《笑忘录》读后感锦集

《笑忘录》是一本由米兰·昆德拉著作，上海译文出版社出版的平装图书，本书定价：75.00，页数：356，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《笑忘录》读后感(一)：这样的时代让X行为彻底地变成了可笑的动作

读过昆德拉的《不能承受的生命之轻》、《庆祝无意义》，再来看《笑忘录》。我觉得后者比前两本内容上更加丰满，意义上也更加丰富。 当然这本还是脱离不了昆德拉文学作品的母题，那就是他的故乡捷克。正如昆德拉在书中说道的：“这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。” 捷克是个命运多舛的国家。它的前身是波西米亚公国。后来被奥匈帝国吞并。一战后的一九一八年，捷克斯洛伐克共和国成立。二战时又被德国占领，一九四五年在苏联的帮助下重新解放。然而自此也进入了这位老大哥的监控之下。 正如第一个故事里作者提到的在当时“知识分子这个词，在当时的政治用语中，是一种辱骂。它指的是不懂得生活又与人民脱离的人。当时，所有被其他GC人绞死的GC人，都被赐予这一骂名。与所有那些脚踏实地的人们相反，据说，知识分子们是飘荡在空中的什么地方的。因此，从某种意义上讲，为了惩罚他们，大地从此彻底拒绝让他们落足，而他们就被吊在离地面稍高一点儿的地方了。” 后来的故事如书中所述：“一九六八年八月二十一日，它向波希米亚派出了支五十万人的军队。不久，大约有十二万捷克人离开这个国家，留下来的人中，五十万左右的人被迫放弃了他们的工作，来到坐落在偏僻地区的车间，来丑遥远的工厂，开起了卡车……” 米兰昆德拉也于1981年逃亡到了法国。《笑忘录》里的主人公们要么仍留在捷克，过着心惊胆战的日子，要么也已经逃亡了国外，但是却记挂着自己遗留在捷克的人和物。 第一个故事里的米雷克千方百计想要从初恋女友那里拿回他可能成为把柄的信件。然而他早已经被人盯上。政治的高压让他变得懦弱和不自信。最终他还是被捕了。 第二个故事比较情色。玛尔凯塔和卡莱尔是一对喜欢玩三人行的夫妻。他们游戏人间的态度与妈妈现实的态度形成截然相反的对比。在大家都惊恐地担心苏联人的坦克会不会来到时，妈妈却在埋怨药剂师为什么没有按时来给她收梨子。 第四个故事里的塔米娜是出逃到国外的人，她的丈夫在颠沛流离的途中病逝。她一直惦念着自己放在家里抽屉里的那些记事本和信。为了请一个男人帮助她回布拉格取回那些东西，她甚至屈从了男人的性要求。最终她还是放弃了那些记忆。 第五个故事里讲到了什么是力脱思特（Litost）：力脱思特是突然发现我们自身的可悲境况后产生的自我折磨的状态。昆德拉说，力脱思特因而特属于初出茅庐的年龄，它是青春的点缀。有种破罐子破摔的意味。 昆德拉的《笑忘录》诠释了“覆巢之下安有完卵”的思想。当国不成国的时候，民众的生活也陷入了困境。安居乐业离他们远去，代之以虚幻的不真实的存在感。“别说什么世界革命了！我们生括在这样一个伟大的历史时代：性行为完全彻底地变成了可笑的动作。”

《笑忘录》读后感(二)：谈笑之间不可遗忘。

[cp]#小读记录# 读完了《笑忘录》米兰·昆德拉 “这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。” “笑？人们什么时候关心过笑？我想说的是真正的笑，高于玩笑、嘲笑和可笑的笑。笑，无边的快感，美妙的快感，完全的快感……”书中写了两种笑，一种是天使的笑一种是魔g的笑，一种是原创的笑一种是模仿的笑。此处大概更多的是嘲讽与鄙视吧。 遗忘才是本书通篇要讲的事。当人们发现，所有存在的东西都会被删去，照片的印记、书里的记载都会消逝，保留自己的记忆和回忆就显得弥足珍贵。米雷克冒着生命危险想要取回的书信，塔米娜费尽心力想要取回的日记，那代表着往昔，代表着那段不容别人修改的珍贵回忆。 了解到这本书是在昆德拉离开故土之后的第一本，大概是在那个背景下迫于无奈，看着自己的故土在身后远去。无法眼看着那些本来的记忆本来的故事逐渐被周遭抹去，于是告诫人们不要遗忘，不要沉默，只要还来得及，他就要把自己变成由语词组成的他自己的世界。“想有所回忆的人，不应该总待在同一个地方，等着回忆自动找上门来！回忆散落在大千世界之中，要找回它们并让它们从隐藏处现身，应该出去旅行！” 书中采用的是变奏式的写法。故事之间穿插着许多自述，故事之间的连接非常跳跃，以至于后半部分其实没有怎么看明白。但如同“贝多芬的每一个变奏都越来越与原始主题远离，原始主题与最后一个变奏的相像之处不比花朵与显微镜下花朵的影像的相像之处更多。” 还有一个特别喜欢的部分是“力脱思特”，这是一种大家身上都不免会存在的一种体验或感受。什么是力脱思特？是突然发现我们自身的可悲境况后产生的自我折磨的状态。这一部分阐述我非常喜欢。但是“为了医治我们自身的可悲，比较常见的药方是爱。因为绝对被爱的人是不可悲的。所有那些缺陷都被爱的神奇目光补救了，在爱的目光下，脑袋挺立在水面上的笨拙的泳姿，可以变得迷人可爱。” 原谅我贫乏的辞藻无法通透的表达昆德拉的想法。只浅浅的能够得到其中一丝丝的感悟和体验就已是圆满之事。 “我们总是囿于自己对什么重要、什么不重要的固定理解。我们带着焦虑的目光盯着重要的事物看，可是在我们身后，微不足道之物正偷偷地发动着游击战，它最终会力脱思特是突然发现我们自身的可悲境况后产生的自我折磨的状态。世界悄然改变并在我们头顶突然爆发。” 这也将是一本常读常新的书。如果我对米兰昆德拉再多一些了解，想必会对其中蕴含深刻的词句有更加深刻的理解。

《笑忘录》读后感(三)：《笑忘录》： 介绍一个配角，没开“美颜”！

重点： 1、心理学简直是万金油，你会发现什么小说，影视作品都可以用这个视角分析。 2、我们常常从作品中窥探作者，事实上，我们从作者作品中看到的恰恰是我们自己，被隐藏在角落，被作品发掘出的自己。 3、我觉得米兰·昆德拉，身为一个作者，他不了解女性，但他了解人性。 4、对于随波逐流的普通人，成了“大环境”，败也“大环境”。 5、我们都是历史的配角，我们都是历史的尘埃。 6、在写作手法上，米老爷子则化身工具人，以反转的形式，拆穿主角们的伪装，将他们的人性展现在读者面前。 7、内容方面这本《笑忘录》展示了普通人的大多数，他们虚荣、伪善、精致、利己，却又残存着一点执着和善念，他们诉说着一个主题：事已至此，生活还得继续。 —————————详细版—————— 今天第一辆车《笑忘录》，原名《Le livre du rire et de l'oubli》直译过来是：笑与遗忘之书，当然，我觉得这本书也可以叫做《笑着活下去》，米老爷子（米兰·昆德拉）的作品。 当然，这本书的隐喻已经被别的书迷说的淋漓尽致，虽然我也是政治小能手（哈哈哈哈哈哈，我的脸就是这么大），但是我不是很了解这段历史，所以我就稍微说一下我对这本书的几个看法。 这本《笑忘录》的环境描写大多集中在社会环境里，比如政治环境，我有注意到当时政治宣发对民众的影响，比如：兹德娜和米雷克，他们就有不同的政治立场。不稳定的政治环境，激发了人物们的不安全感，书中的不稳定随处可见，从个体、群体都能感受到他们对稳定的需求，就像藤蔓需要依托在大树上一样。

对于我个人而言，我觉得复杂的环境造就了“复杂”的作家，“复杂”的作家创造了“复杂”的作品，这一些都是相辅相成的。 而《笑忘录》里的米雷克则是这本书的典型人物之一，复杂矛盾的一个普通个体，随波逐流的大多数，他伪善、精致的利己主义、懦弱、自尊心极强，在择偶上，他默认社会“主流”，而放弃兹德娜，选择了一个欣赏他的漂亮女人，我觉得这个设计很有意思。

当然，选一个欣赏自己的花瓶会让自己快乐，不过我从别的影视剧里看过：只有缺乏自信的男人才会在乎伴偶能力的强弱。 而我感觉米雷克则为自己找了一个附庸，他喜欢从女性的服从中找到快乐。 比如：女性对男性的思想服从（三观，政治立场），相貌是否符合大众审美，会不会料理家务等等。剖去喜不喜欢，漂亮，服从，温顺，附属品这些概念，与其说他喜欢兹德娜，不如说他更喜欢他自己，他要像其他男性一样活着，找一个漂亮的附属品。 在写作手法上，米老爷子则化身工具人，以反转的形式，拆穿主角们的伪装，将他们的人性展现在读者面前。

我们常常从作品中窥探作者，事实上，我们从作者作品中看到的恰恰是我们自己，被隐藏在角落，被作品发掘出的自己。 我觉得米兰·昆德拉，身为一个作者，他不了解女性，但他了解人性。对于随波逐流的普通人，成了“大环境”，败也“大环境”。 我们都是历史的配角，我们都是历史的尘埃。 这本《笑忘录》展示了普通人的大多数，他们虚荣、伪善、精致、利己，却又残存着一点执着和善念，他们诉说着一个主题：事已至此，生活还得继续。