地铁上的年轻人读后感锦集

《地铁上的年轻人》是一本由龚鼎著作，九州出版社出版的256图书，本书定价：56.00元，页数：2023-4，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《地铁上的年轻人》读后感(一)：三十岁的读者看三十岁的主人公

经过几次用心的周转，我收到了这本书。第一次摸到国内漫画家的纸质书，感觉很神奇。我不是一个漫画迷，看的漫画很少，但打开还是觉得这个笔触很接地气，线条和人物形象都和小时候看过的不太一样，更中国化些。这也是我第一次在而立之年后看漫画，很巧，书里主人公的年龄几乎都定在了三十和以上。从情感上说，很难不起一点共鸣。作者一本书里收录了五个小故事，《地铁上的年轻人》像是作者的自叙，《爷爷的故事》则开篇指明了献给自己2022年12月去世的爷爷，而《好样的》《一条小路》的主人公是连贯的——但现实的叙事让我不由得怀疑是作者在自己的经历上进行了加工，《一块烤肉》因为看不到主人公名字，姑且当作介于连贯故事主人公和作者自叙直接的创作。（如有明路，欢迎指出。）每个故事都很有意思，反映着一些社会现实和三十多岁这个年纪还追求理想的困境。书本同名的第一个故事《地铁上的年轻人》中，主人公一开始“想在年轻人面前卖弄知识”广泛存在于三四十岁的大众思想中，读起来让我感觉无比真实；直至主人公后来被小朋友“博览群书”震动的态度转变，也极有意思。《一块烤肉》仿佛是关于共情的困境，故事最后的反转也有些出乎意料。《爷爷的故事》关于亲情、关于独居老人的状况。……每个故事都像是生活的切片，还是值得一看。

《地铁上的年轻人》读后感(二)：你可以在书店花半个钟看完他，但如果可以，请买下来。

你可以在书店花30分钟看完他，但如果可以，请买下来。

昨天在线上听了一场讲座，是央美学生自发举办的“走进另一种漫画世界”为题的讲座。

嘉宾陶朗歌在讲座中呼吁，漫画家也需要生存，请给予支持。他不失自嘲的讲述道，有学生向他咨询，成为一名漫画家所需具备的基础条件是什么。他的回答是——你需要有一份与漫画无关的工作（来养活自己）。这次讲座的主题，和陶的发言，本与龚鼎此作的关联不大，更多说的是我是白、烟囱、左马等更小众的作者与作品。

我本在直播间的聊天窗口打了很长一段字，但种种原因没有发送出去。大意如下：看起来需要先让主流的漫画家吃好，才有可能让小众漫画家吃饱。……但是未来的事情谁也说不准。也许中国的市场足够厚，足够大，大到其中的各个利基社群足够自给自足。

以下多数凭我主观臆断，写下若干不负责任评价。

1，我知道，看标题，大多会以为我不是水军就是出版社编辑邀约推手。但是你猜错了，我充其量是”自来水“，你看我并没有打全5星。我确实认识龚鼎，见过两面（真的只有两面）。如果除却了一直关注的作品，只算见面，那算是了解不深（但我身边有比较了解他的人）。我相信第一篇故事里的台词“创作，要诚恳”，是他长久坚持创作道路的内心写照。

2，本作一贯是作者臭美自负与妄自菲薄的矛盾综合体。什么长发飘飘，什么健身减肥，什么G市原默默无闻有朝一日天下知的漫画家，乃至于X韵路赤贫，什么什么的，就算了；而《一条小路》就是作者在信念与现实之间的挣扎——看过比马大的都知道这个母题是老朋友了。

3，我越俎代庖回复现有豆瓣短评的一些问题。首先有个前提，本作是条漫作品的重版合集；并且，在“条转页”的过程中应是花费了一定功夫的——在新书发行之后的一次线上分享会中，龚有提到编辑很负责云云。 但是毕竟条与页是两种不同载体，转换处理有瑕疵也属正常，除非70%以上内容重置。

“线条糊得跟盗版似的”——一，勾线用的是某种肌理的笔刷。二，原作条漫的横向分格少，天生缺少页面单元的并置画格的设计，导致页面画格偏大（这点不是本书才有的问题，所有条转页都有，比如《假如历史是群喵》、《有兽焉》、《欺星客栈》等等）。相比之下，对比过条漫原作的应该知道，本书中的不少内容，算是经过精心调整了。

“算不上什么分镜教科书”——说得对。诚然，就事论事，本作——纸质页漫作品的分格构成来看，没什么惊艳之处，因此我也不认同封面上的这句推荐语。之所以有这句话，需要看看作者的条漫原作。如果了解了条漫的竖向历时模拟优势（当然条漫载体也有短处），与页漫的空间布局优势（也是一样有短处），再结合考虑条转页的不易，就可以理解“分镜教科书”的说法（相对于”分镜“，我个人还是认同”分格“的说法）的由来了。——关于条漫分格的实践研究，目前我所知道的，就是龚鼎做得比较多了。

”故事不算好，感觉没什么可讲的“——也许不是每个故事都有大起大落，不是每个故事都会热血沸腾。当然，有可能这根本不是你所期待的故事。假如你想要更自由的想象空间，去看小说；如果想要更细节的视觉冲击，可以去看电影。漫画也许给不了你那么纯粹而高尚的心灵洗礼；也给不了你更惟妙惟肖的华丽画面；漫画也许只能做到如此，如此平凡普通，如此私人，如此娓娓道来……那你还看吗？

最后，再说一遍：你可以在书店花30分钟看完他，但如果可以，请买下来！——既然你会关注到国创漫画，既然你仍欣赏这位一直在坚持独立原创的漫画家，既然你仍像《一条小路》中的主人公一样，相信梦想，请花钱买下来！

因为“谁也不知道一颗冰砾的滚动，是否能引发一场雪崩”……（出自余华《十八岁出门远行》）。

《地铁上的年轻人》读后感(三)：恭喜骆驼哥证明自己比马大

《地铁上的年轻人》一共收录了五个短篇，从前向后，似乎是按逐渐走高的顺序排列，我不清楚创作时间，可能是一种有意的安排，从逐渐远离当年风格的角度。

图：这比户外主播还社牛，不太真实的搞笑场面

第一篇是标题作《地铁上的年轻人》，其实是最弱的，主要配方还是当年的贫，包括最后一幕玩梗的方式都是熟悉的骆驼哥模式，感觉创作起来会比较容易。第二篇《一块烤肉》让我想起了柘植义春的《事故》，那种对异质日常的描绘，是漫画中很少见的主题，虽然还不怎么完善，尤其是创作时的条漫模式，对分镜产生了很大影响，画面的精度不一，排在一起有些不协调。但我觉得这个作品，已经找到了脱离漫画大部队的感觉，明显走得更远了。

柘植义春《事故》中在车中发狂点燃报纸自焚的司机，读者无法知道他遭遇了什么，而《一块烤肉》就好像试图揭示一个发疯的人是遭遇了什么才被逼疯的。严格来说，周遭的人们看似也没有恶意，同伴的嫌弃，陌生人的不解，乞丐和老板的冷漠，似乎也都只是一些本分的反应。而且因为主角说法被其它人有理有据地反驳，甚至见证一切的读者，像监控摄像头一样看到了全程，还能翻回去确认，却也不能站在主角一边，反而会怀疑漫画存在叙事陷阱，或许只是主角的主观印象也未可知，因此主角实际是被所有人孤立到最后一刻的，他的每句话不仅被认为是小心眼，同时还有正在发疯的嫌疑。

图：围绕烤肉发生的争执，被女朋友嫌弃了

图：作为读者，你愿意相信漫画里的所有其他人，还是主角一个人？

当然，主角并没有真的发疯，如果他发疯了就会被读者完全视为客体，我们仍然有机会以主角为主体，代入自己反观一切，思索生活的难以抗拒是如何聚沙成塔、逐渐成型的。主线之外的辅线，给乞丐钱的行为，也被中途乞丐的冷漠和末尾的反转彻底否定了，于是这个漫画指向：我没有错是大家都错了→和大家不一致是我的错→原来我真的错了。

《爷爷的故事》比《一块烤肉》更成熟，作为献给亲人的漫画，非常难得地从头到尾大实话，没有因为感伤而滥情，去拔高人物美化事实，甚至连感伤都保持在冷静的观察中。我们非常清楚地知道长辈们是如何讨厌的。往往既自私又缺乏自我意识，既惜命又活不明白，作品没有试图粉饰，而是公平看待他们的可厌和可怜，因为我们是怎样的人，要比他们是怎样的人重要得多。

图：爷爷住院时叔叔陪房，他特地拴了根绳子在叔叔手上

至于这种观念或性格的成因嘛，匮乏时代带来的匮乏心理，大义灭亲和孝道和拜金这三种极致却主流的价值观，异化了人，影响了人，结果就是谁都信不过也不知自己要什么的一生，恐怕也没有自省和反观的习惯吧。

图：爷爷节省到了生命最后一刻，所为只是未经思考的惯性，以及留几个钱才能证明自己重要的想法，进一步证明中国人价值观里重要的只有钱

《好样的》可以视为《一条小路》的前奏或背景。故事还是当年那个接受接济的骆驼哥，但叙事完全没有了当初那种装腔作势的戏谑，而是沉稳下来，这明显是作者境界提升，有能力真诚了，无需再给人物那种“我看着不正经，其实是在掩饰自己，快脑补感动吧”的设定，对女主角Y的设定也不落俗臼，不再是当年那种服务男性的异性角色，而是索性看不透，或许实际上，女性Y有着更丰富的性格，但这种“看不透”依然要比服务型设定高明。

图：这段对白颇为有趣，男：最近怎么样，找男朋友了吗。女：没。男：家里人不催你啊…… 女：他们每个月从我这里拿生活费。（黑体字）谁出钱谁说了算，很简单的道理。

图：差点就表白了，虽然常见却依然能打动人的桥段

图：脑内情景，在路上

漫画前段公路只是像一个比喻，而末尾的公路升格为一种幻觉，就像在脑中固化下来的情景，成为了精神内核一样的存在。在这里，我觉得自己被打动了，这种有形化的处理已经很好，却又被压轴的《一条小路》的无形化处理超越。

《一条小路》是真正的杰作。书的勒口上，CMJ说每年里有五六天觉得自己是中国最好的漫画家，我觉得可以有，作者只要足够独特，觉得自己不可替代，所谓“自己是最好的漫画家”这种感受其实就是“自己在某个方向上最好”的大实话，而不是吹牛逼。

关于《一条小路》，我不想说太多，保留悬念给其它人。虽然画面是青年漫画，但CMJ已经走上了作者漫画的道路，比日式青年漫那样只存在于彼岸的阳关大道不同，作者漫画是更为黑暗，但就在脚下的小路。某种程度说，其实他画的也是私漫画，就像末尾这两篇，画漫画带来的人生况味，不知比当年那些愤怒吐槽向的作品复杂和微妙多少倍。我也想，如果是左马或者其它更擅长画面表现的作者来画，是否作品还能更出色呢，似乎又是不能的，因为既然找到自己的方向，就难以被他人替代了。

图：右边是题图，更多内页留待大家自己买书看吧

《好样的》里是有形的幻觉，仿佛公路骑士，通天大道就像精神图腾一样，支撑自己前进，而到《一条小路》里是更为高明的无形处理，主角不再需要幻觉，而成为幻觉本身，画漫画的驱动力也不再是光明面，而是意味着更多的黑暗面。238页那样的夜晚，简简单单一句对白，感觉自己被击中了，接下来的几页也都如有神助。

很多年前，我给CMJ的漫画写了相当苛刻的差评，核心观点是“骆驼哥未能证明自己比马大”。后来，因为同为柘植义春的狂热读者，我和CMJ熟悉了起来，虽然自己是个不太社会化的人，还是会为此略感尴尬。收到新书前一直担心万一自己觉得不好怎么办，收到后发现担心多余了，到底也是喜欢义春的人，终于可以说这句了：恭喜骆驼哥证明自己比马大。