日本推理文学史读后感精选

《日本推理文学史》是一本由钱晓波著作，上海人民出版社出版的精装图书，本书定价：82.00元，页数：216，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《日本推理文学史》读后感(一)：日本推理小说源流

这本书重点在于介绍日本推理文学的起源，各阶段的发展过程，主要流派，主要作者，主要历史刊物及其作用，以及各阶段对推理小说发展的争论等，对作品介绍较少，也不是一本给你“种草”的书目。

19世纪末期到20世纪初期（明治时期），先驱者黑岩泪香，这一阶段以翻译引进西方侦探小说作品为主，日本本土作品数量较少且不成熟，但侦探小说已成功引起广大读者的兴趣和关注，成为当时通俗文学的主流之一。随着文艺评论家对侦探小说的鄙夷和抨击，以及市场上大量粗制滥造的作品泛滥，日本侦探小说热度出现第一次退潮；

20世纪初期（大正时期），纯文学作家开始涉足侦探小说领域，并带来了新的写作理念，其中被称为“中兴之祖”的是谷崎润一郎（没想到吧……另外中兴三杰其中还有一位是芥川龙之介），他们的写作理念给后来者极大的启迪，同时森下村雨主持的«新青年»杂志的创立，成为了日本侦探文学的重要阵地，挖掘出一大批后来的著名作者；

20世纪二十年代至四十年代，“日本侦探小说之父”江户川乱步登场，侦探小说又迎来自己新的一波高峰。此外，这一阶段掀起了侦探小说的“本格”和“变革”之争，此种争论一直延续至今并影响了后续作家的写作风格；

20世纪五十年代至八十年代，“社会派”大师松本清张登场，由于战后日本经济的高速发展带来的社会黑暗和腐败，社会派推理小说“真正的创作意图在于社会小说和社会性话题，而推理则作为一种创作手法，一种能让小说脱离平面感，变得更为立体的演绎手法”；

20世纪八十年代到九十年代，以岛田庄司为代表的“新本格派”喊出“复古”和“复兴”本格推理的口号，“推理小说是知性游戏的一种”，要求重视案情分析，引用逻辑推理来解析案件，哪怕其中有荒诞或不合理的内容，但一定要“知性”；

20世纪九十年代至今，推理小说开始在题材、风格、变现手法，甚至是出版媒介（如柯南和金田一的漫画）等方面百花齐放，更加强调“娱乐性”。本书最后，以当代“大神”东野圭吾收尾。

《日本推理文学史》读后感(二)：略有瑕疵，总体可看

以如此长的篇幅，或者说如此短的篇幅对日本推理进行介绍，出现瑕疵可以说是无可避免的事。基于我本人不懂日语以及现有的对日本推理研究的浅薄认知，本来是不太想开个长评讨论里面的“我以为的瑕疵或者不足”，但简单说两句的话又显得是在单纯挑刺，还是姑且写出来供大佬们批判。

1. 东野圭吾

东野圭吾确实是一个谈论日本推理就无法避免的名字。谭晶华教授写的序言中，将东野圭吾作为“新本格”代表作家，开篇看到的时候我是不敢说话的，毕竟容易被当成东野黑、搞小圈子或者没见识，说不定东野圭吾有些小说确实可以算“新本格”呢？不过这毕竟有些超出我这种一般推理迷的固有认知，因此看的时候指望钱晓波教授在谈到新本格的时候能有所说明。

当然这种说明并没有出现，而且本书第365页第一行明确写了“与新本格派作家几乎同时成长起来的东野圭吾”，同时后面用两节分别介绍了新本格与东野圭吾，基于我的理解东野圭吾和新本格派作家是有一个区分的。这样一来，序言和正文出现了冲突，我姑且擅自将这一问题归咎于谭教授下面某个自称“推理迷”的学生观点过于奔放但又没篇幅解释。

2. 三大奇书

本书介绍《脑髓地狱》的时候直接将其称为“三大奇书”，曾经受过大佬熏陶的本人侥幸事先知道国内采用的“四大奇书”最开始只有三大，但本人相信国内大多数听说过“四大奇书”的人都没有听说过“三大奇书”的说法，估计难免会令不少读者产生疑惑。同样类型问题的在其他地方也出现过，例如使用哈梅特（但是后面又用了哈米特）、宋戴克等早期或台版的译名。

可以看出来钱教授确实是非常资深的推理小说研究者，但既然本书面向的是当下的中国读者，自然还是希望能够看到当下的中国读者能够更容易理解的内容。

3. 推理？悬疑？Mystery

本书提及了日本从“推理小说”到“Mystery小说”的变化，并将Mystery译为悬疑。Mystery该如何翻译也算是个老问题（真是托了日本人的福），目前国内常见的做法是仍然译为推理小说，有些则会译为神秘小说，虽说将mystery译为悬疑很符合目前什么都能叫推理小说的现状，但又因为这一现状导致纠正回它应该有的样子可以说是几乎不可能了。

从“侦探”到“推理”钱教授花了不少笔墨，可惜从“推理”到“mystery”的变化只有寥寥数语，难免有些遗憾。

《日本推理文学史》读后感(三)：有趣的日本推理文学科普，但是也略微有些遗憾

本书主要是以一个相对详细的姿态去介绍日本推理的发展和起源，过程中涉及到比较多的历史事件，是一本纯粹的科普类的书。读起来会略微有点枯燥，毕竟书的种类就摆在那里。但是有一些让人会心一笑的八卦还是挺能调和读书时候的感受的。

本书基本没有私带私货，只是依据着时代的发展一个个罗列发生的事件，也许是碍于篇幅问题，很多内容都没有介绍的很详尽，因此在阅读过程中更像是在新闻里面看了一个标题这样。对于迫切想要日本推理发展的历史来说这方面一定算不上缺点，因为要事无巨细的了解的话阅读量会变大非常多，对于这点我保持我的看法，见仁见智。

本书有以下的几个特点：

1.对于目前广为人知的几大流派之争说的非常详细（本格 新本格 社会派 变格），阅读了这么久推理小说的我依然是醍醐灌顶，看到其中一些内容的时候很有收获。

2.目前我们广为人知的新本格介绍属实是太少了一点，并且在这个条目上出现了一个非常奇怪的名字——东野圭吾。一开始我都以为我看错了，我还在想：东野圭吾为什么还能和新本格扯上那么大的关系。认真看下去后发现，说的是东野圭吾是随着这个新本格时代一起出现的热门作家，旋即释然，因此我觉得这个条目的设置稍微显得有点奇怪。毕竟八竿子打不着的人放在一块，属实是让我有点措不及防。

近半的篇幅都在介绍

3.在江户川乱步之前的内容实在是提及的太多了，本书几乎近一半都是在提及江户川乱步之前的日本推理史，感觉有点头重脚轻。我当然尊敬乱步老师，但是这样也实在太夸张了。

总结下来：它依旧值得想要了解推理小说的读者阅读，毕竟做的真的非常全面。但是如果你是想要被“种草”推理作家，想要看作家们的代表作和关于一些作品的看法的话，这本书也许提供不了太大的帮助，它更多是起到一本历史书的作用，供你去了解日本推理在历史长河里面的发展罢了。