海明威短篇小说选读后感精选

《海明威短篇小说选》是一本由海明威著作，上海译文出版社出版的平装图书，本书定价：1.05，页数：330，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《海明威短篇小说选》读后感(一)：海明威短篇小说选

海明威这个鼎鼎大名的名字，为人就是一个传奇，做为一个艺术家，主动参加一战和二战，还去过内战的西班牙，另外也去过非洲打猎。而在文学道路上也是先享盛名，而后又陷入低谷，可是又凭借着《老人与海》一举重振大名，获得诺贝尔奖金，而最后的自杀也不是一般人所能够做出来的。其文学之声誉多建立在《老人与海》《丧钟为谁而鸣》之上，但短篇小说也是颇为丰富。此书便是其主要短篇小说选。 由于其性格非常大男子主义，喜好打猎冒险，酗酒闹事，所以大量作品中触及的暴力和死亡。可是他又不是颓废的，正如《老人与海》中的老人一样，历经各种困苦却不放弃，到是符合作者的性格。在这点上颇有些杰克·伦敦的感觉。

《海明威短篇小说选》读后感(二)：幻觉中的幻觉——海明威的女性视角

如果生命是一种幻觉，那爱情就是幻觉中的幻觉。

海明威的短篇处女作《在密执安北部》，写的不是硬汉、暴力、死亡，而是写了女人的爱情的破灭。多年后重读这个短篇，感到惊奇的不仅是他的取材，而是他的女性视角。女性的心理，女性的感觉，他是怎样体会到的呢？

在海明威短篇集里，撇开他后来拿手的男性题材，有这么几个以女性为主的短篇：

《在密执安北部》——爱情破灭起来比你想象的要快。莉芝对吉姆的幻想，她渴望的柔情蜜意，被吉姆直截了当的粗暴占有所打破。之后，他迅速睡着了。她哭着，又冷又悲，一切都象是完了。

《雨里的猫》——你能得到的远非你想要的，哪怕是一只瑟缩在雨里的猫。能够自己决定的可能唯有头发的长短。

《白象似的群山》——男女关系中受伤害的永远是女人。对男人来说，那只是一个简便的手术而已。但是对女人来说，有什么东西被毁了，坠入深渊的恐惧，避无可避。

不知道为什么，柔弱远比坚硬更容易打动人。海明威笔下都是逆来顺受的女人，除了《太阳照常升起》中的勃莱特。女人除了被人伤害，就是伤害别人，好象没有中间路线可以走。不知道这是否与海明威的个人体验有关，还是他的有意为之。

《海明威短篇小说选》读后感(三)：心是孤独的猎手

夏日。暴雨间歇。

心是孤独的猎手，气味是遗忘的证据。漫天大雨翻滚的水波的味道，手洗体恤散发出香皂的味道，同一时间绕在周围，想起海明威，他的小说里永远会记着描述食物的滋味，我吃着生蚝，滋味带着浓烈的海洋气息，还有隐隐约约的金属味，我就着蚝壳吮吸凉凉的汁液，随着爽口的酒冲下咽喉，空虚的感觉稍纵即逝。我开始觉得快乐。

心是孤独的猎手，从来和热闹无关，安定永远超乎其上，有着微弱而格外坚定的光芒。图书馆五楼的过刊阅览室，尘封的外文旧杂志，多是俄文和日文，散发时间和时代的记忆，是旧的终结也是新的开始。看理想国的时候一个人过来搭讪，谈论周易和宿命，其实是迂回的要联系方式，用很聪明的方式，理工科学校男生的必修课吧。二饭去A4那条上坡的路旁，绿色的野草疯狂生长，吐出一团一团白色泡沫，图书馆正门前方池里的锦鲤看一茬又一茬的青春散场。毕业的季节到了，很难想象把学士帽抛向天空时师兄的心情，崭新的未来，还是无法忘记的过去。22点的生活区操场有人一圈一圈地跑步，有人喝醉被架着踉跄走过，有人在庆祝生日，有人在甜蜜拥吻，有人蹲在护网下沉默抽烟。有人从风的另一边传来隐约的歌声，更多的人掩映在微弱的星空下成为夜色的一部分。都是真实的繁盛的生活碎片。

心是孤独的猎手，会被有缺陷的人或事物吸引，会被不经意就忽略的发现着迷，哪怕会因之有所损伤，也不愿意去接近太完美的东西，完美本身值得怀疑，让人心生距离，悄悄地被吸引悄悄地着迷悄悄地有所损伤，悄悄地猎取神秘而不为人知。从质地和强度上保持隐忍的好奇，放纵自己奇怪又偏执的小习惯，于开始之前结束之后，获得有迹可循的欢乐和宽悯。

心是孤独的猎手。

《海明威短篇小说选》读后感(四)：他肯定会自杀

假如不是已经知道海明威最终以一把猎枪结束自己的生命，在读完这本书之后，我也会暗自揣测，以这种方式来写作的作者，最后肯定会自杀。

我读过的，以最简洁的语言叙述故事，并且极好地掌握“留白”技巧的外国作家中，海明威、雷蒙德·卡佛、理查德·耶茨这三个人具有相似之处，当然耶茨的风格可能与海明威差的更远，但与卡佛相比较的时候，可以读出他们之间具有很大的相似感。

所不同的，也正是这三个人之间的差异。

海明威的小说中，可以感受到一种压倒孤独感、压倒破灭感的焦虑，不是绝望，而是焦虑。这种焦虑的来源是无名的，像忽然被扎紧口的一段软管，越积累越紧张；又像皮肉下突然长出的一颗大疖，如果没有冲破的可能，只能慢慢在暗地里腐烂，同皮肉一起腐烂——而表皮上，却看不出有什么大的不妥。而这种感觉，积累到一定程度，就是死亡的气息。

从海明威的小说中，我们可以明显地感觉出，他是一个内心柔弱的人。这样的人一般心灵极度敏感，就海明威来说，还得加上一条：表面的极度自尊。所以，当一件事给人的心灵带来极大的伤痛时，一般人可以借助哭泣或者其他手段发泄出来——但在海明威的小说中，或者以海明威的性格，他却承受不了这样的不忍。于是，故事最后只能停留在一个并不美妙的戛然而止处——我惊悚地看到这些伤痛多年后全面爆发的场景：将两颗子弹塞入猎枪，张开嘴巴，把枪头塞进去，扣动扳机…

《印第安人营地》中，尼克目睹了一场死亡（这场死亡也颇有可说之处：丈夫受不了妻子生孩子时痛苦的呐喊，最后用剃刀割断了自己的喉咙。这得多么善良软弱的一颗心，才能这样承受不了？我以为这个自杀的男人更像真实的海明威），在同父亲回去的路上，父亲说“这次我真不该带你来”，而尼克，一个刚刚目睹了一场血腥的手术和一场压抑的死亡的孩子，用极冷静的语言问父亲，“女人生孩子都得受这么大罪吗？”“自杀的男人是不是很多吗，爸爸？”。看到这里，已经让人心寒了，这个男孩太平静了。最后的结局“清晨，在湖面上，尼克坐在船艄，他父亲划着船，他满有把握地相信他永远不死。”他那么有把握吗？

《艾略特夫妇》里，一直弥漫着上面所说的“无名的焦虑”。看看这种焦虑的定义：“是一类没有原因的不限于特殊场景的广泛而持久的焦虑。个体预感到存在迫在眉睫，而且几乎是不可避免的危险，但是又说不清楚危险来自哪里；同时，个体又怀疑自己是否有应对这种即将来临的危险的能力。”这种感觉，稍微偏一点就会变成一种嘲讽，但海明威的小说中，肯定不是嘲讽。雷蒙德·卡佛和理查德·耶茨的小说中，也是如此，写尽小人物的悲欢，但独独没有嘲讽。嘲讽是带有优越感的创作，但这些作家，绝对没有带着优越感写作，而是相反——比如悲悯。甚至连悲悯都称不上，悲悯还带有一点高高在上的味道，他们似乎仅仅把这些写出来，已经用尽了所有的气力，再也没有更多精力去附着价值观了。这些，对小说，已经够了，没有比这样更真实的了。

《白象似的群山》，结尾又同《印第安人营地》一样，收紧、收缩起来，成为一个脓包。“他撩开帘子走了出来。她正坐在桌子旁边，对他投来一个微笑。‘你觉得好些了吗？’他问。‘我觉得好极了，’她说。‘我又没有什么毛病罗。我觉得好极了。’”