部。

男主角陈以文还是一如既往的演技好，在这之前我已经看过他在《阳光普照》、《大佛普拉斯》、《同学麦娜丝》中的演技。在这部影片中他把作为一个儿子抛弃母亲的那种矛盾、纠结以及后悔的情感诠释的很到位。

《带妈妈出去玩》其实还是把视角对准了社会现实和社会问题上，这让我在观影过程中想起了大鹏导演的《吉祥如意》。当老龄化问题日益严重、失智老人的赡养问题和传统的孝道三者碰在一起，作为子女我们应该咋样做，我们的社会应该怎么解决这类问题，其实是会引发诸多思考的。在影片中，我发现有些镜头是带有窥探意味的，导演把镜头放置于边边角角，比如夏昌明在工作时看到母亲的幻影后，回到工位上，这时镜头像是一种观察和内心的感受，把夏昌明对抛弃母亲内心的自责和后悔表达出来。

另外的就是火车站上儿子抛弃母亲的那场戏，导演在VCR中说希望演出的情感的层次其实很明了，我真的很喜欢演女主角的那个奶奶。

最后就是祝福台湾电影越来越好，IM两岸青年影展一直办下去。

《带妈妈出去玩》观后感(三)：人性

不晓得标题该取个啥，这个短片既涉及了血缘之间的亲情关系，又透露出了老年人的生存境遇，也突显人性的复杂。

虽然是一部短片，但是很完整。不论是在镜头的视觉冲击力，还是影片整体的氛围塑造，都很真实，感受颇深。对于我来说，非常理解剧中每个人物塑造的合理性。作为儿子，对于母亲尽心尽责，但迫于无奈之下抛弃母亲（这个角色可能会遭到很多道德上的指责，但是这个主人公也是经历了思想的挣扎后做出的选择，在妻子的威逼和生活的窘迫之下出此下策，只能说和现实生活真的很贴切，这就是人性），对于儿媳妇那个角色我个人是比较讨厌的，因为在我的观念里爱屋及乌嘛，既然是一家人了就应该孝敬老人，而不是怂恿自己的老公不管婆婆的死活。但是婆媳关系一直是个经久不衰的话题，儿媳会有这种反应，也有诸多原因（首先，自身教育素质低下；其次，性格就这样，比较自私；最后，可能是婆婆之前对自己不好。）所以儿媳这个角色是整个剧情发展的推动力。孙子，年龄比较小，看不清局势，天真善良，对奶奶也很孝顺（导演可能想体现人一开始都是善良的）。超有视觉冲击力的一个特写就是奶奶这个角色在火车上的表现，短时间内经历了几个情绪的转变，看了真的让人心痛。

希望世上所有的老年人都能够老有所依，一家人和和气气，开开心心，拥有幸福美满的晚年生活。

《带妈妈出去玩》观后感(四)：影评 ｜ 被时间和记忆抛弃的人 ｜ 微剧透预警

《带妈妈出去玩》

关于阿兹海默症病人生活的关切和探讨近年来国外涌现出不少优秀电影，无论是前不久在奥斯卡上安东尼·霍普金斯斩获最佳男演员奖的《困在时间里的父亲》，还是获得第61届柏林国际电影节金熊奖的伊朗电影《一次别离》，亦或是在第65届戛纳电影节摘获金棕榈的《爱》，它们无一不例外都选择用镜头对准这些特殊的群体及他们身后的家庭，试图以影像的力量呈现那些似乎已经被时间和记忆抛弃的人，是如何在生命的最后岁月里留存于世的。面对这一一直被忽视却又大量存在的人群，华语影片鲜有涉入，而2019年，一部感人却又带着些许残忍的短片《带妈妈出去玩》悄然出现在我们面前。

《带妈妈出去玩》剧照

影片描述了儿子夏昌明（陈以文饰）为了照顾八旬罹患阿兹海默症的母亲（刘以商饰），被迫失业在家，亲自照顾起居，长此以往只单单依靠担任保险推销员的妻子（今子嫣饰）抚养一家四口。在老婆抱怨、经济负荷、长期照养的心力交瘁交织后，昌明最终借着带妈妈出去玩的理由解决这一切……

《带妈妈出去玩》剧照

影片给人的第一质感就是细腻且准确的表演，饰演儿子昌明的陈以文自不用说，以《阳光普照》父亲一角获得56届金马奖最佳男主角他早已使那种小人物式表演风格深入人心，那种受尽了生活琐碎的打磨和捶打、身负重担却又无可奈何的受气形象从《阳光普照》到《带妈妈出去玩》依旧延续，且从父亲到儿子的形象转变过程中，从在上对儿子压迫及肩扛家庭责任的传统父亲到对于母亲“委屈”式百依百顺在家地位甚低的儿子，这种极其自然的表演分寸被陈以文用细致的表情和语气传神地表现。在影片开头一幕，坐在一起的一家人吃饭，患有老年痴呆的母亲给儿子和孙子夹菜，而儿子为了照顾妻子情绪只能给妻子夹菜却又遭到拒绝。陈以文用了一个微小的耸肩动作，并不经意瞟向妻子两眼，这种细微之处把一个低声下气左右为难的形象拿捏地无比传神。另一方面，饰演母亲的刘以商则用一种极度真实的姿态为我们展现了一个老人在失智失能状态下的原始写照，当母亲坐在马桶上看到自己脱下尿不湿却不知如何处理只能喊儿子求救之时，一种残忍的绝望从凄惨的画外音从画面不断延伸，那种不能自理的切肤之痛配以儿子无奈的表情，所有尊严都在此刻化身为痛苦弥散在各个角落。

在影片摄影上，可以看出导演在第二段特意使用了手持摄影，以一种纪录片的方式捕捉到了儿子带妈妈玩的各种时刻，就好像时小时候妈妈带儿子出去玩的情景。拜佛、逛夜市、打弹珠，这种昔日里的美好场景被摄影机记录下来，妄图以这种方式将母亲的记忆重塑找回，只可惜生活的渐进线永远无法与现实相交，就好像母亲总会忘记儿子是谁。当母亲透过玻璃窗望着列车外抛弃自己的儿子时，她会想些什么呢？影片只是给了一个无声的镜头，颤抖的嘴唇和噙满泪水的双眼或许表明她或许依然记得什么。当最后儿子在公寓外再次看到母亲游荡街头，我们不知道那是他出于自责导致的幻想还是现实，只知道那一缕随火车飘散亲情，最终会永远地刺痛他。

《带妈妈出去玩》剧照

影片还有一个暗含的细节时母亲说话携带着来自对岸大陆的口音，即使记忆消退，无法想起自己深处何方，自己来自何处，乡音总会在无意识的角落留下最深的烙印，而面对已是不同音调的儿与媳，或许自己与他们的距离，将不再仅仅是记忆。如果语音不再是隔阂记忆不被抛离，那相系的将是是你我血浓于水的感情。

文案：丁乔