《一颗热土豆是一张温馨的床》读后感锦集

《一颗热土豆是一张温馨的床》是一本由[德] 赫塔·米勒著作，江苏人民出版社出版的平装图书，本书定价：24.00元，页数：217，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《一颗热土豆是一张温馨的床》读后感(一)：Oct19的时候

是饥饿吗？不是，是孤独。

走向虚无的饥饿比空瘪的肚皮更能噬咬人的心。

以及感觉。

从他们窄窄的衣袖里撑出的胳膊便是证明。

黑暗中伸出的双手，和饥饿中张开的眼睛，同样走向饥饿的虚无，和虚无的饥饿。

--Oct19

《一颗热土豆是一张温馨的床》读后感(二)：柏林墙以东

门槛 屠格涅夫 --梦 我看见一所大楼 正面一道窄门大开着。门里一片阴暗的浓雾。高高的门槛外面站着一个女郎……一个俄罗斯女郎。 浓雾里吹着带雪的风，从那建筑的深处透出一股寒气，同时还有一个缓慢、重浊的声音问着: "啊，你想跨进这门槛来作什么？你知道里面有什么东西在等着你？" "我知道。"女郎这样回答 "寒冷、饥饿、憎恨、嘲笑、轻视、侮辱、监狱、疾病，甚至于死亡？" "我知道。" "跟人们的疏远，完全的孤独？" "我知道，我准备好了。我愿意忍受一切的痛苦，一切的打击。" "不仅是你的敌人，就是你的亲戚，你的朋友也都要给你这些痛苦、这些打击？" "是……就是他们给我这些，我也要忍受。" "好。你也准备着牺牲吗？" "是。" "这是无名的牺牲，你会灭亡，甚至没有人……没有人知道，也没有人尊崇地纪念你。" "我不要人感激，我不要人怜惜。我也不要名声。" "你甘心去犯罪？" 姑娘埋下了她的头。 "我也甘心……去犯罪。" 里面的声音停了一会儿。过后又说出这样的话: "你知道将来在困苦中你会否认你现在这个信仰，你会以为你是白白地浪费了你的青春？" "这一层我也知道。我只求你放我进去。" "进来吧。" 女郎跨进了门槛。一幅厚帘子立刻放下来。 "傻瓜!"有人在后面嘲骂。 "一个圣人!"不知道从什么地方传来了这一声回答。

《一颗热土豆是一张温馨的床》读后感(三)：长了翅膀的文字

这是我读过的赫塔.米勒的第二本书，第一本是诗集《托着摩卡杯的苍白男人》。要承认，我非常喜欢她的书名，象《托着摩卡杯的苍白男人》、《一颗热土豆是一张温馨的床》，以及小说集《狐狸那时已是猎人》、《呼吸秋千》等等。她的书名总是令人充满想象，为男人、土豆、狐狸、秋千等具体的事物赋予一种抽象的含义，从而使它们变得扑朔迷离，放射出莫名的引力。

或许是因为自己的文化底蕴不够深，相对于诗集《托着摩卡杯的苍白男人》来说，我更愿意看这本散文集。但这并不代表我能读懂其中所有的深意。事实上，对我来说，要理解赫塔.米勒甚至是一件非常困难的事情，我需要排除一切干扰，非常专注地阅读她的文字，试图让自己的呼吸跟上她那跳跃的节奏，即使如此，在很多时候，还是感受到一种无能为力的困惑。

在描述事物时，有的人只能看到很肤浅很表象的东西，比如我。而赫塔.米勒却能穿透具体的表象并从中抽离出来，进入一个更为广阔深邃的空间，在那个空间里，她可以象鸟一样自由地飞翔，她的羽翼洁白丰满，充满力量。你不一定能理解那个属于她的空间，因为它们距离我们太过遥远，然而你却依然能从她的文字里读到某种温度、气味和声音。它们是贴近自然的，有着冰冷的触觉，苦涩的味道，还有呼啸而过的风声留下的痕迹。

毫无疑问，赫塔.米勒是一个勤于思考的人，不管是去趟菜市场，还是逛一逛路边小店，她总能让自己的大脑捕捉回一些异于常人的东西，然后用相当可观的篇幅去描绘一种姿态，这种姿态大多是孤独的。它们有些有主题或主角，有些没有，象是某一时刻从大脑皮层深处截取的一些思维片断。然而这些散乱的片断，却又带着一种莫名的诱惑力，在阅读时的感觉，好象是不小心闯入了她的头脑中，偷窥到一些本不该知道的东西，心里有小小的紧张和不安。

在赫塔.米勒的文字中，你能充分感受到思维不受任何约束产生的力量，有时，她是桀骜犀利的；有时，她是天真浪漫的；有时，她是忧伤愁怅的；有时，她又是温婉细腻的。让我好奇的是她那天马行空自由驰骋的思维到底是如何形成的。在她的笔下，文字的组合对她来说就象小孩子扮家家酒一样随意自然，却又充满着创造力。这种感受，或许有点象我看《阿凡达》的感觉，是一种颠覆性的奇观。

《一颗热土豆是一张温馨的床》读后感(四)：《一颗热土豆是一张温馨的床》：热土豆的力量

抬头看到建筑物上巨大的钟表，我总会以为我是站在是过去的时间里。

----------题记

诚实地说，纯粹是因为书名翻开这本《一颗热土豆是一张温馨的床》。我没有读过诺贝尔文学奖得主赫塔.米勒的任何一本书。她有诗集《托着摩卡杯的苍白男人》，以及小说集《狐狸那时已是猎人》、《呼吸秋千》等等。这些书名，就能让读者清晰地知道，她的书蕴含的意味，充实的想象，颠覆我枯竭的想象。男人、土豆、狐狸、秋千等，每一件扑朔迷离的冷静又精确的事物纠结上一点象征意味，多了很多紧张，也更多了很多莫名的吸引力。她能从一件件生活中最琐碎的事件中穿透，抽离，让自己的思维立刻进入一个更为广阔深邃的空间，发散，聚合。

刚翻到第二节，看着她的描述，随意识的漂浮，我以为又是一个意识流派，不会看出个什么因为所以然。但，仅仅翻过第3节，就清楚地发现我错了。这本书需要我完全摒弃听力，假设身处真空，真正用心去感受，想象作者敏锐观察生活中每一件琐事中的细微感觉。这是非常困难的，我慢慢读着，一点点浸入，让自己的心跳频率跟得上她的跳跃。但稍不留神就抽出，或者根本就没有办法浸入那些浮光掠影之中。

在她的世界里，一切都是自由的，天马行空，任何事物都有联系，她可以轻易捕捉我们日常已经完全麻木的事物间的蛛丝马迹。虽然没有直面宏大视野和震撼场面，但想象中兵戈铁马已经呼啸而来。一个又一个没有名字、面目模糊的小人物和小细节。我没有这些能力，在和她的语言的距离中，依然感受她想象的力量，或是温和细腻，或是桀骜不驯，或是潇洒驰骋，或是哀伤喟叹。总之，你的一喜一怒尽在这些字迹的掌控之中。

这是处在冷战年代。她用自己甚至是冷漠疏离的笔调，一种类似于残忍的尖锐直接，没有贴心贴肺的悲痛和撕心裂肺的哀哭，那样仿佛无关痛痒地站在远处，深入我们日常而麻木的眼睛无法关注的细节。然而这样的细节依然我们不寒而栗。

这就是文字的力量，“苍白”永远不属于赫塔.米勒的笔。

《一颗热土豆是一张温馨的床》读后感(五)：压抑与飞翔

倘若，一只雄鹰没有快乐翱翔，也许永远也不会知道在地上爬行着是多么压抑的痛彻。

或许，只有在你知道了米勒的经历之后，才会从她的文字中品尝到这种滋味，浓烈中的悠悠醉意，刺激着每个人最隐秘的神经末梢，让或许已经麻木的我们，不敢去面对此刻真实的疼痛。她也许不是在创作，而是在写着生活，那种压抑过之后的生活。忽然想起了鲁迅在《纪念刘和珍君》中写道的：“真的猛士，敢于直面惨淡的人生，敢于正视淋漓的鲜血。”压抑是把困锁，让米勒从中绽放她的美丽。

这本书可以分为两个部分，相对来讲，一实一虚——《一颗热土豆是一张温馨的床》由十六篇散文随笔组成，描述着真实的经历，品味着她某段时光的思维痕迹；《赤足的二月》由数十篇小说构成，用着诗般的语言，隐晦着镌刻着她记忆片段。前一部分是现实的记录影印，后一部分是回忆的提炼演绎，在这儿一实一虚的冲突之中，我们似乎能够更加清楚地看清她——是看清么？那种压抑、麻木、腐败的味道，通过她那历经锤炼的足够魔幻、荒诞、深沉的文字，纷纷为我们展现出来。在欣赏着诗般绚烂的同时，阴郁与压抑一同扑面而来，一时让我们措手不及。

从这本书中，我们似乎能够看到，其实对于米勒来讲，她的记忆其实一直就停留在某处，在那段黑暗的时期，这是她内心的枷锁，也是她最深刻的感受，因此在她的写作中“经历”也成为了她的武器。她反复的咀嚼、品味，并不是她走不出去，而是想要彻底的冲破这道枷锁，不管是自己还是要帮助他人。她是有着浓重的政治色彩和立场，她也曾经说过：“中国不是一个民主的国家。”但是她的立场，并不是因为她是哪里的人，而是从内心的真实感觉而出，她只代表了她自己，她的立场也只是她自己，她自己对于民主、自由、人权的理解，或许我们可以理解为她对民主自由的希望与期盼，所以她在不停的用文字呐喊，敲打着对现实、专制与独裁的不满。否则她也不会在给中国读者的一封信写到：“对于我既往的全部作品，能在世界上人口最多的国度出版发行，这无疑是一种莫大的荣幸。我相信很多中国读者对西方文学的阅读和体验，会丰富他们的当下生活，甚至会使他们对人性的省察与对社会现实的感知，具有了‘另一种技巧’。但我宁肯你们把我视为您身旁的一个普通写作者，你们都可能是我诸多书中人物的命运共同体。我们以相似的姿势飞翔，也极可能以相同的姿势坠落。”我想，我们关于她与政治的纠葛不需要提升到什么民族大义——我们可以把她认为是另一个国家的鲁迅，另一个以笔为自己武器的作家，一个拥有着刚强的内心的女性。

的确，对于读书的每个人你我来说，我们会不解，因为命运没有加于我们与她类似的生活经历，从而不能够体会这文中的肃杀冷淡对于她来说意味着什么，只能够看到其中意义的艰难与周折。或许换位思考并不是那么容易的事情。

那我们可以放慢脚步，去搜寻历史在她身上的痕迹，然后读她的书，体会着她赋予文字的内涵，在脑海之中勾勒出真实，抨击着我们已经被麻木的神经，从而产生内心的共鸣与感触——我们在压抑之中，将枷锁变成鞭笞，更勇猛的战斗，用着别样的方式去寻求自由与飞翔，。