蜜月旅行读后感精选

《蜜月旅行》是一本由[日] 吉本芭娜娜著作，上海译文出版社出版的精装图书，本书定价：35.00，页数：139，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《蜜月旅行》读后感(一)：《蜜月旅行》

真加所看到的世界，无论对她和裕志、对任何人，都一视同仁地敞开着。无论身处何地，自然都是慷慨的。院子總是她發呆、感受很多細微東西的地方，小狗奧利弗、出門旅行的大海、海豚、富士山，總感覺自然和周遭都能勾起這個年輕人的對生氣的了悟，但始終都能做到不輕慢裕志、不傷害身邊愛的人。 裕志總是被黑暗的色彩籠罩著，與爸爸的信教、死去、教會的吃人有關，家中那一間祭祀的房子和其中的氣味、骨頭、爺爺的死去，都不斷侵蝕著這個本就不多活力的人的靈氣。因為真加和她一家人、出門旅行，努力去做點什麼，生活到底會慢慢變得明亮一點。 吉本芭娜娜寫的第一人稱，總像在自言著稀鬆平常的日常體悟，透過生活和經歷，一點點滲透紙上，很是自然。看似只是“我”的感受，卻讓我讀著時去想象「倘若身臨其境，也需要費去很大的努力，才能體會到其中的一些些吧」。

《蜜月旅行》读后感(二)：请挥别困扰，鼓起勇气走向真实吧

蜜月旅行篇幅不长很容易翻完。这个版本有139页，前面一如往常的是吉本芭娜娜擅长的日常叙事。直到旅行至生母处，母亲告诉他们自己曾想去自杀的段落，才让温吞吞的故事有了波澜。作者似乎是要借这段讲述，把如何面对生活中的变故这题点破。

是啊，海豚生活在漫无边际的大海，充满未知和恐怖，人类生活又何尝不是呢。小狗奥利弗和爷爷都曾是美好向往的全部，但它们也会随时离去，人类总是不得不在接踵而至的残酷中建立新的精神支柱。或许不该有什么支柱，只有心的富足，勇敢去面对这些伤痛，才能如海豚以海洋为家园般适应生活。

偶然看到日文版的封面，是一只蓝色的小狗，画面处理得模糊，仿佛在梦中。

我猜那一定是奥利弗，它盯着裕志和真加，似乎在说，美好曾经存在过没错，但逃避和软弱，会让人失去对时间的感知，游离于现实之外。现在请挥别困扰，鼓起勇气走向真实吧。

《蜜月旅行》读后感(三)：自然而然的真加与裕志的世界

半天时间看完吉本这本蜜月旅行

真加与裕志的爱情我到此刻还是没整的特别明白

但他们在一起 与在一起的发生的事情和人生又是那么自然而然的

这是一种特别自然的感觉 像泥土与树木的关系 真加是泥土 裕志是树木

如果都是单单出现在一个视觉中 是那么的孤单 甚至都可预见单单出现时枯萎 风化 裕志仿佛遭遇天祸快要枯萎的树 依靠着真加养分而活（真加也自愿提供养分）裕志深深扎根于土壤之中 如若连根拔起 这方土壤也会因此伤了特有活力 凝固 紧密的特质

小学就自然而然的做爱 有一种看来过早的融为一体 生命展开没几年的时间里开始了大部分每天见面相处的时刻 18岁决定结婚 但也只是迈入的比大多数人生命运行的时间轴提前先行 就像在生命刻度尺上 他们在一起时间在各自人生刻度中往前拨动了几格 从而比例也更长阔

真加后来也有尝试与他人往来 但都被裕志给搅合了 这是善于隐忍和敏感的裕志早早给出反馈 平淡的想在真加身旁的心情

而那每天一束如同精灵拿来似得出现在真加窗前花束

是真加的世界呀

他们如若分开 又将展开怎样的人生呢

不知想到这里 是否连吉本也舍不得他们分开呢 但舍不得这个理由好像又不足够

应该还是 笔下人物 自然交汇的结果吧

这种由作家观摩出的人物特质 并不是作家出于随意想象来布局人物的人生 而是又将选择权交还给这位叫真加、裕志人物凭借他们的自由的意志 选择出的自然交汇相融的人生

我看到的是这样的故事呢 留下了很多空白可任我想象的世界

《蜜月旅行》读后感(四)：《蜜月旅行》：珍宝、群山和大海

吉本芭娜娜的小说，最显著的特点就是，开头即死亡。以至于每次翻开她的小说，都在想：又会是谁要死了？虽然死去的小说人物都是次要的，但对主人公来说，却是和生命发生密切连接的重要的人。

另一个特点就是，她的故事虽然写了很多本，但其实本质都相似，这也印证了“日光之下无新事”。可即便如此还是喜欢地读下去，一本又一本。关于死亡、性与爱、亲情、自我疗愈。

《蜜月旅行》是一个阴鸷的容器，就像文中埋在男主裕志家中散发恶臭的祭坛，没有人知道里面究竟埋着什么，不能轻易地挖掘、清理，是一个隐秘的暗处的存在。

裕志的青梅竹马真加，闻到了裕志家中腐败的气息，与其说是祭坛，不如说来自裕志本人。开篇第五页，裕志的爷爷去世了，随之而来的是裕志的消沉，整个家中死气沉沉。

开头，在院子里，文中写道：

“我坐着，往头上辽阔的天空，看看脚下的青苔和蚂蚁，而当再一次抬头望天，

却发现云的位置和天空的颜色已经变换——世界就这样点一点在变化，望着望着，不多会儿，眼光已落向爬到手上的阳光，就是这种感觉！时间它飞逝而去，令人害怕”

“我有时竟忘记了自己的年龄。我坐在地上，靠着一块很大的点景石，照例轮番抬头看那天空、硕大的枝条、叶片，然后低头看蚂蚁、小石子和泥土，这样一来，我连自己的大小也忘了，只顾得高兴”。

与裕志相比，真加家庭温馨，人也温暖乐观，她拥有一种闲适的独处能力，同时，她也希冀自己能够带着裕志走出去。

一场蜜月旅行势在必行。

故事不复杂，甚至读完也会忘记，但全文好似日剧一样记录的点滴细节，是吉本巴娜娜出众的能力。有许多事情虽没真正经历，但可以感同身受，这些细微处的描写既融合于小说之中，又能够独立出来。

第94页写，“常常地，通过回忆某件事，感受到远比当时所感受的更为强烈的快乐，你才能明白那个人的重要性。”；

第13页写，“小孩子不懂得劳心费神的没话找话，所以有时我们比大人更能浪漫的品味沉默。我们通过不发一言，完美地达到分担悲喜的效果。‘’

除了裕志爷爷去世，家里的狗也死了，文中形容狗的老去“它可是比我们老得更快，噌噌噌，像变魔术一样（p20）”。

死亡本身对大部分人讳莫如深，也是恐怖绝望的，但在吉本巴娜娜的笔下，是一个通道，它如此平常，随时袭击书中的人物，但通过死亡，令活着的人获得了一些更为深远的甚或温暖的东西。

小说最后，裕志还是决定走出去，在离开家之前，他决定先打开那个神秘的祭坛。里面居然有人的骨头，是自己死去弟弟的，还有一些纪念意义的旧物，掩埋、焚烧，整个人随着祭坛的清空而变得干净。

而在旅行中裕志见到了早年遗弃自己的妈妈。多年来，裕志一直以为是妈妈狠心离开自己，此刻真相大白，原来年轻时妈妈撞见了父亲出轨，甚至想独自走到大海深处溺死，但阴差阳错最终没死成，于是她决定离开裕志和他的父亲。

小说描写这些惊涛骇浪通常是一如既往的平稳语调，但看后还是很震惊。

蜜月旅行，是一次自我疗愈，看完小说的读者也随着书中人物进行了一次纸上旅行吉本芭娜娜像是小说界的医生，死亡是她的手术刀，她用死亡剔除掉所有的病灶，并塞入珍宝、群山和大海，让伤口痊愈。

——写于二零二一年二月十九日

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