《诸王的游戏 1：寒冰》的读后感大全

《诸王的游戏 1：寒冰》是一本由蒋柳（小马连环）著作，东方出版社出版的图书，本书定价：2014-5，页数：，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《诸王的游戏 1：寒冰》读后感(一)：又看隋唐

《诸王的游戏之寒冰》是小马哥的又一力作，以对每个人物的出场为顺序，从每个人物的角度来讲述故事，这点和一般小说不同，刚开始读的时候我感觉有点蒙，看的正精彩的时候，故事发展突然被一个人物打乱，读起来很不习惯，但是读到一半，还是会深深进入故事情节中，正如作者所说“在这本小说里，我决定不讲功利的历史教训与经验。只希望能透过时光的迷雾去体察那些古人的心境，他们的欲望，困苦，欢乐与哀伤，得意与失意……”。 以前看过大唐双龙传，这让不了解历史的我多少可以理解故事中的乱世纠纷，群雄争霸，对权力的欲望、父子兄弟权势与亲情的权、君王将相之间或是尔虞我诈或是忠心不二……可以在茶余饭后休闲读读的一本好小说，都说乱世出英雄，如果没有秦王的乱世争雄，可能大唐不会有当初的盛世和国泰民安，这第一部寒冰，读起来的确会有寒凉的感觉，这段历史被无数人演绎撰写，小马哥写的还是很独树一帜的，六分史实、四分故事虚构，让你在解读历史的同时又不失故事性，情节跌宕起伏，宫廷中的勾心斗角，权臣出谋划策，演绎了一部精彩的宫廷政斗。故事是从萧后逃亡突厥拉开序幕，为了灭唐光复隋朝，联手和亲突厥的义成公主一心鼓动突厥进犯大唐，最终被李世民和他的得力干将一步步瓦解，太子、秦王、齐王等人明争暗斗角逐王位，相比这王侯，我更喜欢看小马哥对这些谋士的描绘，一个好汉三个帮，如果没有拥戴秦王的那些忠臣将士，也不会有当时的唐太宗李世民了，诸王的游戏才刚刚开始，激流暗涌的争斗一步步的拉开玄武门兵变的序幕，期待下部的烈火。

《诸王的游戏 1：寒冰》读后感(二)：王者之争的世界

这部小说的故事时间开始于唐朝初年，这是一段已经被写了无数书，搬上无数次屏幕的历史故事，我们都喜欢谈论这段乱而真的历史，特别是里面的王者，即所谓的英雄，特别记得的就是瓦岗寨的英雄呀。首先，我想说的就是这是一部历史事实加上作者想象创作的小说，所以这是一本虚构的小说，按照着历史，却写出了不同的滋味，具有作者现代眼光的小说，符合我们的口味，特别是里面的爱恨情仇与刀光剑影，另一个想说的就是，作者蒋柳的文字功底挺不错的，语言朴实而故事情节跌宕起伏，人物都富有形象性，而不是模糊不清。

故事从亡隋萧后娘娘带着儿子逃亡突厥讲起，这次的逃亡，是因为隋朝被李渊所获，而萧后远走突厥是为了找到义成公主，说服她，联合突厥大军大举南侵，意图夺回自己的江山。而唐朝初年，诸王的角逐王位特别凶残和富有心计，这里面分成了两大阵营，一个是李世民派别，另一个是李建成和李元吉派别，这两大阵营的派别里面有很多我们所熟悉的人士，如杜如晦、房玄龄、李靖、魏征等等，他们作为各自阵营的智慧囊出招制胜，为的就是最终的皇位，其中的权力游戏之争便是这部小说的重点情节。李建成因由可达志运送器械而被父亲李渊所质疑并且紧闭，而魏征便出谋献策，从刺客刺杀到拉拢其他人士进行说情，我们都看出了魏征的智慧，可惜还是抵挡不住李世民的军团，李世民是一个务实的人，手上紧握兵权和谋士，所以早已注定了他的成功。

书中最动人的爱情莫过于义成公主和李靖的爱情故事了，他俩本想青年私奔，那碰见生命给他们开了个玩笑，而导致天各一方，但是他们心中依然爱着对方，所以李靖一直想出征突厥，一方面想“大丈夫若遇主逢时，必当立功立事，以取富贵”，另一方面便是再见到义成公主。而义成公主为爱情与国恨相困，那么他们各自的选择是怎有的呢？

By江焕明

《诸王的游戏 1：寒冰》读后感(三)：乱世难觉有晴天

乱世血雨浓，既无晴兮也无情。

本书生动描绘了隋朝刚灭，唐朝初起时，在这段乱世中生活的人物，以及他们之间难解难分的爱恨情仇。

不少人物与故事有史可据，也有许多出自野史及作者的演绎，其中三娘与柴绍的感情，萧美娘亡国之恨与恋人之思，裴寂与魏征之间如履薄冰的境况及稍有不慎便如入水火的尴尬境地，在作者笔下生动自然，就仿佛我们置身那段乱世，亲眼见证了这些人物彼此间的欢与痛。

书中最大的看点应是隋朝公主义成与李靖间的爱情，以及裴寂与魏征二人间似友似敌的友情。前者，虽无山盟海誓，缱绻缠绵，却有着隔海相望生死相依的无声誓言。

义成公主直到做出多次困兽之斗后，才发觉令她坚持到最后的，不是亡国之恨，不是大漠放牧牛羊的生活，不是寻回统领天下的权力，长久以来一直被压在心底最深处的，也不是家族破灭的悲愤，不是流离天涯的孤寂，所有的缘由，竟只是心头那份对温暖胸膛的依恋。

至于后人皆知的谏议大夫魏征，在作者笔下竟是位摇摆不定的官场新手，他在经历诸多变故，以及裴寂循循善诱的指引下，才在宫廷争斗中机缘巧合地保住自己性命，并因此成为李世民后来最有用的左右手之一。

此外，房玄龄，李建成，李元吉等人也在本书中多有出现，然而由于作者采用了白描手法，叙述故事背景与历史走向较多，对于人物未深入刻画，所以相比之下就显得有些单薄。

但这也够了，光看义成与李靖的敢情，就足以令人掩卷时仍唏嘘长叹，只关注魏征涉足或很可能涉足的政变风云，就足以令人品出战乱年月里，令人辗转难眠的腥风血雨是有多么疯狂。

可惜，所有的情与爱，恨与仇，在乱世纷杂的史料记载里，终将是阴沉苍空下的沧海一粟。唯能让后人感慨一声，乱世血雨浓，既无晴兮也无情。

本书写作手法上模仿了时下流行的《冰与火之歌》，恢弘庞大的设定以及poe写法巧妙地规避了历史进程中令人难以分辨明晰的片段，也给予人场景快速跳跃的爽快感。

本书也有不少不足之处，一些描写与文句尚有待提高，比如描写突厥时直接写粗黑的突厥，提及人时必用一个这个量词，使用的形容词过多，在场景人物刻画上面就相对显得弱了。

《诸王的游戏 1：寒冰》读后感(四)：用小说给历史写“注脚”

用小说给历史写“注脚”

“历史是由胜利者书写的，历史为掌权者所书写。但是，事实真相只有亲历者才知道。”德国人约阿西姆•派普（Joachim Peiper）的这句话颇有辨证史观的味道。在小说《诸王的游戏》“寒冰”、“烈火”（下称“诸王的游戏”）两部曲中，作者蒋柳的一句“一切似乎告以终结，一切又刚刚开始”，揭示了历史的轮回，揭示了欲望之外，历史人物的困惑、哀伤与失意。

唐朝初年，诸王之争“一触即发”，诸多势力纷迭上场，拉开了玄武门之变的序幕。大隋的亡国肖后、大唐的太子建成、秦王世民、齐王元吉……历史的主角们一个个粉墨登场，使大唐帝国的“大厦云谲波诡，摧摧而成观”，夹杂着欲望与本能，所有的人都不可避免的奔向最终的结局。一如作者在小说的文末（“尾声”）中所言，“冲天的黑烟下，烈火舞动着贪婪的红舌，吞噬着任何靠近它的东西……人间的争斗就如同这火焰一般薪火相传，永不停息，留下的唯有层叠的灰烬。”

用小说写历史，是一种新文体。既不像现代主义小说那样曲高和寡，也不像一般通俗小说那样难登大雅之堂，而是真正的“雅俗共赏”。用小说的笔法写历史，赋予新的活力和精神于历史，历史、政治和现实以现代人熟悉的面孔出现。因为，有研究表明，现代主义所宣扬的艺术已逐渐失去魅力，更吸引人的是后结构主义所主张的对语言、现实和历史之间关系的全新理解。因为历史、现实和艺术的话语纠缠在一起，历史和小说就变的有趣，有“厚度”。也正因为如此，历史和小说、现实和虚构的界线也变得日趋模糊。

我看过不少历史题材的作品，有不少作品的“硬伤”着实让人“惨不忍睹”。但是，小说《诸王的游戏》却把史实与艺术结合的比较好，甚至很“尊重”历史。譬如，小说《诸王的游戏》所反映的历史时代、主要事件、主要人物，甚至是些重要故事情节皆有历史根据，有史料来源。就“诸王”而言，作者对人物形象的塑造与评价也基本符合历史，几乎没有任意的对小说主人公或主要人物进行“拔高”或者“贬低”。其中，最难可贵的是，作者没有根据时代政治的需要，或迎合时代政治的需要去演绎历史人物。

一部好的作品，不在有多少“正能量”。把眼光望远处看，有许多传世的经典作品，不但揭露了社会的黑暗面，还抨击了总统、首相。但是，这些作品都有一个共同的特点，即无论是历史作品，还是近现代或当代作品，对人物的刻画无不“惟妙惟肖”，即使是对最伟大的人物也是将他作为一个普通人加以人性化的描写，展示出其情感的复杂性，包括他的人性深处的弱点。这就既赋予历史伟人的一些理想主义精神，但又不把他当“神”供奉。譬如，小说对秦王李世民的描述，他既有雄才大略，又能听取逆耳忠言，但他也有残暴凶悍的一面。这也的描述就使李世民成为一个有血有肉的、丰满的、活生生的人物。

《诸王的游戏 1：寒冰》读后感(五)：小马哥的纸牌屋

论坛里有这一段描述：去年写过一本《隋唐不演义》，解读隋末唐初的历史。出版后，反响还可以，但就内容而言，总感觉有没讲透的地方。因为是历史解读，所以下笔时总讲究一句一行都有出处，不敢随便揣测，以免误导读者，但细想之下，历史的真相却未必尽在那些所谓的信史里， 一定还有不为人知的故事被史家们故意或无意的隐藏掉了。更有许多的空白值得回味。于是，便有了下面这本六分史实，四分虚构的历史小说---《诸王的游戏》。

在这本小说里，我决定不讲功利的历史教训与经验。只希望能透过时光的迷雾去体察那些古人的心境，他们的欲望，困苦，欢乐与哀伤，得意与失意。。。。。

四分虚构，六分史实，我觉得从这个角度上讲，算是一本演绎虚实之间的小说而已。真真假假，从故事中感受权力游戏的永无止息，感受角逐的扑朔迷离。某些场面着实可以联系现在职场和官场上的一些情景，深刻收益。

同时，从写作的角度来讲，小马哥，被称之为宅男，宅男的世界可谓是丰富多彩。细细品读，肯定会发现，小马哥文字驾驭能力的无比厉害。比如以下: 不远处数面军旗像是从平地冒出来似的，鞭子在空中呼啸，车轮发出刺耳的呻吟声。马车飞快，军旗却越来越近。

“是李唐齐王的兵。”她缩回车里，冷冷地说道。同时，马车像是突然跳了起来，腾到空中，然后重重摔在了地上。

妇人睁开眼，巨大的疼痛在全身扩散开来。

“政道！”她喊道，“淮南……你们在哪儿？”

“阿娘。”这是女孩的声音。随后，男孩的哭叫声也传来。妇人四下张望，她将手撑到地上试图站起来，却几乎滑倒，这才注意到手上全是鲜血。

我受伤了？她心中涌起一阵恐慌，往身上打量，却找不到伤口，不远处，车夫的身体吸引了她的注意。这个结实的车夫倒在车架旁，数支箭矢从身体透出。

寥寥数笔，心理描写、语言描写、动作描写用这样的写作方法简单勾勒出来，凸显当时的场面的气氛紧张。

再者，每一章节的开头，总是如画面般的给我们营造一个阅读的优雅的环境，如同电视剧的回放一样，从而使读者有强烈的画面感，五官被充分的调动起来，比如开头：“杨柳青青着地垂，杨花漫漫搅天飞……”

女孩低唱。她靠在马车的窗边，手伸出车子，挥舞着一根柳条轻轻地拍打着车厢，柳叶荡然无存，就连柳枝都已干枯。

旁边，一个五十岁上下的妇人倚着车窗聆听，面带倦容，嘴角却有笑意。一个六岁大小的男孩正在睡觉，鼻翼张动，呼出均匀的气息。一个年轻的少妇抱着他，正用手爱抚他的额头。

在这样的文字中，计较真假虚实的历史是非，或者是作者情节构造的完美与否都无关紧要了，重要的是我们在阅读中享受了那一份游戏的体验的快感，让读到它的人都爱不释手，魂不守舍的想一口气阅读完！这样的阅读体验，就像是你看美国政治题材的电视剧《纸牌屋》一样，不过，这个题材确是唐朝的那些年的事情而已。