星期天读后感1000字

《星期天》是一本由〔法〕伊莱娜•内米洛夫斯基 / Irène Némirovsky著作，人民文学出版社·99读书人出版的法式软精装图书，本书定价：49.00，页数：310，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《星期天》读后感(一)：简评

又想到这个冷峻的，可惜的作家了… 星期天，4，女子的爱情与寂寞在母女之间不断的循环，殊不知此刻正是母亲曾经经历过的… 幸福的堤岸，3，中产阶级的女子的寂寞，对于花天酒地，权欲熏心的男子的卑微的爱，她在祈求她的爱… 阿依诺，4，战争对于世界的改变是巨大的，阿依诺的绝望的往事，曾经辉煌的豪宅毁之一炬，破败不堪… 同胞，5，战争改变了很多人，但是身为相同人的同胞们，怀着悲悯的同情。 醉意，5，对于宏达场面的描述非常具体，其中夹杂着小人物的悲喜，悲哀的爱情与亲情，在这样一个狂乱之夜毁之一炬… 老实人，4，父亲与儿子重复着彼此的破败，依靠父辈的财产度日，可不想儿子却在重蹈覆辙… 火灾、3,为维护面子而隐藏自己亲生儿子的画家，维护着自己艺术家的尊严… 陌生人，5，因为战争的阴云，儿子将失散多年的父亲杀死，多么荒谬…

知己，3，一个寂寞，无助，曾经前途无量的女子，速度断送了自己的一生。

唐璜，5，悲剧的女人，故事里的母亲与父亲似乎都有自己的无助与寂寞。

《星期天》读后感(二)：星期天

世界中的一个小女孩，独自面对着天与地。这是住着老灵魂的小女孩，腼腆、狡猾、苍老又无知、缺乏经验，羡慕着伙伴们的游乐但完全不懂如何加入。无奈掉头离开，孤单漫步，发现惊奇，猜测每一处隐藏未知过往的秘密。

星期天

8.5

〔法〕伊莱娜•内米洛夫斯基 / Irène Némirovsky / 2017 / 人民文学出版社

年华老去与风华正茂；嗟叹青春与渴望成熟；心如死灰与痴迷爱欲；嫉妒与不屑；老道与稚嫩；摆脱与陷落......两个女子互不认同。

只是一个鼻子、一套着装、一副口音、一身胆怯与不善辩......就能被打上标签，就可以收获一些刺人的眼神，可以被嫌弃、被轻视......有这些易受人非议的“天份”的他在这一天，火车候车室，交谈中惊奇地发现一个拥有相同特质的“陌生人类”。他慌张地避免着对方的目光。为了平等、为了逃离——所以扯清关系，那就扯清关系吧，何不扯清关系？在陌生人卑贱地送上车后的他终于松了口气。事实又就在那，他们身上有共同的特点可以被嘲笑，而不能大大方方、总被外界刺激到的他今天活像一个否定一切的小丑——不想被否定那就先否定？而今天，拥有共同的远古的祖先的陌生人的自来熟更让他惊慌失措......

以荒诞的形式来展现战争中的个体与群体——冰面上的神经质的老修女追逐着头巾；村庄在火把的穿行中躁动、发狂；车站中的两兄弟揭秘着往事；战火中人群的“大迁移”、欺骗与终结......很有余味，引人入胜。

《星期天》读后感(三)：毁了世上的美好

伊莱娜·内米洛夫斯基

读内米洛夫斯基总让我想起一个人——张爱玲。内米洛夫斯基笔下女性的细腻敏感，俨俨然如张爱玲那一袭华美的袍子。只是相比张爱玲站在高楼阳台上，远观城市的喧嚣，内米洛夫斯基多了一份大时代背景下切身的惊惶与伤痛。毕竟，这个犹太女人三十九岁时就死于纳粹集中营，美丽的灵魂如此脆弱，抵不过时代履带的碾压。

《星期天》是伊莱娜·内米洛夫斯基的短篇小说集，收录了十五部短篇小说，从她创作初期，直到二战爆发后，她创作的最后阶段。

别被书中劳拉·阿德莱尔的序误导，阿德莱尔说内米洛夫斯基的作品“首先是孤独”，但孤独是每个作家必须经历的，阿德莱尔不过说了一句正确的废话。在序言中，阿德莱尔过分强调作者和母亲的对峙，把原本丰富的文本看得过于简单了，变成一种亲情中常有的对峙，像是两个女人之间的家庭肥皂剧。正如张爱玲也可以看做一个言情小说家，但如果把她和琼瑶之辈等量齐观，就未免过于小看张爱玲切肤的苍凉了。

尽管内米洛夫斯基和她母亲之间的关系，对其一生影响重大，但她的小说绝非如此简单。也许和母亲的对峙的确早就了她的性格，牵引了她叙述的目光，但她的很多小说都远远跳出了个人经历的影响，走入更多丰富的内心情景。比如《醉意》中，一晚的狂欢，释放出多少人内心的压抑，将悲剧展示得淋漓尽致；即便是最典型描述母女冲突的那篇《星期天》，母亲阿涅丝和女儿娜蒂娜之间思绪流转，也绝非可以简单归结为母女间常见的代沟，嫉妒与怨恨掺杂的感情。小说中的母亲阿涅丝对于女儿娜蒂娜的确有一层嫉恨的心理，但她更多怨恨的是青春流逝。都过去了，不会再回来的青春，让母亲对女儿今日的所作所为洞若观火，却又装作不知不晓，因为女儿今日种种心思正是她曾经历过的。伊莱娜用细腻的心理流转，呈现出一个丰富的景深，母亲的过去，女儿的未来，似乎在这一刻交融为一场星期日的午梦。

和张爱玲相比，伊莱娜的时代景深更加深邃。张爱玲《半生缘》《金锁记》等经典之作中，时代的影响极其稀薄，上海租界如山中，不知世上已千年。《倾城之恋》中香港陷落这样的大事件，也不过是一桩婚姻的诱因。但在内密特罗夫斯基的很多故事中，时代却刻下了深刻印记。

那是一个动荡的年代，经济萧条，政治变幻，战争阴云笼罩世界：《罗斯先生》是一部法国战败后的流民图，一个上层人物不得不融入众多逃亡的流民，逐渐丢掉自己身份的矜持，为了生存而和普通人一起共同对抗命运，在危难之际感受着人类互助的温暖，也唤醒自己沉睡的善良；《看客》中主人公雨果，坐着中立国的船只，试图离开欧洲，躲避战祸，中途却遭到鱼雷袭击，濒临死亡，才意识到战争中，也许无法只作为看客存在；《陌生人》发生在二战中开始后，法国兵躲在马其诺防线背后和德军对峙的静默阶段，一个负责侦查的法国士兵意外打死了一个德国兵，却发现这个人可能是自己父亲在德国的私生子，命运在历史的拨弄下，残酷而诡异。内米洛夫斯基的小说中，也许没有宏大的历史场景，却可以让时代的恐惧，人类的挣扎，渗透进大时代的小角落，深入到小人物的内心。

相比张爱玲破落贵族后代的身份，伊莱娜·内米洛夫斯基身份背景更为复杂，这是否也造成了她比张爱玲对社会环境更为敏感？内米洛夫斯基来自十月革命后逃离祖国的俄国贵族家庭，她是犹太人，她还是一个女人。在法国，她是一个异国人，犹太人的身份让她成为基督教世界里的异类，女人的视角让她更能洞察这个世界纤微的角落。她坚韧地想要融入身处的环境，却感到阻力重重。

在《同胞》的故事中，一个靠着奋斗，身处上流社会，自认为已经和社会融合无间的犹太人，当在车站他碰到另一个潦倒流亡的犹太人时，他拼命说服自己，要撇清自己和那个犹太人的共通之处。然而，姓名中的暗示就足以让他怔忡难安了。你能够改变身份、地位，但你无法更改自己身体内的血液。

《知己》中的真相是残酷的，男人喜欢的是美丽的外表还是独特的灵魂？就像金庸《飞狐外传》里，作为一个男人，你的本能会让你选择程灵素还是袁紫衣？这样的故事由女性的角度写出来，较之金庸，显出别样的深刻。《幸福的堤岸》中，一个正值妙龄，即将订婚的贵族女子和一个流连酒吧之内，青春早已消逝的风尘女子，在一个特殊的时刻产生交集，从两人不同的心理与对话间，伸展出一段段情感经历。天差地别的地位，却有着某些共同的心理特征，但地位的差异，使二人终成陌路。

内米洛夫斯基能深入人物的心理内部，透过心理的矛盾，揭示出现实生活的另一面。每一个家庭内部的分歧和矛盾，每一个看似离奇的现象，背后都有心理的阴影。内米洛夫斯基不会只给你讲一个故事，她要告诉你，让你体味到事实背后的心灵：《老实人》中那个道德的楷模，其实内心背负着过去的罪愆无法释怀。才会怀疑儿子自己一样的事情，偷窃了父亲的钱财。尽管他冤枉了儿子，但他在偿还的其实是自己的债负，他报复的正是自己的罪孽。没有心理的挖掘，就无法知道父亲行为背后的心灵轨迹。《火灾》中，看似潇洒风流的画家，暗地里拼命隐藏自己有两个侏儒儿子的秘密，带着心灵的重负，人间游戏无论多么放浪，终究难以彻底洒脱吧？《女魔头》中描述的铺陈和现实的反差，展现出一个母亲内心的自我欺骗何其荒谬而可悲。《血缘》中，围绕重病的母亲，兄弟之人展现出不同的心思流转，并不复杂的冲突和转折，让几个人的性格特征、社会地位一一凸显，作者以微知著的功力跃然纸上。

内米洛夫斯基不仅对人物心理描摹精准，把握切当，她同样擅长讲述故事，营造悬念和气氛。《唐璜之妻》通过一个女仆的叙述，为我们讲述一场血腥的相爱相杀，平静的叙述中却令人惊心动魄。《阿依诺》在我看来，完全可以演绎出一部出色的恐怖悬疑电影，而其背后展示的俄国革命中的深刻社会心理与现象，又透出深邃的思辨。如果以这点来衡量，张爱玲那些以家庭、婚姻为焦点，展开风波与冲突的小说，无论从故事的复杂，还是场景的丰富上，都要略逊一筹。尽管我觉得，小说的优劣并不能进仅仅以这两项来评判。

可惜，残酷的世界没有给这个才华横溢的女人更多时间。相对于战争中死去的几千万人，一个犹太女人的死此微不足道，然而，这个微不足道的灵魂却是多么丰富而独特，战争，究竟摧毁了这世上多少美好？！

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