《借势》读后感100字

《借势》是一本由高低著作，江苏文艺出版社出版的平装图书，本书定价：36.00元，页数：364，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《借势》读后感(一)：借官场生态状写人生困境

困境，是人类共有的总是无法挥去的生存状态，文学在某种程度上而言，就是试图为人类走出困境寻找一种途径，提供一种可能。《借势》正是状写了岳海峰与困境抗争的心灵态势、话语表情和挣扎及突围的姿势。这既是一部读来有趣味的官场小说，又是一部有价值的困境叙事作品。从这一意义上说，高低也以《借势》行走在冲破官场小说的困境之路上。

《借势》读后感(二)：借与被借的官场人生

岳海峰没有背景，他有过一段借与被借的官场人生经历。他本是一个积极进取的年轻人，有着追求美好生活的崇高理想。在他与初任女友堕入情网时，也就掉入了一张逐渐扩大的官场之网。

不可否认，岳海峰骨子里的软弱，他的这种软弱透露出强烈的无奈：在毛芳月的强势下，他就如同被人握在手里的棋子，想放在哪儿就放在哪儿，而且只能前进，丝毫也没有向后或向左右摇摆的可能性；他的父亲只是表露了一点点反对的意见，就不明不白地离开了人世。为了找到父亲的死的真正原因，他开始孤注一掷。

为了摆脱不喜欢的人的控制，岳海峰陷入了另外一个怪圈，这种陷入既有他的主动意识在里边，更多的却是被动的。就正如从头到尾他都在做的那些梦。

人生就如同是一个梦。每个人的人生都是梦中套梦，梦里有梦。我们不能简单地评说岳海峰的人生就是一场美梦或者是一场噩梦，毕竟他在反抗的同时也乐在其中。

《借势》读后感(三)：身在官场，“势”不由己

亲人、同事以及朋友，谁是最值得信任的？这种命题摆在主人公岳海峰的面前时，他从不愿意选择到不得不选择时，才逐渐看清楚自己所处的形势。当他真正明白自己身在官场的价值，并想做一番事业的时候，好像所有的有利因素都已经从眼前匆匆溜走了。这样的官场人生对他来说，算不算一种悲哀呢？

从现实的角度来说，岳海峰的命运可谓是凄惨的。他生命中的三个女人其实都是爱他的，他也不是不想去爱，可他讨厌被人施舍，这就造成了他想伸手时却又怕被粘住的矛盾的心理。他不得不利用非常手段摆脱被不喜欢的女人纠缠时，却又心甘情愿地投入到另外一个女人为他铺就的看似平坦的道路。以为自己找到了幸福的他，在多年后发现了隐藏在妻子身上的秘密后，他才发觉自己真的是一颗被人摆布的棋子。摆布自己的，不只是自己的上级，还有自己的亲人。这种屈辱让他如何能忍？

从艺术的角度来说，岳海峰与他身边大多数的人都完成了一个个性升华的过程。岳海峰对感情的取舍体现了他的人生价值观，他是善良的。他不希望自己受伤太深，但也不愿伤及更多的人。特别是在对待无辜的毛香月母女俩这个问题上，写出了他的无奈与善良。毛芳月作为一个个性极强的女性角色，我倒特别喜欢对她的性格的描写，她从最初的强硬到最后的凄凉，所有的这一切把一个被生活伤透了心的女人写得淋漓尽致。

当然，阴若迪的爱情，包俊杰的友情，以及其他的生活在岳海峰周围的人，都各自展开自己生活的画卷，从而构成了一幅完整的社会长卷：这才是真实的社会生活。

《借势》读后感(四)：活得精彩，是个技术活

冷。

这个冬天格外的冷。

不只是气候的冷，小说中传递到我心中的感觉怎一个冷字了得：冷酷的爱情，冷艳的佳人，冷峻的现实，冷凝的情怀，以及作者冷静的笔调，冷到冰点的理性思考，都想让人发出一种欲罢不能的冷叹。

岳海峰是幸运的，但他的幸运更多的却是一种被人利用的千里马的感觉。如果他在村里一直代课，如果他一直听从父辈的教诲，他何至于落入那种终日为人作嫁衣，却还要想着如何与人争权夺势的圈子？

人往高处走。这本是一种人生追求，小说中的人物无不信奉这个信条，而我们读文艺作品，又有多少人不是想从中吸取这样的营养？

纵观当今的官场小说，无不以写在官场如何生存为快事。作者讲述在官场的生存技巧的同时，也向受众传递一种所谓的官场文化。官，是一种职业；做官，无非是一种营生而已，做什么样的官，却是一种人生态度。职业没有高低贵贱，营生却有技巧。

如何让自己活得更精彩，如何让自己的工作做到最好，这不能不说是一种技术活。

文——搏风草

《借势》读后感(五)：回到写“人”的官场小说

文/南京师范大学 何平

我曾说过，以“官场”为题材的小说已经进入到一个混乱的时代。

此时，高低携44.5万字长篇官场小说《借势》进入市场。阅读前，我很担心经过此前低层次、掠夺性的跑马圈地，官场小说早已是一片残山剩水，高低还能经营出锦绣风光吗？读完《借势》，我意识到高低是一个有想法的小说家，其志不止于经营一部细节上经得起推敲的仿生式官场小说。

首先，《借势》不只皮相地写官场的谱系流脉、权色争斗、经济纠缠、黑白两道，而是去把握这一切背后的更有力量的“势”。“借势”“得势”“去势”“失势”……“势”不仅存在于官场，而且应该是一个更广阔的有着中国背景和中国经验的看取世界的方式，一种世界观，一种哲学。文学不等于哲学，但这不妨碍小说以自己的方式想象世界。《借势》的官场是从“势”看取的官场，这使得《借势》有了一种“很中国”的别样的深度和深刻。

具体到写人，《借势》遵循着人物命运即小说的结构逻辑。小说是一个“于连式”的故事，乡村教师岳海峰如何攀上官场的高枝，又如何英雄末路是小说的骨架。和一般的官场小说将预想的官场潜规则作为人的生存法则且将这种生存法则发展成影响人物性格和命运的小说逻辑不同，小说《借势》在官场法则之外，还有爱与爱欲的法则，有亲情与友爱的法则，这些法则有的会被官场法则规训，有的则溢出官场法则。

《借势》的结构不是一边倒地被官场法则收编，那些爱恋与情感成为对官场法则抵抗的力量，同样成为影响人物性格和命运的小说逻辑。因此，《借势》不是用删繁就简的方式写官场，而是不避复杂纠缠，不避旁逸斜出。据此，人的正邪两分、黑白二色变得暧昧和模糊，从而使得《借势》写官场的趣味不是狗仔队式的打捞官场渣滓，而是回到“人”，回到纷繁复杂世界中人性的纠结。《借势》对官场小说的贡献应该是写出了岳海峰、阴若启、阴若迪、包俊杰、廖凤琴这些亦正亦邪的人物。

官场小说成为文学的“烂污之地”绝不是始自今日。巨大的利益驱动，使得官场小说前所未有地聚集了与文学有关无关的文学淘金客，大量粗制滥造的所谓官场小说填塞着图书市场。每一个还想据此有所作为的作家必须思考，我们还有多少地可以圈？读者已经疲劳，我们还能制造多少“惊悚”？“官场无正义”“厚黑学”是不是作为官场小说的唯一伦理尺度？“高大全式”和“矮小坏”的人物之外，官场中还有其他人吗？质言之，官场小说能不能在“小说”在“文学”收获声誉，而不是作为“官场指南”“进阶手册”被拥趸。

未来官场小说必然将进入一个市场细分的时代。一部分官场小说的写手和写法将步入穷途，而有前途的官场小说也将会浴火重生。不是所有的作家都自甘堕落的，此前就算在官场小说最为黑暗堕落的时期，也有《苍黄》《官场笔记》《亢奋》这样的沉潜细致之作。《借势》有着和他们一样的弃旧图新意识，而这种意识也必将是官场小说未来的可以一借的大势。

缘此，穷途，亦是前路；濒死，抑或是新生。因此，虽然不能说《借势》将成为这个前路的起点，因为以文学尺度来衡量，《借势》可以推敲处甚多，比如权钱色固然是官场小说的当行本色，但是不是所有代表一地美色尖端的电视女主播都必然和代表权力尖端的市长书记苟且？是不是官商自是一家？比如小说结尾厌倦淡出官场而云水间做神仙眷属是个不错的收梢，但用江湖澄清撇清的动机是不是有些太迫切？是不是可以再从容迂回一些？即使这是我们时代官场的现实，但文学不只是对现实负责，文学应该有其更擅长的更私心的目标，哪怕最切近的，官场之权钱色也可以掏出逼出人性的幽暗。