《浮华世家》的读后感大全

《浮华世家》是一本由山崎丰子著作，青岛出版社出版的平装图书，本书定价：99.00元，页数：778，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《浮华世家》读后感(一)：热爱与执着

万俵铁平坚毅果敢，为建造属于阪神钢铁自己的高炉而孤注一掷，他是极具魄力与感召力的。但他父亲万俵大介的猜疑与冷漠，自私且膨胀的权利欲，一点点吞噬了这个年轻人的钢铁梦想与美好前景……对钢铁事业的热爱与执着造就了有血有肉的万俵铁平，使得我们感受到了如此有人格魅力的主人公。对亲情的淡漠与对权利地位的狂热勾勒出了其父亲万俵大介的形象，令人窒息…

《浮华世家》读后感(二)：浮华世家，尽是悲凉

昨天深夜终于全看完了。写得很好，很细致，很悲剧。

冷酷无情、老谋深算的银行家万俵大介给我的印象很深刻，这真的是个十分聪明狡猾有能力的银行家，我对他有敬佩、有悲悯、也有厌恶；充满热情、勇敢正义的铁平反而让我有些失望，我以为的特殊钢公司会先有一番作为，能跟大介对抗一下，没想到完全不是他的对手。

除了大介，我对银平触动很大，他对爱情不像二子那么勇敢偏执，对事业不像铁平那样充满热情和干劲，对一切采用冷漠的旁观者态度，是一种无奈的自我放逐和逃避，但事实是这种对抗方式除了伤害自己并无卵用，破罐子破摔，让人心疼又气愤。

还有作者笔下政界和金融圈种种真实而错综复杂的关系也确实很惊人，很唏嘘。曾受到大介帮助的永田大臣和美马最后的想法真的吓到我。

最后一幕与开头的那幕的对比，浮华过后，尽是悲凉。说不清是对是错。

《浮华世家》读后感(三)：读后

五六年前看过根据作者《不毛之地》改编的同名小说，印象深刻，在一定程度上补充了我对于战后日本经济崛起、社会心理转变和调适过程的认识。这次选择了阅读《浮华世家》的文本，最直观的感受是作者写作风格的直接。文中所有人物的心理所思所想，包括每做一个决定背后的所思所想，作者都会马上点出，好处是这样读者就不用费脑去思考了，因为作者给出了现成的答案；不好的地方也很明显，读起来会动力不足，在读完第一册之后便能知道作者的写作套路，所有的“工具人”和非工具人的线索都会一目了然，每个人物的面向也十分清楚，不会让读者产生惊喜之感，更不能让读者再去进行联想，比如里面大女儿的在大藏省的老公，可以说他所有所思所想所作所为都围绕着“凤凰男”的身份展开，标签化便十分明显和突出了，人物非常不立体。从这个角度来看，作者的这种写作风格虽然让人有读“爽文”之感，但是离经典文学还差一些距离。

再谈谈内容，这次作者涉及的是金融领域，主题是关于银行合并，但是又还有当时日本的重工业的发展。小银行通过对建设高炉的钢铁企业的融资来撬动大银行的设定，其实我很难理解，或者说我的想像力还比较有限。一方面，文中多次出现“钢铁即国家”的理念，钢铁企业肯定都是要走合并走大体量的路线才能实现规模利润，那铁平为何要打破头来建立一个高炉呢？生出来的生铁自己又用不完，那又能销往哪里呢？作者在文中说的不清楚，或者说故意不说清楚。作者在文中强调铁平作为技术路线派，对财务不熟悉，同时似乎也对市场不熟悉。作者特意强调大型钢铁企业故意不给他们企业提供生铁，并且他们所需很小，只需要五百吨，这个设定也是让人很难理解。另一方面，里面贷款的银行对铁平钢铁企业的风控做得也太差了，这么明显的金融风险，居然还会使劲往里面砸钱，也是有点强行设定了，但可能是在强调当时日本经济飞速发展情况下的金融泡沫与风险吧。

最后再感慨两句：虽然作者不断的强调铁平老爹的荒淫生活，但是真是缺乏想象力，老是重复的词汇和描述；铁平生活在一个无法使用生物技术手段做亲子鉴定的时代，无疑是悲剧的。

《浮华世家》读后感(四)：可悲可叹的华丽大戏

久闻山崎丰子大名，作为一名20世纪的女性可以深入到当时由男性主导的医疗、金融行业进行长时间困难的取材，从时代大格局的角度描绘日本的社会百态，深感钦佩。阅读本书之前，先看了2003年日剧版《白色巨塔》，而后慕名看了2007年日剧版《华丽一族》（翻拍自本书）在各类网评中发现电视剧比起小说删减了较多，于是心生看原书的念头，也是时隔许久翻开了这样的大部头。

对比起《白色巨塔》，此书涉及的金融、政治等背景更为复杂，光是花时间记住政府各层级官员、部门的名称已经让人头疼，书也与电视剧不同，万俵大介成为了绝对的主人公，远没有以铁平为主角的电视剧那样“热血”，整体基调也更加黑暗：铁平并没有成功上诉，连最后挣扎地去与罪魁祸首对薄公堂的机会也丧失了，早早就憋屈地离家出走；万俵在铁平死后的表现通过心理描写展现得更加无情，比起一条亲人的性命，他更加担忧铁平自杀之后会留下影响他大业的遗书；宁子的无能更是直白，当万俵与相子分手，万俵家终于可以在表面上恢复“正常”，她也能从妻妾同房的屈辱中解脱之时，她竟然脑海中出现了挽留相子的念头，因为她担忧没有了相子，未来自己要主持三子的婚事十分辛苦......

可以说宁子的可悲映射着一群无能懦弱没有自我生存能力的女性，令人愤怒，令人惋惜，这是父权、夫权强势下被迫害女性的缩影，也源于日益崩塌的家族环境。宁子就如书中的形容一般，只是任人操纵的娃娃，遇事不是退让就是默然无语，本身也是出了养花等情趣之外对一切事情懵懂无知，若是用这样的词语形容年轻姑娘倒有几分可爱，但是用到了已过知天命年纪的宁子身上变得极为可笑。虽然我也不喜相子，但我能切身理解为何她瞧不起这样的宁子。宁子明白相子的存在是巨大的屈辱，却又依赖于相子，理所应当地推卸责任，实际上她也是自私的，甚至在儿女相亲之时也只顾着回忆往日自己公卿家族的荣光。她依附于家族、依附于父亲、公公、依附于丈夫甚至依赖相子，逐渐丧失了自我学习、成长的能力，长久的依赖更导致她的怯懦，她根本不敢也无力反抗，在铁平和二子试图对抗万俵与相子时也只会“好言相劝”。不禁让人联想起当代一些脱离了社会轨道，丧失自我的家庭主妇，唏嘘不已。如果曾经的宁子可以勇敢、坚强一点点，一切都会变得不一样吧。

小说之中，铁平不再是男一号，相比电视剧里充满魅力的木村拓哉，书中的铁平作为管理者存在的致命弱点也更加凸显，他关心技术却忽视了关键的财务，在选人用人上也缺乏智慧，在处理与同事、下属、供货商等多方复杂的关系时不够成熟老练，长达两年的时光，他没有发现公司存在的种种问题，一步步走进万俵的圈套导致悲剧，这一原因不仅来自于万俵的阴险狡猾、不择手段也有铁平自身不足的影响。作为公司实际上的一把手，他确实有需要担负起的责任。铁平的不足与他和万俵之间的特殊父子关系有关，万俵早就埋藏怀疑的种子，并未将铁平当作继承人悉心培养，多了放任的味道，甚至相处之中不断激化让铁平成长为“爷爷那样的人”，如果有万俵的在铁平步入社会开始管理生涯时的指点，相信铁平会成长为一个更优秀的企业领导。书中铁平的另一大缺点就是并不像电视剧中那样呵护自己的妻子早苗，在男女关系上也不过是所谓的“普通人”，和芙佐子的关系也没有那么美好，倒是三云行长，作为银行家、挚友、父亲与丈夫多种身份下都尽力做好，令人钦佩，他着眼于未来日本发展的样子让我想到了半泽直树，就是理想中银行家的形象吧。

想说的似乎还有很多，今日暂时写道这里，用书中三云行长曾引用的孟子的一句话结尾，山崎丰子的两部经典作品也都印证了这一点。

行一不义,杀一无辜,而得天下,仁者不为也。

以后有时间，再翻翻《白色巨塔》吧~

《浮华世家》读后感(五)：不吃火锅，唯读山崎

如果说，最佩服的女作家，除了山崎丰子，无人能出其右。

1945年，疯狂扩张侵略的日本已入强弩之末，进入全面溃败阶段。时年21岁的山崎丰子受军国主义影响，在日记中写下“可恶，我们会一定会赢”的口号。

然而不久后，她的初恋男友被征入伍，送往前线，战死沙场。还未绽放的情感如昙花般迅速枯萎，成为山崎人生的重大转折点。至此以后，她终身都倡导和平，成为日本战后最坚定而著名的反战作家。

出生于大阪小商贩家庭的山崎丰子，原名杉本丰子，在京都女校毕业后开始创作小说，初期都以中短篇小说为主，人物聚焦女性。后来成为记者的她，打开了眼界，创作风格由此发生重大转变，以宏大的场面、复杂的线索、多层次人物关系、反映现实社会问题为特色，成为战后首屈一指的才女作家。

五年前，我第一次看她的代表作《白色巨塔》，以医学界为背景的长篇小说，上下两册百万字煌煌巨著，对医院运作和医患关系描写之精细、观察之周全、场景之真实让内行读者都叹为观止。

以至于，很长一段时间内，我一直认为，如此刚毅的文字风格的作者定是男性，还总是误读为“川崎”，与某知名火锅底料相互混淆。

用现在的眼光来看，她就是超级“女汉子”。

几乎每部小说都有上下两册，甚至上中下三部；字数远超百万。

几乎每个故事都横跨数年，主次线人物超过20位，且名字不重复，性格衣着描述不同。

15年间，接连创作出《白色巨塔》、《浮华世家》、《不毛之地》等长篇，以报纸连载的方式深刻影响了至少两代日本民众。在没有电脑纯靠手写的时代，两年一部长篇的创作速度，非常人能及。

几乎每部代表作都有现实原型，通过先期大量的实地录音采访和考察构思还原真相于大众。在当事人尚在之时，敢于揭露内幕和黑洞，其胆魄和决心让人叹服。

她的所有作品，绝大部分被改编为电影电视剧，其中多部反复翻拍，成为富士、NHK等主流电视台重要台庆剧，而她本人，总是积极参与剧本再创作。

直至晚年，行走不便，她将床搬至书桌边，笔耕不辍。去世前4年，还发表了解密战后冲绳岛事件的《命运之人》。

作家并不好当；常年高质量高产量的作家已是凤毛麟角；多部作品能跨越时间的鸿沟，对后世影响深远的作家更是屈指可数。

终身未婚嫁未生育，山崎丰子把自己的全部奉献给文学创作，以最大的心理和生理极限叩问和反思战争、提点战后经济腾飞精神迷失的日本社会。

她，担得起“国民作家”这一称号。

80年代，她的作品进入中国，引发强烈共鸣，在受到当时最高领导人接见时，胡书记嘱托她为中国创作一部小说。于是她耗时三年走访中国大地，在卧室挂起中国地图，创作出以日本战争遗孤为主线的《大地之子》，深刻反思中日战争，聚焦由中国人民抚养长大的日本孤儿，读过的人，无不为之动容。

也正是因为这部小说，她开始用自己的积蓄无偿资助这类孩子接受更好的教育，并每年与他们合影一张，直至去世，从未停止资助。

尽管她的作品脍炙人口、传播广泛，多以男性角色为主。但在我看来，她写的最好的始终是女性。也许因为她本身是女人，总有一颗女儿心，也许因为她带有女权主义，总希望女性能在日本这个男权社会更多些影响力。

无论是《白色巨塔》里知书达礼的东佐枝子、混迹名利场却保留真爱的花森庆子；还是《浮华世家》里个性张扬却内心空虚的高须相子、追求自我和正义的万俵二子。人们津津乐道故事本身的同时，总会品论其中性格迥异的女性角色。

2013年，她始终不停歇的笔永久搁置，永远离开了万千读者。NHK电视台特别制作了纪录片以作纪念。

当她的秘书整理出大量的构思手稿、近千盘采访录音磁带时，我深受感动，无以言表。

她说：作为记者，录下那么多采访一手资料，如果不写出来让更多人知道，怎么行呢。

大概，现当代，再无这样的山崎丰子了。