奇鸟行状录的读后感大全

《奇鸟行状录》是一本由[日]村上春树著作，上海译文出版社出版的平装图书，本书定价：79元，页数：600，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《奇鸟行状录》读后感(一)：痛苦之于人

无论是身边真实的死亡对年轻的生命造成的心理创伤，是肉体长久多处的病痛对人的折磨，是被家庭厌弃的悲惨，是对社会和人生的无能为力，还是主动长久地处于井底体会到的黑暗和绝望，在村上的笔下，这些大大小小的痛苦，让个体推开了走向另一个“我”的大门（而且还可能存在不止一个“我”）。

这种痛苦不是单纯的“为赋新词强说愁”的痛苦，而是持续的、肉身与精神上所能承受的极限。

无论是被迫的还是主动的，所有的痛苦都剥夺了“快乐”的体验，将我们置于另一重世界，逼迫我们去寻找另一块容身之所。

《奇鸟行状录》读后感(二)：上好食材做成黑暗料理的典范

故弄玄虚。

几年前读了大半本，后因事放下，再后来书被借走，就一直没看到结尾。也是因为读着无感的缘故，没有重新拾起来读完的冲动。终于今天闲极无聊，看到了结局。

还是无感。

立意、题材还行，是正经的严肃的深刻的，怎么就写成这半死不活的样子？至少在我眼中，书里最激烈的情节也像在看哑剧，演员在表演，充满隔离和不真实感。

按说作为悬疑作品，日本人有先天优势。村上是想故意避开日本一切成功悬疑小说令人紧张的基因？可是温吞寡淡如徒然草或松尾芭蕉，我也看的起劲。

文体上说，诸小节太散乱，形式太杂，看似先进，运用许多高超技术，可是为什么呢？干嘛要用这么多技术？这种形式的变换，反复打断情节与节奏，增加读者与故事的隔膜感。

村上你故意的？

《奇鸟行状录》读后感(三)：转型之作的拧发条鸟?

【作为村上春树篇幅最大的长篇小说，原书为三部曲。故事分为两条主线，一条是历史线诺门罕战役；另一条现实线，讲述了主人公冈田亨应妻子久美子要求去寻找已经失踪了一周的猫，他在找猫途中遇到了形形色色的人。后来妻子不告而别，来信说已有新欢。但冈田亨经过调查，发现妻子是遭遇了邪恶势力的黑手控制。他经过在深深枯井的冥思苦想，最终夺过球棍一举将象征“恶”的对手在非现实空间击败。在挽救妻子的同时，冈田亨本人也完成了由被动到主动、消极到积极的自我救赎过程】 确实篇幅和风格同以往读过的他的作品不一样 很沉重也很压抑又有些奇幻 林少华先生是村上的御用翻译家吧 每本都翻译的非常流畅自如生动 很喜欢村上的一点就是可以正视历史上日本犯下的罪行并予以谴责与反思 有很多隐喻和各种人物的奇幻呼应 这点有点像《刺杀骑士团长》中的情节 最残忍又详尽的剥皮场景让人禁不住要做噩梦 深刻的意义大于写作故事本身 值得收藏一读再读

《奇鸟行状录》读后感(四)：此村上非彼村上

我或许败北，或许迷失自己，或许哪里也抵达不了，或许我已失去一切，任凭怎么挣扎也只能徒呼奈何，或许我只是徒然掬一把废墟灰烬，唯我一人蒙在鼓里，或许这里没有任何人把赌注下在我身上。无所谓。有一点是明确的：至少我有值得等待有值得寻求的东西……因为这段话，我花了几天的时间拜读了下该书！该书此村上非挪威彼村上，从可读性调调来看，我更喜欢挪威一些，但小资的调调终归还是格局小了点。村上试图把他的心境变化通过作品来呈现，但好似还有点不太尽如人意，但从思想层次来看，相较之前的作品，这觉得这绝对是从小我到大爱的质的飞跃，真真应了那句话：穷则独善其身，达则兼济天下。从这个角度看，我对村上写此书的初衷与意念表示深深的敬意，他是一个真正有历史责任和民族担当的日本人。立足大地仰望星空，不因星空之浩瀚而迷失自我，也不因大地之广袤而苟且前行……今天的你，比昨天的你更好了吗？没有变得更好不打紧，变得更差可不行……

《奇鸟行状录》读后感(五)：读后感啦

“我或许败北，或许迷失自己，或许哪里也抵达不了，或许我已失去一切，任凭怎么挣扎也只能徒呼奈何，或许我只是徒然掬一把废墟灰烬，唯我一人蒙在鼓里，或许这里没有任何人把赌注下在我身上。无所谓，有一点是明确的：至少我有值得等待有值得寻求的东西。”我无比喜欢这段话，感觉很值得在繁复冗杂的关系中静静沉思这段文字。

奇鸟行状录是个魔幻的小说，我喜欢“拧发条鸟”的出现，仿佛它总在推动着些什么，暗示着些什么，而我知道不能光看事件的表面，比如加纳马耳他姐妹的异次元能力、肉豆蔻的公司、久美子的经历……

也许没有办法很快看透这样的小说，但是一次又一次的翻看总能了解一些细节，也许我没办法理解村上春树对于现实的抨击，不理解书中对于日本右翼的隐喻，但是其中抛弃一切追逐真我的愿望，我可以感受得到