《乐业》读后感100字

《乐业》是一本由[日] 川村元气著作，后浪丨四川人民出版社出版的平装图书，本书定价：49.80元，页数：200，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《乐业》读后感(一)：完成足以取代名片的工作

1.什么是虚构vs非虚构？ 如果说在夜空中创造出星星并使之形成星座是虚构，那么将夜空中已经存在的星星连起来形成星座，就是非虚构，也就是纪实。（泽木耕太郎）

2.如何按照自己的方式自由地工作？ 完成足以取代名片的工作。（泽木耕太郎）

3.什么是阿尔卑斯式的登山？ 带上最低限度的装备，在几天之内登顶并下撤。

4.什么是理想的团队？ 有些山是一个人登不了的，有些事也是单打独斗无法完成的。此时，所谓理想的团队，是由那些无论身在何处都能独自生存的人结成的团队。（泽木耕太郎）

5.如何获得赏识？ 主动出击——“任何美术馆都是有隙可乘的，只能自己寻找并设法进入，没有哪个艺术家会等着画廊的老板主动过来当伯乐。”（杉本博司）

6.如何开始创作？ 先找到一幅“主视图”，即一幕特定的场景，整个作品都是为了这一场景达到应有的力量而创作。eg.《毕业生》是为了霍夫曼随着西蒙和加芬克尔的《罗宾逊太太》的旋律跃入泳池的那一幕而拍摄的。（秋元康）#名场面#

7.如何拥有创造力？ 舍弃成功的经历，视错误和失败如浮云，学会正确地摔倒。——“[总是想着不能输，活得战战兢兢，]路就会越走越窄。拳击比赛就是这样，如果连腹部也不想给对手击打，有多少条命也不够用。[有时候成功人士需要的]是足以成为传说的失败之作。”“应当视错误和失败如浮云，不管被对手击倒多少次，都能重新爬起来，偶尔还能赞叹'那家伙还是右直拳最厉害'。”（秋元康）p79//——学会滑冰的诀窍并不是不摔倒，而是学会正确地摔倒。控制糟糕情况的程度，掌握应对方法，其他问题自然不在话下。

8.什么是对生活的正确态度？ 对自己诚恳，默然而坚韧地工作。——“堀辰雄患有肺结核，经常咳血，他本想把作品写得更长一些，可惜体力难支。然而就是在这种情况下写出的短小作品里，却处处隐藏着他对战争的看法、对人类战后命运的思考，就像堀越二郎对无力的引擎没有半句抱怨一样，默然而坚韧。”（宫崎骏）

《乐业》读后感(二)：当人生出现困惑时，我们应该怎么办？

生活中总是会时不时出现各种烦恼，有的我们能够轻松应对，有的则稍显无力，有的则彻底没有思绪。

当我们的人生出现人生困惑时，我们应该怎么办呢？

在《乐业》这本书里，给我们提供了一个解题思路，这个思路就是试着从别人的人生中给自己的困惑寻找答案。这本书的作者是一位日本人，叫做川村元气。很多人可能没听说过他的名字，但你应该听说过他制作的电影，也就是《你的名字》。

当他的人生出现困惑，面对未来不知何去何从，想要从低迷的工作状态中摆脱出来的时候。他去采访了12位日本文艺界的重磅人物，他想要从这些知名人物的经历中，去寻找自己对人生困惑的答案。

1.从别人的经历中，探寻答案。

这算是读这本书最大的收获。很多时候，我们在自己独自面对问题的时候，思维容易受局限，只是尽最大可能去发挥自己能够发挥的最大力量。如果我们能够跳出自己的这个“小圈”，从更大的角度去思考问题的时候，思维就会变得非常开阔。

就像这本书的作者一样，当他的人生出现困惑的时候，他采取了一个不一样的视角去解决这个问题，那就是看别人是如何处理类似问题的。要知道，我们每个人的苦恼并不是世界上独一份的，可能很多其他人也有类似的困恼，而且或许它们已经为我们找到了一些解决问题的答案。

可能我们在遇到困难的时候，做不到像作者这样，找到这些在日本知名的文艺界人士，然后把这些采访集结成册，供更广泛的人进行阅读。但我们完全也可以上网搜索、和朋友聊天、看名人传记、人物访谈等等类似的方式去解决。

从别人的经历中，去找到自己困惑的答案，这会让我们的思路变得更加开阔，从而知道应该如何去面对这些苦恼。

2.要改变自己，先改变环境。

这两年，我也渐渐意识到一点就是：不要高估自己的力量，也不要低估环境的力量。

之所以会有这样的感触，是因为有的时候我们对自己太过于自信，认为自己应该可以做成什么什么样的事情，但可能最后败给了懒惰、意志力等等。但同样，有的时候，自己认为非常难以做到的事情，仅仅是因为改变了一下环境，这件事情似乎就不那么难以做到了，很神奇。或许这就是我们古语所说的那样："近朱者赤，近墨者黑"吧。

因此，当我们想要改变自己的时候，可以试着去改变一下自己身边的环境。比方说早起，当你想要早起的时候，可以在早上安排一些早上不得不做的事情，逼迫自己早起，也可以加入一些同样有早起意愿的小伙伴的群，互相监督和鼓励。

在这本书里说了一个人的故事。这个人是日本的设计师横尾忠则，在自己的设计师生涯登上巅峰之后，他并没有继续，而是重新开始了一项职业，那就是画家，而这一年他已经45岁了。当他想要改变的时候，他是怎么做的呢？在三十多年的时间里，横尾忠则不断和一些创造者见面，他之所以这样做，是因为：

虽然，这本书里采访的都是和文艺有关的人士，谈论的也大多是影视、文字等领域，和我们大部分人的工作生活并不是很贴近。但还是同样能够给我们的生活困惑带去一些启发和思考。

《乐业》读后感(三)：持续更新

泽木耕太郎

我明白 但那不重要（有些事情不试试是不知道结果的）

把自己对某样事物有所 感触的精神状态毫不掩饰地展示给别人，并不是一件值得称道的事情。

真正的自由，抢得先机，经过深思熟虑后提前做好准备。

咬紧牙关坚持三年，完成足以取代名片的工作，自然就能由此开拓自由之路了。

我从没考虑过自己要怎样活着，只是觉得，对于正在做的工作不能偷工减料

要掌握无论身在何处都能独自生存的能力

独攀者

杉本博司

艺术变成了期货

勇敢的投机者？ （我不喜欢他

仓本聪

要想出类拔萃，高人一等，还是得在某些方面逼迫自己才行，两小时睡眠时期的自我强迫是一笔宝贵的财富。

怕得要死，但是愤怒的力量更强大，所以我挺过来了。

如果遇到的光是好事，会英年早逝的。（笑）其实是托了NHK的福。

不经历底层工作，你在这份工作中就无法维持长久，无法成为专家。

只结交跟利益相关的人，能拿什么来充实自身。

（这条很有意思）报纸用文字来解释事件，所以报道中含有记者的主观意见和评论，将事件以失真的形式灌输给读者，甚至连答案也写了出来。而看电视则不同，新闻是用画面呈现的，要想知道正确答案，必须自己思考作出判断。

糖衣药片，真正想写的核心部分是苦的，要使外面的部分尝起来甜，让里面的部分过后再慢慢释放出来。

日本讲究“耻”的国家，羞于明目张胆地对待性，以至于私下性产业变得无比庞大，其实要我说呀，只要双方彼此愿意，想做爱就做就好了，本身就是本能自然的行为，和大小便和放屁没啥区别。

发现悸动，就是把目光投向人类身上的喜剧部分。

秋元康

“我喜欢你” 却要用“在这根火柴燃尽之前，想一直看着你”来呈现。

别人的嫉妒会成为我的力量，如果不喜欢别人的嫉妒，说明你还太年轻。

只能全部承受，然后拼命工作，最后锁定胜局。

尽量不要输的想法，路会越走越窄。

拳击比赛里，如果腹部也不想给对方击打，有多少命也不够用。（想到打皇室战争时，只想要守住自己的堡垒的，基本上战线很快崩溃）如何失败很关键。

我们觉得走哪条路选择慎之又慎，不能选错，然而只要是人，就会犯错，不可能总是正确。所以走错了路也不要紧，只要事先锻炼好返回的能力就行了。视错误与失败如浮云，不管被对手击倒多少次，都能重新爬起来，偶尔还能赞叹，那家伙还是右直拳最厉害。

宫崎骏

只要保持健康，努力工作就行了，一眨眼人就老了。

要尽力完成，适用于所有领域的工作。

系井重里

有趣的时代取决于出现独力改变业界的人。

关于工作，制定原则，就不能逃避，也不会嫌麻烦。

经历过多次失败的家伙更强大，年轻人不应该只考虑风险，要琢磨怎样生活才有趣。

尊敬anyone，虽然还会想“那个混蛋”。

我还是更偏爱未来，希望加速前往未来。

快乐地度过人生。

铃木敏夫

逝者会一直守护在我们身边，所以我们不必要特意去那个世界。

我的人生毫无计划，大家都是顺其自然，对明天一无所知。（比如日本作家不会在前面设计好结局，走到哪里算哪里）

横尾忠则

（他们觉得海报只是动员观众的一个手段）可我却是抱着即使一个观众也没有，也要让海报成为独立作品的想法，尽力制作得更有趣。有了目的就会受到束缚，我只想让画画的自己乐在其中。

期待在自己崩解的感觉前方发现新出路的人，通过其他方向上的尝试，前方的道路反而可能会清晰地呈现在眼前。

借助失败发现不同维度的自己，如果一切都和评价捆绑在一起，那就什么也不敢放手去做了。

艺术创作的核心，大概在于幼稚性。

坂本龙一（终于，终于！）

区别在于认真度。

学习要了解过去，为了不照搬过去。

我的意志力很薄弱，如果周围充满诱惑，我会把持不住。（果然孤独还是必不可少的

真没出息（做什么事情不是为了吃香

《乐业》读后感(四)：如何使赚钱成为工作的副产品？

想要拥有属于自己的大房子

想要出去吃饭时大大方方的点菜

想要给孩子好的教育资源

想要接父母到身边安居

对于普通家庭的普通孩子来说，想要实现这些，唯有通过工作。

鸡汤文说：工作不只为了赚钱，赚钱只是工作的副产品。可是在很多个工作日的早晨，起床的动力似乎只是薪水。雨果说：“谁虚度了年华，青春就将褪色。”我们并不愿意在工作中混日子，可是如何突破瓶颈、找到重新出发的力量呢？

30多岁的日本导演川村元气在电影《告白》《恶人》大获成功之后走入了工作状态的低谷，带着工作上的种种困惑，他采访了12位当代日本大师级的人物，其中有我们熟悉的动画导演宫崎骏、《噗~噗~噗》绘本作家谷川俊太郎、《末代皇帝》电影配乐坂本龙一等。《乐业》就是这本访谈对话集。

这12位前辈都已是60-80岁高龄，他们在《乐业》中诚恳地回忆了走向事业高峰的心路历程，仅通过语言就能感到到他们真实坦然的人格魅力和令人感动的敬业态度。更有趣的是，这些前辈同样面临过我们当下遇到的工作困惑，比如“怎么抓住第一个机会？”“怎么看待工作与玩乐的平衡”“如何战胜别人的嫉妒与恶意”……或许人类面临的难题本就与时代无关，也与国籍无关。

01当一个人无需为生活开销而努力为钱工作时，我们称他实现了财务自由。怎样才能活的如此“自由”？

自由并不是为所欲为，日本纪实作家泽木耕太郎为了获得自由，在35岁之前忍受了若干的不自由，包括金钱方面。不攒下人生的第一桶金，哪有资本去投资理财、让金钱为你工作？虽然自媒体铺天盖地地宣扬爱自己买买买，可是面对信用卡账单时、面对银行账户上单薄的存款数字时，内心的焦虑与恐惧长久地伴随着我们，这绝不是我们标榜的自由。

不只在金钱方面，在工作方面也只有自律才能自由。日本口碑电视剧《北国之恋》的剧作家仓本聪年轻时曾连续两年每天只睡2小时，他感慨自己30岁之前的奋斗经历：“要出类拔萃，就得在某些方面逼迫自己“。

而且这种逼迫越早越好，这就是泽木耕太郎建议年轻人的“咬紧牙关坚持三年，完成足以取代名片的工作”。我们如能趁年轻持之以恒坚持做正确的事，抢占先机，就可能获得高度的自由。这就像吃葡萄，一串葡萄有好有坏很正常，如果一开始都先挑好葡萄吃，后面就难免遇到一些坏葡萄；如果一开始肯多吃些苦，后面就会品尝到更多美味的葡萄，而且内心将不再对未来充满恐惧，老来的时光也会悠游自在。

02高手是如何成为高手的？

《乐业》这本书采访的12位前辈都是各自领域的高手，他们是怎么抓住第一个机会的？

山田洋次的电影《寅次郎的故事》剧情极平凡，讲的是丑男爱上美女又失恋的故事，一开始公司反对开拍。为了说服有决定权的董事长，年轻的山田洋次导演在董事长办公室门口久久徘徊等待争取的机会；另外，他找到持反对意见的部长，据理力争，态度甚至有点强硬，质问对方“是你这家伙反对吗？”。后来董事长被他的坚持打动，对于一个无论别人说什么我都要做这件事的人，世上大概真的无难事吧。

当然，山田洋次不是只靠热血成功，他本人擅长学习，有一套属于自己的学习之道。他的方法说来也简单，就是“从师学艺，在一段时间内丝毫不差地照搬模仿”。他学习模仿的对象是黑泽明、小津安二郎这样享誉国际的电影大师，不是所谓的取其精华去其糟粕，因为学习初期是分不清人家哪里好哪里不好的，妄自取长补短反而学不到什么。

在工作中这一点特别值得我们借鉴，你的身边一定也有一个在格局、思维高度、办事能力、沟通能力都优于你的同事/同学吧，细细揣摩其行事方式甚至是思考逻辑，当我们遇到问题时不妨想想“如果是他/她，会怎么做？”日久天才，我们的思考功力定会见长。

我们成为什么样的人，可能不在于我们的能力，而在于我们的选择，选择什么样的工作机会、时间使用、工作态度决定了我们的职场道路走向何方。《乐业》这本书中的12位前辈有个共同点，那就是选择尽心尽力。他们使用的语言表述略有不同，有的是“对于正在做的工作不能偷功减料，这是自己和为数不多的读者之间的约定”，有的是“一旦机会来临，自当全力以赴”，有的是享受工作“每当把画在地面上铺开，冥思苦想之际，文字突然涌上心头，那种感觉非常愉悦”。有这样的工作态度，财富自会随其作品成功而来。

我很欣赏60岁的日本国民词作家秋元康达观而开阔的心胸，在面临选择时，谨小慎微未尝不可，但如果为了避免失败让自己的路越走越窄就得不偿失了。“走错了路也不要紧，只要事先锻炼好返回的能力就行了。”在我们这样的年纪，我们依然能去任何地方，成为任何想成为的人，就像歌曲中唱的一样“向前进！过大河！回头路就在身后”，勇敢前行、从心出发吧。

《乐业》读后感(五)：大师风范、艺术人生：做一个乐于工作的匠人

川村元气的新书《乐业》着实是一本让人惊艳的“敲醒沉睡世人”的书，在人人疲于工作、不得不工作的年代，他却与12位日本顶尖艺术大师进行了一对一的交流，询问他们为什么在七十岁、八十岁还能继续、积极、主动工作的原因，好比享受生活一般享受自己的工作。这12位大师分别是：

山田洋次：编剧、导演

泽木耕太郎：作家

杉本博司：摄影师，艺术家

仓本聪：脚本家、剧作人、导演

秋元康：编剧、作词家、作家、导演、艺人

宫崎骏：动画导演、编剧作家

糸井重里：散文家

筱山纪信：摄影师

谷川俊太郎：诗人、剧作家、翻译家

铃木敏夫：编辑，制作人

横尾忠则：插画艺术家

坂本龙一：歌手、曲作者、音乐制作人、演员、钢琴师

乔布斯有一句超经典的语录：你的时间有限，所以不要为别人而活。不要被教条所限，不要活在别人的观念里。不要让别人的意见左右自己内心的声音。最重要的是，勇敢的去追随自己的心灵和直觉，只有自己的心灵和直觉才知道你自己的真实想法，其他一切都是次要。

英国诗人托马斯·艾略特的著名诗句中提到：出生，性交，死亡，人生不过如此。用川村元气的话来说，人生无非就是：出生、工作、死亡。工作是我们每个人的一生都必须要做的事情。有的人为了生存、生活、工作而工作，而如12位大师一般，也有人乐于工作。他们不认为工作是苦痛，而更是一种幸福，自己幸福，也为他人和世界带来幸福。而这12位大师的工作态度都有3个共性特点：

第一，找到“就是想做xx事”的强烈的使命感

在动漫《灌篮高手》中的某一集，三井寿向安西教练说：教练，我想打篮球。这一句话也是这些大师们的真实写照，也是对我们的惊醒。大师，也是匠人，他们专注于一个领域，不辞辛劳、呕心沥血的打磨一件作品，直到问世后，取得了世人的掌声和瞩目。如宫崎骏的多部作品。但大师们自己却并不觉得作品多么的惊艳，他们只是想把它做好，做出自己想要的、满意的、理想中的样子。而这份“想”的冲动感、责任感、使命感就是驱动大师们一生成就、快意人生的最根本的动力。

比如，书中的大师仓本聪24-28岁时在广播站工作，但他想写一本能拍成电影的小说，但广播站的工作太忙了，根本就不会有时间。而他的愿望却又如此的强烈，于是，每天睡2两个小时，整整4年时间。白天上班、加班、晚上熬夜写小说，4年，终成《假如世上没有猫》。他自己调侃道，当时直接写到自己神经衰弱，长期连续地2小时睡眠，也就是年轻时候能顶住。

而宫崎骏大师为什么会退隐，不再创作新作品，根本原因在于他要求每一幅画都要自己调整，即使是助理帮忙创作了非常完美的底稿，但最终稿一定是宫崎骏自己动手完成，而随着年龄的增长，大师的体力、视力等等都已经跟不上了。正如作者在采访结束后离开了他的家，没走多久就听到后面传来劈柴的声音，原来是宫崎骏大师在拿着斧头劈柴。他写到：我久久凝望着那个背影，渴望感受那双手所能感受到的痛楚和幸福。这就是大师的“工作态度”。

第二，坚持主动学习，主动寻求突破

一切的成长都源于一个人的主动。而学习，是最好的体现。山田洋次说，学习就是丝毫不差的照搬和模仿。学习一定是有老师的，不管是真人老师还是书籍知识，最好的学习就是模仿已有的成功的模式。就好比书法中的临帖一样，想联系书法，先临摹名家名帖，直到能达到了名家的水平，再寻求突破，从而超越名家，把自己打造成名家。

当学习到一定程度，主动寻求突破，坚持努力则成了绕不开的话题。秋元康大师说：不要害怕失败和风险，主要具备了返回原点重新来过的能力就好。本质也是跌倒一次并不可怕，100次跌倒有101次的爬起来就好了。这与霍达的《穆斯林的葬礼》中的元素特别像，一遍一遍的打磨玉器，不能出错，错一点，整个玉器就没了，但谁还能不犯错呢，错了，挨打一顿，重新来过，成长永远伴随着痛苦，但当大器终成之时，幸福与成就感却早已盖过了当时的痛苦。

第三，团队与伙伴的力量是乐于享受工作的重要因素

一个人既需要单打独斗的能力，可以在没有团队和外部的情况下独自成长和进步。但在志同道合的伙伴支持下，实现1+1＞2，一个人走的快，但一群人走的更远。泽木耕太郎是一位非常好的作家，但仅仅书写的好并不能成名，而必须要有设计、编辑、宣传等等团队的共同努力才能造就一部畅销经典的著作。非常喜欢泽木耕太郎将团队与婚姻的对比。他说一个男人要在35岁前结婚，二人的婚姻其实也是一个团队，有结合、有争吵、甚至有分离，团队也如此，团队中有合作、有分歧、甚至有解散。经营好的婚姻，或许对经营一个好的团队同样有帮助，而经营好的团队同样对经营好的婚姻有帮助。工作与生活，其实本来就是同样的道理。

最后，网上有很多关于职场、工作的文章和书籍，也有如乔布斯一般各类成功人士看似鸡汤的鼓励和话语，但川村元气的这本《乐业》，却从日本匠人的角度给出了一个更优质的解答，一个人应该如何对待自己的工作，如何权衡工作与生活？或许，最好的答案就是：将工作看成是自己的生活。工作上的成就就是生活中的幸福，为了工作而努力，就是为了更好的生活而奋斗。乐于工作、享受工作，在工作中体验紧张、激情、沮丧、落魄，这才是快意的人生！

我是千城，就是那个要读完1000本书的男人！