《爸爸、妈妈、我和她》读后感1000字

《爸爸、妈妈、我和她》是一本由(瑞士)于尔克·舒比格 著 / (德)罗特劳特·苏珊娜·贝尔纳 著作，贵州人民出版社出版的平装图书，本书定价：21.80元，页数：126，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《爸爸、妈妈、我和她》读后感(一)：一幕两幕

快乐童年？

童年那么长，爸爸妈妈又不是童话中不食人间烟火的人物，他们烦心的事那么多，怎末可能我们的童年可以像童话一样 快乐呢？

快乐只是其中的一幕两幕吧，现在也会有的啊。

人生开始时的色调是怎样的？和其他的时间段会很不一样吗？

只要不再是在父母怀抱中的婴孩，生命的烦恼就开始没完没了。

但是为那生命中的一幕两慕，很多感谢了，强求什么呢？妄求什么呢？

《爸爸、妈妈、我和她》读后感(二)：你只要静静地听——于尔克·舒比格《爸爸、妈妈、我和她》

《爸爸、妈妈、我和他》

于尔克·舒比格（瑞士） 文

罗特劳特·苏珊娜·贝尔娜（德） 图

贵州人民出版社2007年5月

李舒航/文

你听见一些声音，比如清晨里露珠从草叶上滴落，花瓣在晨雾中慢慢打开，蝴蝶煽动着翅膀，空气钻进泥土里……除了这些声音，你还可以闻到一些味道，阳光味、雨水味、香木味，甚至是一个世界与另一个世界交替的味道。这就是于尔克·舒比格的作品，一切都来自于心灵。

作为心理治疗师的于尔克·舒比格在写作中，充分发挥了他的专业优势。在一个小男孩不断发问的声音中，用一双纯净的眼去看世界，哪怕摩天轮是转动的，时间是静止的，宇宙是悬挂的……

舒比格这样说：“当我来到这个世界的时候，长得很小很小。我必须先长大，爸爸妈妈已经长到他们正确的大小。”于是，小男孩在这个成长的过程中不断地发现一些奥秘，这都是他从前不知道的。忙碌而耐心的爸爸，沉默又悲伤的妈妈，还没长到和自己一样大的妹妹，在这个家庭中，小男孩在发问中成长着，用日记记录着成长中的每一个故事，包括桌子椅子、花园、雪花、咖啡、生病的奶奶、淘气的妹妹、苹果掉在地上……他用莫名惊诧的眼光看着这一切，通过他童稚的近乎呓语的声音告诉了我们他们家发生的，以及与他们家有关的人和事——“爸爸和妈妈有时候互相抚摸，他们这样做因为他们是大人。也许他们不像我们这么怕痒。妈妈的思考像会飞的小鸟，而爸爸的思考则像上面有小鸟筑巢的树木。”或许有一天，妈妈不见了，那么她是外出旅行了，因为她心情很烦闷。

在这种声音中再次睁开眼看周遭，似乎世间万物都如此安静，兔子趴在角落里，老虎慈祥地看着兔子，就连聒噪的麻雀也站在老虎的背上闭着嘴巴。

这时，你只要静静地听，听一个孩子来自纯洁的世界中的声音，听那个梦境般纯净的声音，他似乎在告诉你，有时候道德伦理的限制、生活的莫测、生命的来来往往，都可以这样宁静，他们普通得就好像一堆糖果，即使变了位置，都在这个孩子的视线里，或者已被他含在嘴里。而家庭的变故与成长中的阴暗，它们则变换成药丸潜伏在他的声音中，他质疑着死亡——“奶奶去世了，看到奶奶苍白的手指，我突然感到害怕，它们不再玩弄被子的边缘，不再摸索睡衣的纽扣孔。我好害怕，因为它们太安静了。死亡对所有的人类，动物和植物来说是一件很普通很平常的事，但是对一个垂死的生命也许就不是这样。死亡变成是一个生命的例外。”

其实这些都不重要。无论前方激流暗涌或是电闪雷鸣，都已在安静中诠释了生命、灵魂与自然。美国作家特丽·坦皮斯特·威廉斯说过：每个人都得面对自己的西伯利亚，我们必须与自身内心的孤独无助和平共处，没有人能解救我们。将身心与自然界融为一体。沉静是我们内在生活的力量。那么在现代社会中，其实就是缺乏这种沉静，我们一直被“高科技”包围着，空调、手机、电脑，并吸入了过多的汽车尾气，身体内的杂质一直在喧嚣着，愈演愈烈。最后，我们对任何事情都没有了好奇心，不再问为什么，不会去简单地看事情，于是生活就像即将爆发的火山充满了烦躁和无奈。

此时，何不听听舒比格怎样说——“如果有一种语言，人没有办法用它说谎，那我一定要学；如果有一种语言，人用它说谎而不会被发现，这种语言我更要学。”

《爸爸、妈妈、我和她》读后感(三)：“快乐童年根本是个神话”

智利的女作家伊萨贝尔·阿连德的书里总是浸润着对故乡对成长的回忆，可是，在回溯童年的时候，她却这样写道，“快乐童年根本是一个神话。”是因为她的童年动荡不定吗？不不不，她的解释非常之冷静、理性——“分析童话故事就可以很清楚，譬如大灰狼吞下老祖母，猎人为了救祖母把狼肚子切开。救出老祖母后，偏又装进去石头，再把狼的肚皮一针一针缝好。狼口渴得到河边喝水，才因为石头的重量掉进河里淹死。这只狼为什么不能有简单痛快的死法？因为童年对孩子来说，就是残忍而复杂的年代。”

蔡康永说起“快乐的童年”也每每语气酸涩，“小孩——有人问作家王尔德：‘你最喜欢什么样的小孩？’王尔德回答说：‘煮熟的。’西西西西，我知道对于小朋友来讲，这段机智问答的口味也太重。但，是多么典型的王尔德呀。我那天也被问到，如果要养小孩，我想养个什么样的小孩，我想了一下，说：‘阴沉一点的吧。’我其实也没有真的想过这件事，随口就说出来了。阴沉的小孩会不太好对付吧？但我只是觉得，小孩子不应该一律被期待‘活泼可爱’。大人有各种各样的大人，可能散发各种各样的味道，那就实在没有道理顽固地希望小孩一律活泼可爱。

我自己阴沉吗？恩，有时候。我又不是草莓蛋糕，不可能整天都红红白白的。那我觉得自己阴沉的时候，人怎么样？恩，还可以，还可以。”

对了，几米画中的小孩子，不也常常有一张茫然、忧伤的脸？奈良美智更变本加厉，拒绝所有的笑容灿烂……

越来越觉得，“快乐童年”只是成年人的集体梦呓罢，因为成人太缺乏快乐了，所以，就假定童年很快乐，把所有的甜蜜、快乐都做成王冠戴到了“童年”的头上，小孩子看起来那么的 幼稚、单纯，就应当无忧无虑；小孩子总是那么容易满足喜笑颜开，就理所当然天天开心。恩，久而久之，“快乐童年”就成为所有倍受挫折的成年人的“乌有乡”“梦幻岛”。可是，喂，小孩儿，你真的很快乐吗？

谁说过的？童年是一个密室，小孩子们睁着清亮的眼睛，硬生生地被放了进去。一场震撼教育之后，突然发现，就像阿连德《精灵之屋》，小女孩克莱拉在目睹那些可怖的情景后变成了哑巴，没有人愿意坦白或直接说出童年的无助和残酷真相，我们都不约而同地选择了封口，再也无法说出心底的话，于是，惩罚降临，我们被禁锢在童年的魔法中饱受挫折。只有勇敢地定睛去看，才有可能破译密室的层叠机关，解开咒语。

我猜，我只是猜，《爸爸、妈妈、我和她》的作者于尔克·舒比格，就是在用这本书来追溯童年破解“快乐童年”的咒语的，不是吗？这本书完全不同于他的另外几本，真实地描述了一个男孩的生活，还有他眼中的世界，他的重重困惑，他生活中的小破事儿。

平静温和的爸爸，愿意耐心地回答他的一切问题，不过，他反而不怎么想说话了；妈妈像个谜，不太容易快乐，总想离开，她的心里有块石头，那次她离开又半夜回来，爸爸给她做了饭，“突然间，爸爸看起来很悲伤。我们看着妈妈吃，我和妹妹也饿了起来。我除了饿的感觉，也许还搀杂着愤怒；或者愤怒和高兴都有；也或许愤怒、高兴还有饥饿的感觉通通都有。如果妈妈心里再有一块石头，那走的人会是我。”这是我所读到的最好的，关于安全感的叙述，就是一种饥饿夹杂愤怒和不解的感觉吧，生生在心里挖出一个黑洞嘛。——“我时常害怕某一天或某一个夜里，整个世界会在我的脚底消失，连脚踩的地方都会消失，当我醒来时，所有的一切都不见了。”——这、这、这分明是我们每天清晨内心的挣扎啊。

怎样对待完全不一样的妈妈？妈妈是小男孩心底永远的迷惘和伤。会不会也是于尔克的？

“妈妈看起来不像家里的任何人，每当我不懂她在说什么的时候，我就会很难过……她说‘有时候我觉得少了些什么，这种感觉让我想离开。’她的眼神飘游不定，她的样子好象对一切都厌倦了——包括对我。我觉得很难过，很生气，还有其他的感觉。”

面对死亡、疾病，还有，日渐衰老的爷爷奶奶，他都在努力接受、适应，而问题还有各种感觉依旧越来越多的占据了他的心灵。“我想象着自己的脸，我可以感觉到一丝隐忧，一直延伸到耳朵上面。”

恩，这本书里，童年的快乐是那么稀薄，珍贵，往往突如其来，几乎让人承受不起，然后又倏忽而去。

张爱玲在《对照记》里写着：“我喜欢我四岁时怀疑一切的眼光。”恩，她最怀疑的，可能就是关于“快乐童年”的样板说法罢。