《丰子恺谈音乐》读后感100字
《丰子恺谈音乐》是一本由丰子恺著作,东方出版社出版的简裝本图书,本书定价:29.80元,页数:236,特精心收集的读后感,希望对大家能有帮助。
《丰子恺谈音乐》读后感(一):还不错
挺有文化气息的一本书,只是我的音乐素养太低,更多是了解这些音乐家的生平和故事,对于那些具体的乐评,实在有些跟不上。
原来从19世纪末到20世纪上半页,出现了那么多璀璨的音乐家。
牛啊
《丰子恺谈音乐》读后感(二):文笔
本来也没得有多好,但是看完此书后接着去看肖复兴的《音乐笔记》,但觉废话满篇,忍无可忍。这才觉出丰子恺的好处。
所谓文笔,洗练才是好的。
更欣赏他通篇是中国人的语气,讲外国人的故事而不沾一点翻译腔,实在难得。
平心而论,肖的语言原是优美精致的,也算得上自然流畅,只可惜与丰子恺作了对比。
《丰子恺谈音乐》读后感(三):乐盲的福音,装帧精美的大师促膝长谈
虽然自己一直相信想象力比逻辑更重要,但右脑艺术、形象、情感部分一直是自己缺少的,偶尔周五应朋友之邀参加了一次上海的室内音乐会,居然差点睡着了,真是丢脸啊。
这本书是在卓越上8.7买来的,大概3折,已经在卓越绝版了,非常值得,不论内容,只看印刷,其中的霏卷处处透着一些典雅和古朴,浅黄淡绿的色调配上60余副精美的插图,使得本书从一翻开起就深深吸引着它的读者
通过本书才知道,西洋音乐不像中国的丝竹,只有250多年的历史,在此之前,它不过是舞蹈、文学、戏剧、中世纪宗教的附庸,是巴赫开创了近代音乐,巴赫创立了五指钢琴指法和十二平均律音阶,按照作者的说法“声乐的衰退,器乐的勃兴,音乐即归入“音的艺术”的正途,而作正当的发达了”,从巴赫往后,又历经亨德尔、海顿、莫扎特、贝多芬、舒伯特、门德尔松、舒曼、肖邦、柏辽兹、李斯特、瓦格纳、柴可夫斯基、理查.施特劳斯、德彪西 14位音乐巨匠,西洋音乐方才发展成当时(丰子恺写本书于1928年)的盛况。
书中浓墨重彩地摘取了其中12位对其生平、创作风格和代表曲目作了详细介绍,这12位音乐大师中,个人际遇千差万别,莫扎特和舒伯特终其一生穷困潦倒,音乐才能在其在世时无人注意,门德尔松则一生雍容幸福,9岁时其作品即获公演,乐圣贝多芬一生命运多桀,他为人孤傲、叱诧,而钢琴大王李斯特则待人宽厚、大度,每个音乐家本身也是一个令人惊异的故事。
读完本书,从百度上下载了诸首名曲,也给自己留下了3个问题:
1、丰子恺指出“音乐家、美术家通常于文字并不在行,所以作曲家通常并不谱词”,但为何中国古人强调琴棋书画,意味着中国古人对于文字和音乐、美术常可兼而专精之?怎么做到的
2、通读本书,德国人在音乐史上力压群芳的地位一目了然,德国人严谨、周密的性格如何又能在音乐(巴赫、海顿、莫扎特、贝多芬、舒伯特、门德尔松、舒曼、瓦格纳、施特劳斯)哲学(黑格尔、尼采、马克思)、文学(歌德、席勒)上孕育无数巨人?这反映了德意志民族怎样的禀赋
3、西方对于贝多芬这样才华横溢但性格怪癖的艺术巨子,是非常包容的,甚至认为高傲和奇矫是造成天才的必要条件之一,而中国的“木秀于林,风必摧之”是自古形成的吗,这反映了东西方民族怎样不同的社会观和价值观?
《丰子恺谈音乐》读后感(四):初学音乐
虽然小学和中学都上过音乐课,但是“五音不全”的标签一直跟随着我。最囧的是,中学音乐老师突然期中测评,我既不记得这首歌是怎么唱的,也不能看着谱子唱出音阶和歌曲,胡乱唱了一通,被同学耻笑了好一阵。
于是从小到大都想学一门乐器,想了解音乐到底是什么。前几年终于鼓起勇气学了吉他,因为吉他可以随时玩,弹奏方便。老师总是比较功利的心态,并不在乎你的音乐基础怎么样,一上来就教和弦,想在尽量短的时间内教你弹唱曲子,可以拿出去秀。当时老师教过《遇见》、《真的受伤了》这样一些流行歌曲。我勉强能把和弦弹出来,但是并不觉得了解了音乐。这与我的学习目的不一致,上完第一期课程之后,我就不再学了。但是我没有放下吉他,仍然会去自学书上的曲子。这些曲子中,有两首让我印象非常深刻,一是《欢乐颂》,二是《致爱丽丝》,都是贝多芬的经典作品。旋律简单,但是它所带给我们的感觉是非常神圣和欢愉的。谈不上爱上古典音乐,至少了解了一点古典音乐。觉得这样简单的音阶组合,为什么能够创造如何美丽的音乐艺术。
丰子恺这本书没有回答我的这个问题,只是为我展示了古典音乐的浩瀚世界和发展脉络,顺带的帮我辨别了一些以前从来没搞清楚的概念。
我知道了贝多芬是古典主义和浪漫主义的过渡期作家,那么古典主义和浪漫主义的区别是什么呢?“简言之:前者以形式为主,后者则注重内容”。即古典主义的艺术,有一定的形式与一定的美的标准;浪漫主义的艺术,则注重其独创,崇尚清新,往往不拘表面的形式。
贝多芬之前,古典主义是哪些音乐家?包括近世复调音乐家(巴赫&亨德尔)和近世主调音乐家(海顿&莫扎特&贝多芬)。又问,何谓主调音乐与复调音乐?“简言之,是说乐曲中同时进行的主要旋律的多寡”。乐器独立以后,只有一个旋律为主体,可以独立,称为主调音乐。但是巴赫有一个很有意思的功绩,就是在作曲上最初应用十二平均律音阶。十二平均律音阶,就是把一音阶的音程作十二等分,定其一分为半音,二分为全音。想想弹吉他的时候是这样的哦,3&4,7&1之间都是半音,其他都是相邻音阶之间都是全音。不明觉厉。
贝多芬之后,浪漫主义是哪些音乐家?包括浪漫派初期作家舒伯特,浪漫派成熟期作家门德尔松&舒曼&肖邦,浪漫派与现代派过度作家柏辽兹&李斯特。浪漫主义之后呢?德国现代派作家斯特劳斯,法国现代作家德彪西和俄国现代派作家柴科夫斯基。手机里还有柴科夫斯基的《天鹅湖》。
初学音乐,对音乐以及古典音乐的了解都还非常粗浅。希望这本书会伴随我逐渐走入古典音乐的绚烂世界。 欢乐女神圣洁美丽灿烂光芒照大地!我们心中充满热情来到你的圣殿里!你的力量能使人们消除一切分歧,在你光辉照耀下面四海之内皆成兄弟。
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