家（巴金代表作，激流三部曲第一部，人民文学出版社2018年新版）读后感100字

《家（巴金代表作，激流三部曲第一部，人民文学出版社2018年新版）》是一本由巴金著作，人民文学出版社出版的平装-胶订图书，本书定价：48元，页数：，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《家（巴金代表作，激流三部曲第一部，人民文学出版社2018年新版）》精选点评：

●2019年第14本书。看《家》的时候总是会想到《雷雨》里面的人物。也很认真地看完了后记，了解到写小说的一些真实想法，写小说也没有那么难。

●觉慧或许就是特殊时代小资产阶级知识分子的缩影，冒冒失失鄙视一切心高气傲，可是事实上却是怯懦胆小自负无情无义。

●高二下学期看完的。 具体时间忘了。 生不逢时

●结尾处觉慧离家去上海那段心理描写让我怅然若失。这是什么样的感觉啊！是我今年四月发表在豆瓣广播那句“我终将离去”的感觉啊！

●文笔很流利，读起来通畅没有什么大的阻碍。 觉新、觉民、觉慧，高家的子弟仨，各有各的性情，辈分仿佛也是思想程度受解放的代表（可以理解）。时代的禁锢、家庭的捆绑，令无数人先后的死去。 鸣凤让我觉得唏嘘，同时也感同身受有些“恨”起觉慧来，当然明白更该恨的是那些封建礼教、身份等级区别。梅芬的形象一直是林妹妹般的哀怨与多愁，而瑞珏的端庄大气形象其实感觉是理想化而已，最后同样在迷信的屠刀下断送了性命，她们的死都令人惋惜，也更体现了觉新面对封建势力的软弱。 可以说，觉慧是有希望的，可去了上海以后的他会面临什么？又是未可知的。他在潜意识里其实也受了封建思想的影响，因而往往会为自身的矛盾而痛苦。 最近的阅读都非常关注环境描写，觉得它一是切合了小说的整个叙事背景，二在于营造了一种轻松氛围，给小说增添了一定乐趣。

《家（巴金代表作，激流三部曲第一部，人民文学出版社2018年新版）》读后感(一)：封建的殉道和激进·《家》

这还是《家》吗？就因为生养了“我”，所以，“我”的一切行动都要受到封建家长的制约权衡利弊，然后把我当个利用的机器打包送走满足你们的利益？ 觉新，他真是个懦弱的不敢反抗的人。他可能更代表了当时那个时代大多数人的影子。逆来顺受，听从长辈的安排。痛苦的一次次失去自己所爱的人，无能为力。颛钰是这样被娶进门的，梅小姐是这样被错过含恨而死的。在那个时代，嫡长子是有多么令人羡慕，但是又是多么身不由己。 封建的家长们，他们一边遭受这痛苦，一边痛苦的惩罚别人。什么理所应当，狗屁! 觉民，属于居中的一类人，他一方面要反抗，但是又不敢彻底反抗，他喜欢琴，为了拒绝和其他女子成婚，逃离家，但在躲避的同时他又不停的问自己质疑自己的决定。如果不是老太爷病死，他可能会投降 。 觉慧，彻彻底底的反抗者。他喜欢丫头鸣凤，但是封建家长要让鸣凤做小老婆，逼死了鸣凤。“我不杀伯仁，伯仁却因我而死。”这更加加重了觉慧反抗的决心。 这种吃人的礼教社会，埋葬了人的幸福，使无辜的生命遭受总总不幸。幸好不是生在古代或者那样的家庭，要不然，可不知道要叛逆死多少回了。 忽然有想到，为什么说古代才子佳人的小说套路重复——一曰才子佳人俩情相悦；二曰父母兄长强强联手反对；三曰才子佳人对天盟誓不离不弃；四曰理想干不过现实，男女私奔或双双自尽，或一个自尽一个含恨而终。看完《家》终于明白了那些无奈和心酸。俩个人怎么能对抗的过整个社会。即使在五四运动民族解放的时候，都时时的悲剧，更不要说在古代封建社会当老大的时候。 唉～替他们可怜

《家（巴金代表作，激流三部曲第一部，人民文学出版社2018年新版）》读后感(二)：记《家》

今日看了巴金先生所著的《家》，心里时时有股气在支撑着我，我知道那是一种我遇见心仪作品时涌上来的无法克制的感情，书里的所有人物都朝我走来，在我面前演出，巴金的文字是那么生动，几乎每一个画面都可以在脑里里勾勒出来，我才终于理解了为什么《家》是他艺术成就最高的一部作品，倘若你看一部作品也常常感觉激动，那便是深刻地被这部作品感染了，这和我昨天看《电》的感觉完全不同。

看书的时候做了些读书笔记，我把高觉新比作绅士，一个隐忍的绅士，把高觉民比作骑士，一个为了爱情奋不顾身的中世纪骑士，把高觉慧比作侠客，一个在时代洪流中逆行的侠客，他们是多么鲜活，多么生动，巴金在八十年代回顾自己的创作时说，自己不是为了成为作家才写作，而是生活给予了他创作的动力，我想我可以理解为什么这部小说那么感人，那么温暖，那样充满着爱，因为他是巴金的自传。

作家，写的最好的人物永远是他自己，写的最好的故事永远是他的人生，所以当一个作家创作了无数小说，我们还是会找到一部最像这位作家的自传体小说作为他的代表作，《家》就是巴金的自传。

巴金说他不善交际，是一个关起房门创作的作家，当然这是他的天赋，我还没来得及看《春》和《秋》，但我想我即使看了也还是最爱《家》，因为这部小说带给我太多联想，我始终认为倘若一部作品不能使读者联想，不能让读者去创造更多的情节就不会是一部好的作品。我在看《家》时常常会觉得太多人物都是巴金点到为止，其实她完全可以更丰富，更饱满，比如鸣凤，比如高升，比如偷情的长辈。

《家》，它有那么多的死亡，那么多的悲剧，然而我看到了爱，一个作家写下这些文字时候那种呕心沥血的爱，不可置信。

读到这样好的作品，谁能不感动呢？

《家（巴金代表作，激流三部曲第一部，人民文学出版社2018年新版）》读后感(三)：记《家》

今日看了巴金先生所著的《家》，心里时时有股气在支撑着我，我知道那是一种我遇见心仪作品时涌上来的无法克制的感情，书里的所有人物都朝我走来，在我面前演出，巴金的文字是那么生动，几乎每一个画面都可以在脑里里勾勒出来，我才终于理解了为什么《家》是他艺术成就最高的一部作品，倘若你看一部作品也常常感觉激动，那便是深刻地被这部作品感染了，这和我昨天看《电》的感觉完全不同。

看书的时候做了些读书笔记，我把高觉新比作绅士，一个隐忍的绅士，把高觉民比作骑士，一个为了爱情奋不顾身的中世纪骑士，把高觉慧比作侠客，一个在时代洪流中逆行的侠客，他们是多么鲜活，多么生动，巴金在八十年代回顾自己的创作时说，自己不是为了成为作家才写作，而是生活给予了他创作的动力，我想我可以理解为什么这部小说那么感人，那么温暖，那样充满着爱，因为他是巴金的自传。

作家，写的最好的人物永远是他自己，写的最好的故事永远是他的人生，所以当一个作家创作了无数小说，我们还是会找到一部最像这位作家的自传体小说作为他的代表作，《家》就是巴金的自传。

巴金说他不善交际，是一个关起房门创作的作家，当然这是他的天赋，我还没来得及看《春》和《秋》，但我想我即使看了也还是最爱《家》，因为这部小说带给我太多联想，我始终认为倘若一部作品不能使读者联想，不能让读者去创造更多的情节就不会是一部好的作品。我在看《家》时常常会觉得太多人物都是巴金点到为止，其实她完全可以更丰富，更饱满，比如鸣凤，比如高升，比如偷情的长辈。

《家》，它有那么多的死亡，那么多的悲剧，然而我看到了爱，一个作家写下这些文字时候那种呕心沥血的爱，不可置信。

读到这样好的作品，谁能不感动呢？

《家（巴金代表作，激流三部曲第一部，人民文学出版社2018年新版）》读后感(四)：中国的家庭，中国的社会

3.5。 第一本巴金， “激流三部曲”中的第一部。 读完了巴金的《家》，有许多感想；在这里顺便写一下。 读这本书时，我总是想到和它同时代的老舍的《四世同堂》；巴金在书中也“梦幻联动”了老舍。 巴金的这部作品（我指的是“激流三部曲”）与《四世同堂》有许多相似之处；都是100多万字的大部头，时间都在中国近代，都充满对国民热烈的情感和对社会的深刻反思。 以后必须得细读老舍的《四世同堂》；争取在今年读完。 巴金的文笔很好，但是太直白；总是在文中就把人物的情感表露出来。 我不喜欢这样的写法，应该克制自己的情感（如周杰伦《上海一九四三》）；让人物用自己的动作来表达出来，以物寓情。 不要把读者当傻子，一切都要说个透；留个窗户纸，让作品捅破不说破，这是最好的方法。

确实如巴金在文后序言里说；这本书讲的是一个资产阶级封建大家庭的衰亡史，一针见血。

书中很多情节都激起我的情感，让我仿佛置身于书里的世界；能引起读者共鸣，这才是好的文学作品。

这本书的内容400多页就结束了，但序言却一直持续的到最后几十页；看得很烦，后记的字体也比前面内容小。

建议以后书籍的序文都少放些；我们看书不是看那些剧透的、无意的、堆砌的文字的。

巴金的环境描写很好，人物心理描写也细致入微；就是如前面所说的缺点，太过直白，让读者一眼就能看出来。

读书时我又犯了“作家脸盲症”；一直到本书最后部分，我才知道这本书的作者不是茅盾，而是巴金（傻傻地区分不出他俩）。

本书也有很多俗套桥段：如做梦遇见鸣凤时，看了开头我就猜出来接下来是什么；这是我认为本书中写得最不好的部分。

好了，感想就这么多；都写出来，整个人也变得轻快起来。

巴金的《家》是一本不可多得的中国文学名著；里面描写了我很感兴趣的中国近代和中国家庭的内容，有深刻思考。

日后会在我这次读的基础下，继续深挖其内容；我相信一定会得到珍稀的宝藏的。

《家（巴金代表作，激流三部曲第一部，人民文学出版社2018年新版）》读后感(五)：可恶的军阀混战，吃人的封建社会

看到一半，鬼使神差来看评，剧透一脸，立刻逃走，等我看完，要把所有主角的结局写在这里，更彻底地剧透一番。 这本书是哪个材料给我忽悠过来读的呢，应该是«写作知识丛书——戏剧»，记得是一个片段，觉新对新婚妻子瑞珏由抗拒到亲近的变化，写得非常自然而动人。言情爱好者怎么能放过。（小说全看完了才知道，这段内容出自剧本，由曹禺改编的） 看后发现有军阀混战的描写，连大户人家的公馆也逃不掉，在枪炮中落瓦掉炸弹，一家人围在一起瑟瑟发抖地绝望。正在看董竹君女士的《我的一个世纪》，她的丈夫夏之时就是四川人，她婚后也过过一段封建家庭“荣华富贵”的日子，提到其中的各房勾心斗角和子弟的不成器，军阀争地盘也有，对照读很惊喜——啊说得一样，是真的。方才知道民国的长衫马褂只是冰山一角，百姓的生活实在水深火热，不安定。 结局—— 梅，与觉新青梅竹马，可是觉新接受了家庭安排的妻子，梅另嫁他人，婚姻生活不幸，离婚后痛苦绝望，郁郁而终；

瑞珏，觉新妻子，生二胎前老太爷过世，由于迷信说法（产房的血会冲撞死者之类），被迫出城别居，住所阴冷潮湿，加之伤心惊惧，死于难产；

鸣凤，青春正好的丫头，被老太爷送给一个60岁、性情古怪的老头子做姨太太，她不愿，向爱慕的三少爷觉慧求救不成，绝望中投湖自尽；

觉新，软弱和服从令他失去了两个最爱的女人，却没有成全任何人的幸福，决心反抗，帮助觉慧出逃；

高老太爷，独断专行地安排孩子们的婚事，一遇反抗就暴跳如雷，最后发现他的儿子们赌债、欠账、娶姨太太、养戏子，痛心失望，感到家庭就要败落，略有悔意；

觉民，与琴两情相悦，在觉慧的鼓动和朋友的支持下反抗包办婚姻，老太爷于临终时答应婚事作废；

觉慧，热爱新事物，然而有相当的软弱性，受鸣凤之死的刺激，无法忍受家中一团迷信愚昧、虚伪自私的空气，出走上海。

家，说的是封建家庭，毒害、驯服了一批人，比如觉慧堕落的叔叔们、觉新；杀死了一批人，比如梅、鸣凤、瑞珏们。小家如此，大的国家更甚，害人的模式都是一样的，表面上保护他们，实际上只能使人的精神空虚麻木，在物质上腐化堕落。

觉慧逃出了命去，是有新的希望的。