《英国情妇》读后感摘抄

《英国情妇》是一本由[法]玛格丽特·杜拉斯著作，上海译文出版社出版的平装图书，本书定价：24.00元，页数：209，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《英国情妇》读后感(一)：居然吸引我看完了

最初开始看，有点恐慌，这种采访式的倒叙手法真是让人望而却步

不过我竟然煞有兴趣地看完了，

所以说明作者功底的可怕。

我想一个人的精神分裂状态，之于这个茫茫的世界，真是能算上几何。

如果我执拗地坚持己见，那么我也必然精神分裂。

但是在这个世界上还有爱你的人，首先是父母，他们让你重回社会的怀抱，就是这样。

所以我们很多时候并不明确我们到底要什么，就是这个原因。

如果你总是生活在自我幻想中，那么亲爱的，我们就这么过吧。

《英国情妇》读后感(二)：孤独一生的节奏无需被人理解

克莱尔是个疯子么，大概因为选择逃避曾经爱情带来的伤痛，或是不被生活中的人所驻足倾听而自我封闭在了花园的小极乐世界里。

她杀的人，不是她家的女佣，而是杀死了她自己。

在梦里，每个人都杀过人。

所有的行动都需要像克莱尔丈夫一样的看起来正常的可被常人所理解的想法做支撑么？做了一个梦，或者一缕不知道从何而起的思绪，无法让人理解的结果就这么发生了。但我们需要理解么，如果克莱尔做的梦不是关于杀人，而是关于别的，比如更符合社会普遍价值观的事情呢。纵然我们依旧无法理解她是怎么想的，但都立马不重要了。

还是花园里的自己，是真实的自己。孤独并将是一生的节奏。

《英国情妇》读后感(三)：什么跟什么都是？

或许我跟本没看明白这本书，为什么要写这件事？一个凶杀案，一个肢解尸体，抛尸在火车上，再被发现的凶杀案有什么值得一写吗？何况是玛格丽特杜拉斯的手笔。

但是我却想到另外一些事，那就是我们什么都不明白，说不明白，做不明白。例如徒步旅行，为什么要去？为什么要选择在毕业之后去？为什么要走滇藏线？是不是在逃避生活？我不知道，任何人都无法做出解释，因为根本就没有任何准确无误的推断表面有任何一件事情非做不可。我们都是疯子，和杀人的女主人公一样，因为自己都不知道的原因在做自己都搞出清楚动机的事情。

我们也说不明白，徒步的目的是什么，可以有一千个冠冕堂皇的理由，自由，仇恨体制，荒野生存，锻炼自己，挑战极限？但是都是错的，没有为什么，只是有种力量指引你去做，就这么简单。不能说，任何事情，只要一说出来就错了。任何话语，都不能成为追求的目标，不管是规则，自由，还是道，天，上帝。

想到这些，只能想到这些，没有结论，有结论便是错。想到对错也是错。

《英国情妇》读后感(四)：无动机杀人

无动机杀人

——《英国情妇》读书笔记

“我要是您，我会听的。请听我说。”

——克莱尔 拉纳

有些人总是以爱情为借口想要改变你，纠正你奇特的性格，扭转你不为人知的计划，改变你的孤独。他们天生如此，所以自己意识不到。他们惯以将自己放在一个绝对理性的幻想性的优越位置上，努力地把你送入正轨，他们知道你会难过，却认为这也是为了你好。多数人就这样地慢慢改变了，成为了无数个别人。但是有些人是永远不会被改变的，即使她们什么也不说。

真正的悲伤和焦虑是来自于能指系统的缺失，无法找到一个能指来说出心中的所指。故事中的人正所谓真正的痛苦在于口说不出；而故事本身就像拉康的精神分析一样，变成了一个寻找潜意识里杀人动机的过程。

口说不出。

杀人并碎尸抛入铁路交会的女主克莱尔。

经过初恋、失去、婚姻、再次失去的克莱尔拉纳，随时做好的是消失不见的准备。不留下任何的痕迹，完完全全的消失，不留下蛛丝马迹给“其他人”。对于一个曾经爱到打算自我了断这般刻骨铭心的人来说，这时候所有的东西对于她，再说不上什么爱恨，更没有什么怨毒。只是准备好与所有人的分离。

替代性自杀。

译后记也会提到这是一次替代性的自杀。虽说第二段录音里作为丈夫的皮埃尔说，这是一场黑暗尽头的凶杀，而黑暗通向的尽头里是谁，并不重要。但既然尽头确实是布斯凯，大概她们的共同点就在于此。同是沉默的，一个是先天残疾，一个是后天的孤独；同属于“这一边”；她有着克莱尔初恋时代的父亲之名。而克莱尔并不是毁掉而是要打扫干净这一切：伤痛之后沉默的痕迹、众人目光中的痕迹、初恋的痕迹。（所以来自卡奥尔的布斯凯也是要清理的痕迹之一。）

土制的情妇。

他总是站在一个绝对理性的角度上去管理她、教导她，他希望这个他爱的女人能够因为他而改变。而他从来都不懂如何爱她。即使他知道“她会难过”，但也是“为了她好”。从这个角度看他是丈夫，但更准确地说应该是一个父亲之名的持有者，就像《情人》中的哥哥。

经历过与卡奥尔的最后分别之后，她就已经死了，她作为那个风姿绰约刻骨铭心的情人而死去。精神分析中所说的癔症和失语大概就是这样。英国薄荷中的“英国”与“土制”，“薄荷”与“情妇”。为什么她总看着花园里的那棵英国薄荷？因为那就是花园里的她，是“土制的情妇”。死后她就变成了花园里的女人，如同水泥长凳。

小说用三段录音的方式展开，客观而不偏不倚，却让读者向着杀人者的一方倾斜。

（2014.2.23）

《英国情妇》读后感(五)：对《英国情妇》的模糊感触

徐和瑾，《英国情妇》中文版的翻译家。在翻译过此书之后，她感叹地说，其实自己也不太懂得杜拉斯和这部作品。后来我想，也许那些不可以被人一次参悟透的东西才具有可塑性，才可成为经典，比如佛经、道德经之类的东西。突然有一种冲动，很想在自己的心里重新塑造一次这个故事，完全自由地编撰。

罗贝尔 拉米：我是这个咖啡馆的老板，今年47岁，8年前开的这家咖啡馆。无论如何没有想到这个凶手是克莱尔，她看起来太平凡了。

对于这起碎尸案，最开始我只能想到的是又一个茶余饭后的故事。没想到死者和凶手都会离我这么近。在巴黎，谋杀案这种事就像戏剧一样，很刺激又很平常。人们都活得太无聊，如果没有些带血腥味儿的故事，生活就像白纸一样。

最开始，听到这个碎尸案感觉很兴奋，想象中凶手该是一个智慧的、凶悍的杀人狂魔。很难想象是克莱尔，这个不能再平凡和无聊的女人。更想象不到死者是她的表妹泰蕾丝。她们都太平凡，感觉背负这个故事有些不够资格。

最最没有想到的是克莱尔以那种方式认罪，我想她是疯了，无聊疯了。克莱尔和皮埃尔互不相爱，这个谁都能看不来。毕竟在生活中，哪有几个夫妻会是因为相爱在一起的呢。那她也不用杀害她的表妹来让生活更有趣一些。

她的杀人动机，我不知道。但是我想说，有几个杀人凶手真正是有动机才杀人的呢。如果说动机，也许是这个社会硬给她加上的理由。她也许只是想杀她，就像我们偶尔会有杀人欲望一样。可我们只是想想。

克莱尔：我的心里一直装着一种愤怒，莫名其妙的愤怒，我只能说这么多。我一直都讨厌玛丽－泰蕾丝，从一开始就讨厌。我讨厌她每天发出怪物一样的声音，还讨厌她总是很高兴似的。生活哪有那么多快乐。

我一直觉得生活该有些波澜，我的生活太无聊了。但是，我并不指望这些波澜是快乐。自从我和卡奥尔的警察分手以后，我就放弃了更有希望的生活。直到遇见阿尔丰索，我才感觉出生活的一些刺激。他好像是唯一能和我沟通的人，我感觉自己爱上了他，甚至我下决心和他私奔。但是，他是个胆小鬼。

阿尔丰索甚至不敢承认那天晚上遇见过我，就是我杀害玛丽，弃尸的那个晚上。我之所以以这种方式告诉大家我是杀人凶手，某种原因想在阿尔丰索面前表现的更勇敢。我讨厌一切懦弱的人。

至于皮埃尔，他是个陌生人，只是刚好我们在一起生活了几十年。

杀死表妹，我并没有任何悔恨。我觉得这样很好，至少我现在做了一件可以改变我生活的事情。我讨厌不停重复的日子，太孤单了。

皮埃尔：虽然和克莱尔生活了一辈子，我承认自己并不了解她。但是，这并不影响我们的生活。有几个夫妻是因为了解、契合而在一起的呢。在婚姻方面，我没有更美好的期待了。

她一直是个多情的美丽女人，这我在刚认识她的时候已经感觉到了。曾经，我以为她爱上了我，痴狂地爱上了我。但是我错了，爱上某个人只是她对生活的表达。

她做这样的事情我并不感觉意外，因为我从来没了解过她。很久以来，她在我的心里就是个病人，只是需要被我保护。我想她做出任何事情我都不会太惊讶。

对于她的表妹，我觉得很遗憾。也许是她代替了我死，那个时候克莱尔只是想杀一个人。如果她当时看到的那个人是我，也许今天我就不会在这里讲话了。我相信她是没有理由做这些的，而你们加给她的理由只是想为这次凶杀案找个借口。

阿尔丰索：我和克莱尔都是无聊的人，我们的沟通也只是耐心理解我们不会理解的彼此。我发誓自己想保护她，但是这反而伤害了她。

她是个可爱的女人，但我不确定自己真的爱她。我这样的男人不期盼爱人或者被人爱，我觉得自己没有资格。有个女人可以注意我，我就会感觉很兴奋。我习惯了一个人生活，女人太虚幻了。

玛丽和我的确是有关系的。但是，那只是为了满足我们两个人的愿望。很多人说克莱尔因为妒忌我和玛丽的关系而杀害了她。我不是很确定。

我不了解克莱尔，只是偶尔跟她说说话。说我帮助她杀人更没有道理，那是她自己想出来的故事。

毕竟，这是个悲剧。现在我只想远离这场是非。

还有什么好说的呢，生活里哪有那么多有意义的行为。忘了吧，活着已经很累了。

这是杜拉斯很难读懂的小说之一，她表面上在写一件杀人案，实际在揭示什么，讽刺什么，感叹什么，不是我们一下子能明白的。

这也许就是杜拉斯的魅力，她老练的笔触可以把最简单的故事写成最复杂的深意。她仿佛拥有一直达芬奇的画笔，用文字勾勒出了一幅“蒙娜丽莎的微笑”。

只是很偶然想通过简短的小说人物自白来理解一下小说里的人物。这是一次特别的尝试，用一种模糊的理解方式来理解一次模糊的事件。

全当作和自己开了一次玩笑吧。