魔幻玩具铺的读后感大全

《魔幻玩具铺》是一本由[英] 安吉拉·卡特著作，浙江文艺出版社出版的平装图书，本书定价：23.00，页数：222，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《魔幻玩具铺》读后感(一)：每一次成长都有一个梅拉妮

也许是一直不能领会卡特的精髓，《魔幻玩具铺》我没读出隐喻也没读出暗示，有的只是一场畅快淋漓的成长大戏，是梅拉妮的也费恩的。

当合上书最后一页，记忆却总被拉回在梅拉妮和费恩初见的场景，梅拉妮用文字虚构出的梦中情人在费恩这样真实的雄性面前，只是被揉皱的废纸……好一场青涩的初见。在心中我希望梅拉妮不要长大，青涩是说不出的懵懂美好，可在青春的年纪，我们却无数次的幻想自已的魅力，生怕不足以吸引人，盛装自己却不知到底是为了取悦何人。

梅拉妮叹息，年轻是她脖子上的信天翁，她觉得费恩回避她的爱情只因为她太年轻，于是我眼前又浮现玛蒂尔达的瘦小身影，她在问人生总是这么难过，还是只有小时候。成长的年纪我们总想着快快长大，却忽略了成长和意义。

直到梅拉妮重新穿上裤装做回自己，费恩打烂木天鹅不再怯懦，一切便发展的不可收拾，不为了取悦而活的小心翼翼，做真实的自己，这样才算是成熟。于是没有早一点也没有有晚一点，一场大火后，命运将梅拉妮和费恩推到一起，恰到好处。

成熟的爱情才算是爱，我想梅拉妮和费恩逃出火场之后，若再回忆起他们曾在公园里那个湿漉漉的吻，那个如糖果甜腻腻的女孩和如潘神悠闲的男孩，他们定会忍不住轻笑，笑那个类似爱情的吻，就好像在那一刻他们真的了解爱。

《魔幻玩具铺》读后感(二)：比起哥特式诡象，更魔幻的是人的控制欲。

今天读完了安吉拉·卡特的《魔幻玩具铺》。好看。 这是一部仿哥特式小说，出现了一些离奇、压抑、恐怖的因素，但不算多，不怎么影响阅读时的心情。小说不算长，主线剧情是一位15岁的少女，因为某些原因，带着部分家人进入了一个压抑、窒息的玩具铺。 小说中充满了隐喻和类比，稍微带一点“嚼劲”，不过读者读得稍慢一点便不难想明白作者比喻的都是什么。这是一位少女的成长史，她对于性，对于爱，对于身体，对于自由，一点点摸索着有了模糊的理解。阴森的魔幻玩具铺代表了传统、压抑与控制，特别是傀儡戏，更是把几千年前的暴力与厌女传统与二十世纪中期伦敦的这间玩具铺直接钩在了一起。少女将在这里完成现代女性青春期的一步蜕变。 在这间魔幻玩具铺，醉心于工业灵巧的人更加痴迷，而向往着平等、关爱的人无法呼吸。主人要享受虚假而连贯的掌声，寄食者则享受主人偶然外出时那小小的闲暇。当然，作为小说，最后总会有个光明一点的结果：主人忙活了一辈子，可其实在他没看到的地方，真是屁也没控制住。但其实我也是想破脑袋都不明白，退一万步说，就算他的权力真能布满所有住客的每个毛孔，住客违心而热烈的掌声可以延续亿万斯年，这一屋子阴暗的颜色，单调的声音，控制了又有何趣味？在我个人看来，比起书中那些无法用科学解释的奇幻怪象，这种对控制的迷恋才是魔幻玩具铺里最魔幻的事情呀。

《魔幻玩具铺》读后感(三)：想不出题目了呀

第一本安吉拉卡特的书，本来想看精怪故事集，但是精怪故事集kindle 上没有，最近手头又挺紧，就没有买，于是上百度搜安吉拉卡特，搜出来之后寥寥几张她的黑白照片，抿嘴笑的很优雅，眼睛里面有矍铄的光彩。看了看她的作品，只觉得魔幻玩具铺这个名字很合我意，于是在 kindle上买来看看，也没有抱太大希望看懂，因为我向来不会懂得探究隐喻暗喻女权男权，只觉得研究这些仿佛在做小学阅读题。但一开始读，我就被卡特魔法一样的语言抓住了，那些有点用力过猛的文字，拼贴出一个完整的英国女孩，一个完整的故事，每一样存在于故事里的事物，每一个人，斜眼的有着能让人深深陷下去的费因，红发偶尔美的惊人的姑妈，神经质的木纳弟弟，吵吵闹闹的妹妹，那个不怎么回来却让人恐惧的舅舅......，从卡特的故事里，我通过梅拉妮的眼睛一一看到，每一个人每一个玩具每一种具体的天气阴天一样的绝望。宛如3d电影，不夸张的说，宛如发生在你眼前。我没有想到有人能够把文字组合到如此美的境界，这部小说不需要结局，有人说拿一把火象征抗争，象征对男权的对抗，我不想去想那么多宏大的东西，从梅拉妮的角度说，另一个开始而已，她的生活会继续，和费因，因为只剩她们而已。魔幻玩具铺---梅拉妮突如其来的17岁，突然的改变。我记得书里的一句话，梅拉妮想，要是不在恶毒舅舅这里，她不会认识舅妈，认识拉提琴的（忘名字了），认识费因。生活就是如此，感恩已经拥有的，一切都是恩赐。

读这本小说，一切都很美，这就够了。

《魔幻玩具铺》读后感(四)：没有必要

愚蠢的女性主义者，恨不得把所有男人赶进阴道过活，聪明的女性主义者懂得卖弄炫耀，懂得示弱自嘲，从这一点来说，安吉拉·卡特无疑是个聪明的女人，这本书的文字一直让我感觉到一种古怪的庄重感，好像是一场有关祭祀的古老巫术表演，又像是一场古怪的女体盛，没有皮肤，只有肚脐和乳房。

说到女性主义，想起上周回成都的时候和sincat有一次还算推心置腹的聊天，发现女孩基本上都十分恐惧可能性的缺失，抗拒宇宙的单线，恨不得能用一个遍历算法把所有可能性都运算一通。体现在行为上就是重视状态多过结果，所以男人活该你嗨不起来，别人天生PUA，你一个AFC怎么来对抗？

《一一》里面的敏敏穷折腾了半天，辞掉工作上山找和尚，呆了几个星期，最后终于得出结论——没有必要。很难找出比这四个字更加精辟的对待生命的战略方针，人人都以为现在攥紧的这张车票充满生命力通向幸福，其实归根结底一个字——执，执我执他，到头来发现自己手边的烦恼依旧是恒河沙，引用万元户博客里的一句话：要当李宁的做不了优克李林，但是统统要一起奔前程，这个已经是人生的全部。

可控性的气场，意味着正确的时间做正确的事，曾经膜拜的生命原力不过是一个低维度的感官狂欢，完结之后刹那空虚，然后呢？然后再次寻找生命原力的发泄口，直到活火山变成患有支气管炎的咳嗽患者，再然后变成死火山，幻想有一天死灰复燃，要么就在幻想中，焚尽这个宇宙。

没有必要。你照相照得再好你也永远成不了陈冠希，你只想安静的跳水你也做不了郭晶晶，最后无非胡乱拉起身边一个朋友去KTV点瓶嘉士伯唱一首陈奕迅的《然后怎样》。

《魔幻玩具铺》读后感(五)：我们的绽放有迹可循

标榜女性主义的作家，一般理论先行，写出来的小说不见得好看，就像波伏娃的《名士风流》。但安吉拉·卡特是个异数。

她是一个以大胆前卫著称的、风格卓异的作家，善于将经典的童话改头换面，描绘出色彩浓烈瑰丽的魔幻现实，更加入哥特式的诡谲渲染，将小说场景设置得“华丽明亮却又鬼影幢幢”。

《魔幻玩具铺》是第一本引入内地的安吉拉作品中译本，讲述一个女孩子梅拉尼的成长。

15岁的梅拉尼，如花苞初绽，也许在每个女孩子成长的起点都有过与她类似的情节：偷用妈妈的香水，偷穿妈妈的礼服，在镜子里第一次发现了自己的身体，幻想未来的情人。最让她害怕的事情是发胖，怕没有人爱她，怕到死都是个处女。

隔日醒来，世界变了个样子。父母双双遇到空难的电报，把梅拉尼变成了孤女。提着行李，带着弟妹，梅拉尼从富足的小公主生活的云端，踏上了开往伦敦的列车。与《简爱》《傲慢与偏见》不同的是，她所去的伦敦，没有充斥着交际舞会的衣香鬓影，而是一个封闭和怪异的家庭：舅舅的玩具铺。

在舅舅的玩具铺里，玩偶永远比活生生的人更重要。在这个典型父权支配的家庭，蓝胡子暴君一般的舅舅控制着一切：包括他在新婚之夜变哑的妻子，哑妻子的两个红头发弟弟，现在又加上了侄儿侄女。在这个阴暗诡谲的玩具铺里，似乎每一扇神秘的门背后，都有可能躲着被肢解的尸体残片。提心吊胆的梅拉尼被年龄相仿的红发少年吸引，这个总是脏兮兮、却又充满异性魅力的少年，自然而然成为梅拉尼情欲幻想的男主角。

在恐惧和欲望的夹缝里生活的梅拉尼，被舅舅逼迫出演《丽达与天鹅》里被强暴的丽达。这部仅仅在工作间演出的木偶剧，纯粹是为了满足舅舅“怪叔叔”式近乎乱伦的操纵欲。他用自己制作的巨型天鹅玩偶，对梅拉尼施行精神和语言上的强暴，终于引发了家庭里所有被侮辱与被压迫的弱势者反抗：爱着梅拉尼的红发少年毁掉了代表舅舅权威和性暴力的天鹅，哑巴舅妈更是以与大弟弟乱伦来作为无声对抗。反抗的狂欢在那把烧掉玩具铺的大火里发展到极致。大火之后，只剩下梅拉尼和她浑身脏兮兮的情人。

作为现代女作家，安吉拉不像勃朗蒂，不像奥斯汀，她并不简单地认为爱情和婚姻就是女人最完满的结局，她通过梅拉尼向我们诉说对于婚姻的反感：“她知道有一天他们会结婚的，毕生都住在一起……她所有的生活就是一群哭喊的孩子，要洗的衣服和马上要烤焦的吐司。永远不会有什么陶醉、浪漫和魅力。没有任何迷人的东西。只有脏乱和红头发的小孩。”

无法应许给我们童话里美满的婚姻，于是，作者只能给小说这样一个破败的收梢：大火之后的灰烬，除了她和他，一切都是未知，而这，难道不正是我们的人生。